洛基恐怖图片展:分析

论文的声明 洛基恐怖图片展 ( RHPS )是一部电影,其接待获得了“邪教经典”的称号。 1975年的电影中,布拉德(Brad)和珍妮特(Janet)这两个从事健康工作的人偶然发现了易装癖科学家弗兰克·N·富特(Frank-N-Furter)的豪宅。 尽管最初感到恐惧,但布拉德和珍妮特(Brad and Janet)吸引了出现在豪宅中的微型社会,包括弗兰克·N·富特(Frank-N-Furter)本人。 弗兰克·N·富特(Frank-N-Furter)的嫉妒和权力的倒退很快改变了这一状况,因为里夫·拉夫(Riff Raff)和洋红色(Magenta),他曾经受人尊敬的仆人杀死了他,并揭示了他们是回到变性星球的外星人。 RHPS不仅仅是一部电影,它还成为了一个社区,为观众提供了一个安全的空间,让他们聚集并参加精心制作的服饰中的唱歌,跳舞,表演和打扮(Weinstock 2008,2)。 这是在电影中看到自己的机会,它提供了自我表达的场所,并赋予了人们生活意义。 因此, RHPS不仅在文化上作为宗教而流行,而且电影代表着自己的社会,其接待创造了一个社区,该社区每周聚会一次,以在剧院观看电影。 布拉德(Brad)和珍妮特(Janet)代表了电影中较为保守的观众,而弗兰克·N·富特(Frank-N-Furter)和他的仆人向从未在电影或电视中扮演角色的人发声。 这部电影受到了极大的欢迎,这归因于它结合了诸如电影,性别模棱两可和同性恋等进步主题,以及将电影与宗教联系起来的表演,仪式化和门槛阶段的理论。…

“格伦·坎贝尔……我将成为我”(直到我不是)

帕特里克·麦金尼(Patrick McInerney) 到目前为止,我的人生乐趣之一就是看到弟弟和我帮助照顾的两个孩子中的思想和人格发展。 看着某人成为一个人是神奇的。 如果您将人带出人类,他们可能在生命中留下什么利益? 格伦·坎贝尔(Glen Campbell)看起来是世界上最好的人,他无法讲一个有趣的笑话来挽救他的生命,但他坚定不移的热情态度通过屏幕感染了我自己。 到电影结束时,他正以偏执狂的狂怒把高尔夫球杆扔进自己的屋子,怀疑他的儿子偷了他们的名字。 上一次旅行时,阿尔茨海默氏症能使坎贝尔的每一寸脚都磨破,因为他想与世界告别,但只要吉他在手,any子就可以弹奏。 阿尔茨海默氏症无法摆脱他。 然后做到了。 导演詹姆斯·凯奇(James Keach)这次工作很棘手。 他在那儿进行诊断,如果我正确地理解了他的项目的时间表,那将极大地改变最终切割的方向。 坎贝尔周围的每个人都知道他生病了,实际上,他的妻子向我们吐露了自己的病情,就像阿尔茨海默氏症还没来得及说到那样:“哦,你知道爷爷,他变得健忘了。” Keach能够在这些弱点中表现出优势,并且在很大程度上取得了成功。 容易陷入此类故事的陷阱是制作一部容易受到重视但从未真正上映的电影。 值得庆幸的是,“…

