炽烈的阳光和音乐的荣耀–基线–中

烈日与音乐的荣耀 上周六在圣贝纳迪诺(San Bernardino)举行的Blaze N Glory音乐节上,超过100度的天气并没有消除人群的良好共鸣。 从Hirie到Nas的艺术家都在音乐节上不断向观众提醒他们放歌的时间。 这个节日仅是第二年,但事实证明它有潜力每年在内陆帝国的心脏地带举行。 去年的阵容很好地融合了雷鬼和嘻哈神灵,例如轻微的Stoopid,Rebelution,Iration,Body Count和Method Man。 与去年的音乐节不同的是,今年的音乐节不是两天,而是一整天都塞满了。 节日包括主舞台和SRH舞台,都充满了愉快的表演。 主舞台有一个高效的方式来切换表演者,其旋转舞台令人印象深刻,可以完美无瑕地看到其功能。 在一场表演在观众面前表演的同时,另一场表演则在表演表演的后面进行,这样当表演完成时,就可以进行平稳而快速的过渡,这有助于每场表演最大化与粉丝的时间。 与这两个阶段的唯一冲突是,出色的表演常常是重叠的。 这可能给希望看到两位艺术家同时表演的歌迷带来了麻烦,但同时也为那些喜欢某些表演而不是其他表演的节日观众提供了选择。 有时,这些阶段提供了嘻哈音乐和雷鬼音乐的对比。 例如,当希里(Hirie)唱着强烈的自我价值与旋律雷鬼风格一起歌唱时,疯子(Madchild)处于SRH舞台上,不懈地押注着要过着不受毒品影响和不利于幸福的负面结果。…

武当氏族没什么可….大家都知道了:U-Go v。Wu Tang in Royalty Battle

因此,对于那些不知道的人,计算特许权使用费是一件棘手的事情。 不幸的是,大多数艺术家(除非他们是完全独立的,并且可以获得100%的特许权使用费)在使用费计算时被冷落。 许多因素影响着他们实际得到多少。 影响版税支付的问题包括:(1)艺术家与唱片公司达成的任何合同协议;(2)流媒体网站;(3)艺术家和唱片公司与制片人和/或歌曲作者达成的任何协议;以及(4)像在这种情况下一样,如果有一个小组,则如何在成员之间分配特许权使用费(你们都知道Wu Tang有30个成员……大声笑!)。 截至昨天(2016年12月1日),吴唐家族的创始成员之一,以拉蒙·霍金斯(Lamont Hawkins)的名字(更名为U-God)提起诉讼,指控吴唐欠他250万美元的应得特许权使用费。 如果大家还记得的话,去年,吴唐发行了一张独家专辑(实际上只有1张专辑由制药公司高管马丁·史克雷利(Martin Shkreli)购买),“少林一次”,售价高达200万美元。 U-God指责该团体没有给他专辑销售的任何收益。 他针对与商品销售和许可销售有关的合同违约提出索赔,并应从公共表演特许权使用费和机械许可使用费中获得补偿(我不会深入探讨所有类型的特许权使用费之间的区别。只知道公共表演特许权使用费只是即,当您公开演唱一首歌(例如音乐会,俱乐部,收音机,电视等)时,您获得的酬金是每当制作歌曲的副本时(例如,印刷cd时)艺术家的机械使用费)。 U-God进一步拥有RZA(武当集团负责人)未经授权可使用事先录音作成“少林一次”的资产。U-God的律师提出的请愿书/申诉指出: “被告从未在将少林专辑出售给Shkreli之前披露过少林专辑的内容或曲目清单,并且迄今为止,霍金斯还没有被允许全部收听少林专辑。” 来吧… WWODB.D?!? 你们都比那更好。 任何人,我一定会密切关注这个案子,它将是一个很好的案子。 霍金斯等。…

从酒吧到面包赢家:KEVIN GATES和LUCA BRASI 3

紧随其后的最新混音带,我们看到转型的个人凯文·盖茨在Luca Brasi系列的第三部作品Luca Brasi 3上再次创造了出色的作品。作为“通过任何手段”的盖茨的聆听者,吸引我听他音乐的东西也是吸引我乔·布登音乐的东西,REALNESS。 在他的唱片中,歌词中蕴含着一种真实感,即使他在公开场合或在访谈中讲话时,他也能说出真实感和其他人通常不会讲的真相。 在本文的后面,我将获得他最近对Sway Calloway的采访。 Luca Brasi 3在9月28日投放市场,并在第一周售出7.1万套。 面包优胜者协会的说唱歌手给了我们一张内省的18首专辑,他反复地称赞上帝是他所担心的唯一一个,他自己并不完美,但是他尽了最大的努力,与原始的说唱混在一起,这会让你感到强大。 盖茨一直努力地努力使自己在“通过任何手段”被监禁期间所处的位置,他在这里为“卢卡·布拉西3号”(Luca Brasi 3)发挥了全部作用,无论是看到他在舞台上还是与家人在一起,我们都能感受到除此之外,我们也很支持他。 当您收听Luca Brasi 3时,会期望听到很多关于他的性格质疑,对他一生中最亲近的人的爱,以及听起来像旋律肮脏的说唱,描绘了一个努力奋斗的年轻人得到他今天所拥有的。 如果您是凯文(Kevin)的忠实粉丝,您还将知道,他对自己的妻子表现出深情,例如用“…

长出明亮的眼睛

当评论家和支持者找不到共识时,就会造成分歧。 关键鸿沟 发现菲利普·科索斯(Philip Cosores)每个月都要检查一次不同的音乐表演,并为为什么观众会接受专家迅速解散的乐队而苦恼,反之亦然。 这个月,我们看看康纳·奥伯斯特(Conor Oberst)的音乐遗产,以及为什么他的一些歌迷经常把他留在高中储物柜中。 人们谈论音乐的一种方式将音乐置于自己的过去。 “我以前在高中时曾听过这句话”是做到这一点的一种常见方式,或者“我在那之上长大。”当然,这两个陈述的含义截然不同。 当有人说他们在某种事物上长大时,他们是在说音乐是他们自己历史的支柱。 当生活变得更简单,音乐不再是大量相关记忆的集合时,它就会在一个怀旧的地方打动他们,这些地方可以唤起纯真,家庭,童年和安全感。 但是,“我以前在高中时曾经听过”常常被看作是注销,将与之相关的音乐投射为不成熟的标志。 即使批评家和文化作家指出要更加重视年轻人的利益,我们也有可能将自己的早期努力划分成少年时期的音乐品味。 当然,有时候这很公平。 随着人的成熟,口味可能会改变。 但是通常将音乐描绘为在特定时间或地点进行连接时所犯的错误,而不是听众。 除了针对年轻人的显而易见的流行广播和另类音乐之外,Bright Eyes可能最好地涵盖了这个想法。 我想不到的是,在我的圈子中有更多人引用他们以前听过的人作为艺术家。…