在阿方索·卡隆的《罗马》和《小公主》中寻找魔术

当我第一次见到罗马时 ,阿方索·卡伦(AlfonsoCuarón)从保姆(和代孕母亲)的眼中对父母离婚的自传式重述,我不喜欢它。 我发现这部电影太过迟钝,平淡无奇,几乎耗尽了所有生命或色彩( 罗姆人完全是用黑白拍摄的,没有音乐,这是情节哨子,游行乐队或醉酒民谣的一部分) )。 在我第一次观看期间和之后,电影的沉闷,消色的“日常”节奏,被剧烈的痛苦场面打断,令我非常沮丧-尤其是当许多痛苦无法解释和解决时。 然而,面对这些不满,我似乎无法摆脱罗姆人的烦恼。 数周以来,我的思想不仅被女主角克莱奥的勇气和韧性所吸收,而且还被卡奥龙对爱情,家庭和童年的激动-甚至是出乎意料的熟悉-所吸引。 的确, 罗姆人具有超越其宁静的持久力量,在屏幕的每一英寸上都充满了深刻而发人深省的意图。 当我得知很多月前,卡奥伦导演了我历史上最喜欢的电影《小公主》时 ,这种力量开始引起我的共鸣,这部电影是弗朗西斯·霍奇森·伯内特关于少女莎拉·克鲁的小说的迷人改编。印度报名参加了由邪恶的Minchin女士领导的寄宿学校。 《小公主》于1995年在库伦在好莱坞的处女作中上映,是我在电影院看过的第一部电影。 我记得那里没有空位,所以我和父母不得不坐在地板上。 没关系-从那时起我就一直着迷。 凭借其郁郁葱葱的绿色,金色和橙色万花筒以及无与伦比的乐谱,这部电影将您带到了另一个地方,因为Sara的旅程深深地抓住了您的心。 我不仅在说四岁(或二十七岁)。 电影上映时,一位评论家写道:“谁曾期望如此多,是一部第一次世界大战时期英美背景下的小电影,是对1917年玛丽·皮克福德的沉默和1939年雪莉·邓波儿的翻拍。尽管期望值不高,但影片还是让评论家眼花azz乱:“《…