全面深入的研究:谁拥有更长的总理期-NFL的后卫或好莱坞的女星?

这似乎是一个残酷的问题,但这是一个令人遗憾的要求提出的问题。 一方面,您拥有NFL的支持者,随着联盟从跑步比赛中逐渐向全空中进攻的方向变得越来越不可或缺。 另一方面,您在好莱坞有女女演员。 正在这里取得进展,这要部分归功于屏幕前的Emma Watson,屏幕后的Shonda Rhimes和键盘皇后Alison Bechdel等先驱。 但是,我们仍然必须处理这样一个事实,当您在Google上搜索“女演员的角色列表”时,最重要的是IMDB列出了“扮演过女同性恋角色的最热门女演员”。 后卫和女演员的素数也有限。 对于后卫来说,整个联盟中只有30个起点,并且球队开始越来越快地循环通过后卫,他们更喜欢在该位置节省钱,而不是坚持跑回自己的“顶峰”。 对于女演员来说,他们的“素数”很难定义。 但是,每位女演员都可以保证的一件事是:被迫扮演一个迷人的少年,这个年龄使得对这名少年进行性化变得非常令人毛骨悚然;被迫在不久后扮演母亲。 介于“性青少年”和“母亲”之间的时间可被视为女演员的黄金时期,并且将用于这项不太科学的研究。 现在,我意识到,将电影中的母亲角色当做女演员的总理结束是很麻烦的,原因有两个。 首先,在真空中,女演员根本没有扮演母亲的角色。 对于演员来说,在电影中扮演一位伟大的父亲是一种荣誉,但这是使女演员们以如此之快,越来越频繁的角逐角色扮演这些角色的方式,这成为一个问题。 还有一个事实是,女演员在拍完一部这样的电影后几乎没有被锁定为“母亲角色”,并说他们将从女演员中获得很多自主权,这些女演员决定仅仅扮演母亲的角色,以此作为她们强大的一部分。扮演角色的简历。 但是事实仍然是,无论是后卫还是女演员,他们的素颜都受到外界力量的控制,而外界力量对其没有太多的控制权。…

我(仍然)爱你,路易斯| CK性丑闻

我已经有一段时间没有写电影评论了,更喜欢这些天专注于更贴近人心的事情,例如政治和社会,给我平时对什么话题感到困惑的话题一周的新闻。 但这就是为什么本周我要写“我爱你,爸爸”这周的原因,因为路易·CK的新电影与时事危险地交织在一起,而我认为他或其他任何人都不会看到。 在影片首次预定首映前一周,名为Orchard的制片厂将其取消了,我们发现了为什么不久之后媒体披露路易(Louie)是最近被指控性骚扰的名人。 这与他当时所创作的电影的主题如此相关,以至于如果怀疑皮奥多本人伍迪·艾伦曾执导过这部电影,那再完美不过了(尽管电影的爵士黑白喜剧风格这部电影很大程度上是基于艾伦(Allen)1979年的电影《曼哈顿》(Manhattan),实际上约翰·马尔科维奇(John Malkovich)扮演的角色也基于艾伦(Allen),减去了所有紧张的言论和举止。 在电影中,可怜的不幸路易丝(Louis)重新扮演几乎相同的角色,这使他在大部分自传自传的节目《路易(Louie)》中获得了如此幽默的成功(我不知道他是怎么想到这个名字的?!)。 他是一位成功的电视节目制作人,就像路易斯现在生活在现实中一样,并且与他17岁的女儿住在一起,女儿朴实,头脑清醒,几乎依靠一切来生活。 他溺爱,不能对她说不,因为他似乎还没有学会如何成为生活中特别有效的人,这导致她不可避免地利用了他过分的天性和卑鄙的养育自己,以致于她开始花钱。与68岁的导演相处的时间很多,路易斯的角色非常敬佩他是一位真正的艺术家。 当她越来越接近马尔科维奇的性格,离父亲越来越远时,由于年龄的差距,路易随后在想要女儿快乐和自己对情况的明显不满(尽管罗斯·布赖恩可能相反)之间挣扎。给他带来一些可笑的紧张和沮丧的时刻,使他想起了电视节目《路易》。 这是CK通常最有趣的时候,但是由于某种原因,喜剧通常在大多数时间里变得平淡无奇,而不是因为现在的主题不好,所以可悲的是,脚本简直没那么有趣。 我从路易斯(Louis)那里得到了更好的期望,在他的游戏巅峰时期,他被许多人认为可能是当今世界上最伟大的喜剧演员。 因此,尽管其他所有不利因素都围绕着他,但他的到来还是有些li脚。 关于他在最后一幕中所说的话,也许他是真的已经过了,不再是一件好事。 我希望不要,尽管可悲的是,无论如何,在此之后我们可能看不到更多的路易斯。 这部电影允许角色拥有自己的自由意志,有时没有明确的英雄,恶棍或动机。 路易在影片中挣扎,因为生活中的一切似乎都在他面前崩溃了,他为最后做出的决定感到遗憾,这可能是因为他太担心了,而看不到那里的一切。 Moretz(扰流板警报)曾被先前被指控为恋童癖的人小心地向他求爱,他显然对她有兴趣,他通过用自己的智慧和另类生活视角牢牢抓住她的大脑,而另一只手隐喻地偷偷摸摸地展示了这一兴趣。抬起腿朝裤子里的东西。 我们似乎确定他会他妈的她,但这还不确定,因为两者之间没有性爱场面,当被路易斯问问时,马尔科维奇的性格似乎对整个事情都保持着沉迷的态度,似乎对路易斯的本质感到好奇心烦意乱。…

“流氓一号”与特许经营发展的悖论

《侠盗一号:星球大战外传》(2016年)的票房成功为《星球大战》系列的未来带来了新的创作策略:摆脱了《天行者》传奇的连续性延续,走向了独立的装置选集分支和衍生故事。 Rogue One的品牌和营销活动主要着眼于其作为独立电影的功能,尽管这可能预示着《星球大战》系列的重大转变(该系列长期以来一直依赖于天行者家族的稳定性),但这并不是一个新事物或激进主义者续集和特许经营的方法。 确实,必须“独立”同时又与更大更广阔的事物联系起来的矛盾和紧张对于理解续集和特许经营的形式发展至关重要。 因此, Rogue One在其市场营销活动中对这一悖论的公然理解为特许经营发展的工业和创造性运作提供了亮点,并作为案例研究,考虑了在这种情况下拥有独立的“独立”分期付款的意义。特许经营生产。 这样,仔细研究这种策略可能会加深我们对特许经营影院作为当代娱乐中一种重要生产方式的理解; 此外,它可以揭示特许经营作为娱乐行业可持续生产方式的发展可能性。 Lucasfilm Ltd.总裁凯瑟琳·肯尼迪(Kathleen Kennedy)表示,在第九集 (2019年)之后,《星球大战》的特许经营权可能会专注于制作这些选集电影,她解释说,“不一定要结合特定的东西”。 这种转变凸显了自从特许经营发展成为新千年重要的工业战略以来,特许经营就一直在努力解决的两极分化的创意逻辑。 也就是说,了解特许经营电影院运作的基础是要认识到开放和封闭形式之间的张力以及重复与变化之间的平衡。 盗贼一号的选集策略大胆地站在这些两极分化之间,从而加强了特许经营发展的矛盾:在拥抱模棱两可和开放性而不必“绑在特定的东西上”的同时,这也使开放性成为解决问题的条件和目的。 因此,在选集系列中,卢卡斯影业通过探索《星球大战》宇宙的中间故事和副业故事来拥抱自己策略的矛盾。 在创造力方面…