泰勒(Tyler),创作者的“十一月”-焦虑,缺乏专注力和现代世界中越来越难受

一般人可获得的信息量从未如此庞大。 由于需要过滤和自定义大量内容,因此诸如“策展”(娱乐,艺术等)的概念一直很流行-播放列表是新专辑,所有内容都可以策划,每个客户都应拥有不同的产品等。等等,发生的事情太多了,没有人有时间,但是每个人都想感到特别,等等,等等。 如此之多,令人叹为观止,因为它使可能性无穷无尽,但另一方面,焦虑和缺乏专注是新一代最大的问题。 对探索和体验尽可能多的事物的渴望并没有取代被爱和被理解的渴望,而且我们仍在寻找一种解决所有这些问题的方法。 最近,一首综合了所有这些呆滞感觉的歌曲引起了我的注意。 是泰勒(Tyler),创作者的“十一月”,出于某种原因,我感觉它的持续时间超过了3:45,因为发生了很多事情。 但是在这种混乱之中,有感觉,人们坠入爱河,人们变得害怕; 在社交媒体,应用程序和科技产品背后,人们仍然感觉到东西。 现代性并没有杀死感觉,访问感觉变得有点困难(“写所有这些歌曲都会导致Wi-Fi无法正常工作”)。 当泰勒描述自己写的情歌时说:“与我的心律相反,它在结尾处放慢了速度”,这暗示着他浪漫的心动过速,节奏和风格,这是另一个伟大的“永恒的人格特质与新时代趋势”时刻。也是“十一月”的变化。 让我们看看这些变化: 它以正常的嘻哈节奏开始,在亲密的氛围中也有点黑暗。 泰勒(Tyler)对自己11月份的回忆和希望时光倒流的话题说唱; 在中间,乐器变得更空了,为随意的人谈论自己的十一月的声音留出了空间。 然后传来陷阱声,泰勒重复道:“带我回来,带我回来,带我回来……”; 陷阱部分之后是另一个嘻哈节拍,在泰勒(Tyler)之上,他开始了元语言说唱,与他写这首歌的人进行了对话。 好多片刻! 这不仅仅是典型的歌曲创作的戏剧性结构。…

星期五掉落#6

Салютребят! ,танеделянебылаоченьурожайнойвпланеколичестварелизов,ноэтоникакнеповлиялонаихкаче。 БогоподобныйКаньеУэстподарилнамсвою8уюсольнуюпластинку,律亚伦отметилсяинтереснымEPвсвоёмвыверенномстиле,а“самыйзубастый”фрэшменповерсии大道帝宝 – 大宝贝带подогрелинтересксвоейперсоненовымрелизом。 1.Kanye West-是的 Небудемтянутьвремяиррезуприступимкглавномурелизуэтойнеделииодновременноодномеизгл КаньеУэстявляетсякрайнепротиворечивойперсонойсгигантскимэгоистольогромнымталантом。 Егостарыепластинкисполнойуверенностьюназыватьклассикойхип-хопмузыки,аальбом Кслову,именносMBDTFначаласьмоялюбовькмузыкеданногожанра。 马利克优素福 – приближённыйкКаньечеловек,посовместительствуодинизегосонграйтеров,впреддвериивыходабезымянногоальбомамистераУэста,сообщил,чтопозвучаниюинастроениюэтологическоепродолжениеэпохальногоMBDTF。 Впрочем,информацияопредстоящемрелизеКаньепросачиваласьвмасс-медиакрайнередкоихаотично,авместопромоушенаимаркетингапластинкисинглами,УэстделалгромкиеполитическиевысказываниявподдержкуТрампаиговорилорабскомменталитетечёрногонаселенияАмерики。 Позжедажебылвыпущентрек,гКаньепроводилрэпдебатысTI和накоторыхиконаатлан​​таприняласт Интереснаястратегияпривлечениявниманияксвоейперсоне,нетакли? Чтокасаетсянепосредственнотворческогопроцессасозданияальбома,тоонбылмаксимальноприбла…

对于那些认为阿多诺对文化产业的评论已经过时的人

“但是,正如阿多诺(Adorno)所言,流行音乐可能表现出商品化,规范化和标准化的特征,而这些特征反过来又可能对意识产生退行性影响,但这种理论视光无法充分说明多种形式的流行音乐的产生和流行音乐,例如布鲁斯,爵士,摇滚,雷鬼,朋克音乐以及与反对派亚文化相关的其他形式的音乐。”凯尔纳。 p。 14 阿多诺的古典批判理论对今天的文化和媒体研究仍然有效吗? 就报价而言,凯尔纳研究了音乐产业,并使用叛逆的流行音乐形式来混淆阿多诺关于其所谓的渐进音乐产业的论点。 这段话反映了凯尔纳试图提出的主要论点,即尽管阿多诺对大众传媒和文化功能的分析提供了重要的见识和有价值的批评,但他的许多概念是矛盾的,单方面的和过于消极的。 例如,他在报价单中建议对所有形式的流行音乐进行商品化,标准化和标准化,因此,流行音乐只会给观众带来倒退的影响。 然而,正如凯勒(Keller Counter)所论证的那样,诸如爵士,摇滚,雷鬼和朋克之类的叛逆或亚文化形式的音乐,实质上为那些被边缘化或被压迫的人们在社会中表达自己的感情,愤怒和关注的人们提供了一个平台。 这些流行音乐的亚文化形式违背了标准化和合规性。 从某种意义上说,他们并不是在唱歌来以任何方式限制听众的意见,而是制作这种音乐来引起公众对诸如种族主义,社会不平等和歧视等社会问题的关注。 凯尔纳认为,当代形式的朋克和硬摇滚甚至可以为年轻的法西斯主义者和保守派提供一个提倡其政治态度的论坛。 此外,由于许多亚文化音乐音乐会都是针对政治抗议活动的,因此它甚至可以促进政治动员和社会进步。 因此,很明显,通过指出阿多诺对文化产业的批评似乎过于悲观和极端,这句话巩固了凯尔纳的核心论点。 无论如何,该博客表明仅仅声称在亚文化或叛逆的音乐形式(例如嘻哈音乐)中不存在商品化,合规性和标准化是不够的。 嘻哈音乐是由非裔美国人的年轻人独家创立的,是一种亚文化音乐形式,可在美国黑人社区中促进平等权利,反种族歧视,毒品使用,性别和性行为。 毫无疑问,这种音乐流派适合凯尔纳(Kellner)的亚文化音乐类别,该类别与标准化和商品化作斗争。 但是,这与Kellner的想象相反,从某种意义上说,当今的嘻哈音乐在音乐市场上具有商品化和标准化的巨大课题。…