伍德考克家族的女人

幻影线,这是保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)一直以来可靠的天才电影的最新电影,这部影片的开场白是在伍德考克(Woodcock)或更确切地说是伍德考克(House of Woodcock)屋子里度过了典型的一天,这是由许多颤抖的妇女所表现出的崇敬来判断他们走上楼梯的路,看看雷诺伍德考克将为他们做些什么,或者更确切地说,他将如何使他们感到。 伍德考克(Woodcock)忙碌而紧张,我们首先在早上进行梳理时发现,后来在他吃早餐时发现。 根据安德森的作品以及他与丹尼尔·戴·刘易斯(Daniel Day-Lewis)先前的合作,即2007年《血腥》 ,我完全希望伍德考克会变成某种类型的不适应者,而《幻影线程》的大部分内容将集中在他与他之间的相互作用。残酷和滥用权力以及他自称爱的女人。 确实,我们在电影的开头就第一次尝到了伍德科克的卑鄙之情,在这顿早餐中,由伍德科克,他的某某年长的西里尔(Cyril)分享,我们很快就知道他是他的妹妹,以及一个颇为受宠若惊的女人,乔安娜(Joanna),在那天早晨,雷诺兹(Reynolds)对她缺乏关注,她深感不安。 乔安娜(Joanna)试图以一种几乎极其刻板的方式开始“一个场景”,但由于戏剧性的伍德科克(Woodcock)在她的戏剧表演中被砍掉了,伍德科克今天早上根本没有时间进行对抗,他一遍又一遍地轻声轻声地说。再次去乔安娜,然后去吃早餐糕点,她把他当成“淫荡”,从桌子上冲了出去。 从某种意义上说,我们同情伍德科克,因为乔安娜(Joanna)公然企图在情感上把他弄瞎,但伍德科克在甩掉她的情感不成熟方面远远超出了职责范围,我们从跳跃中知道雷诺兹·伍德科克是一个冷酷的混蛋,比他的姐姐更有能力进行随意的残酷对待,帮助,或者至少没有受到他的可怕阻碍。 有一个世界,甚至确实有一个真正的电影评论家居住的世界,伍德科克的荒诞,胡思乱想的特质以及他对爱人未能达到这种特质的反应可以被认为是好笑的。 “现在太早了,无法进行对抗。”他毫不理解地轻描淡写地讲了这么长时间,然后又重复了一遍,直到雷诺兹甚至告诫乔安娜渴望提供一两个糕点,而雷诺兹想像一下(电影中后来,他鼻涕)疑似类似于他在这里被视为“肮脏”的糕点)。 雷诺兹的聪明才智可能存在于一个世界。 。 。 滑稽。…

续集利益

在《 美国队长:内战 》结尾时, 美国队长和钢铁侠之间发生了一场战斗。 他们俩都在这场战斗中幸存下来。 如果我要在电影上映之前告诉你这一点,我将不得不在文章顶部使用一个大的扰流板警告,以确保人们在看电影之前不会因为读这本书而生气,但是你可能会知道美国队长和钢铁侠在战斗中幸存下来。 您可能会知道两年后会有两部复仇者联盟电影上映,而美国队长和钢铁侠一定会在其中,您可能已经看到了预告片和现场,并很好地意识到预告片没有即将暗示或为即将发生的事情做准备,您甚至可能已经意识到Marvel与Chris Evans和Robert Downey Jr.签订了至少另外两部电影的合同,或者看到了标题为“ 内战事件影响了“ 无限战争中的上尉和钢铁侠”,无论其中哪一项都非常明显,无论在内战中发生了什么,上尉和钢铁侠都将再次战斗。 这不是一次过:最近,《 神奇女侠》,《雷神:拉格纳罗克》和《黑豹》在两周内都非常清晰地进行了电报,主要是通过在首部电影上映之前或之后发行的续集和前传中的镜头会活着并准备战斗到底。 其中一些是不可避免的或结构性的(《 神力女超人》被故意写成过去,并在电影开头展示了她的生存能力),还有一些经济性的(什么,你认为可能大受欢迎的《黑豹》永远都不会得到故事原因续集?)。 以前这不是问题,因为电影角色充当角色角色中角色的角色的复制品并粘贴背景故事。 通用强硬的前士兵Sly…

Wolf Warriors II跻身全球票房前100名,而这个“中国故事”引起了共鸣

到8月14日世界标准时间+8时,《勇士无双II》的票房已达到6490亿元人民币(或6.97亿美元)。 因此,它超越了《碟中谍》 ,后者的票房排名世界第99位,并在全球票房排名中名列前100位。 这是亚洲电影首次进入前100名,打破了好莱坞电影对该榜单的垄断地位。 此外,在全球范围内,《勇士无双II》今年在单市场票房上也排名第一。 《战狼2》在中国票房最高,而关于中国的故事则植根于现实生活中。 Wolf Warriors II与动作和军事有关。 其最大的成功就是这部电影符合中国崛起的现实背景。 它讲述了中国在振兴的道路上的故事,并引起了观众的共鸣。 故事讲述了冷峰是如何面对非洲战争,避免风险并主动营救被困同胞的。 以上是影片的主要内容和高潮。 这个故事很容易让人联想到中国海军是如何在2011年从利比亚撤离国民的,这一速度很快引起了全世界的广泛关注。 8月2日,王先生在微博上发表了一篇长文章。 他写道,作为2011年从利比亚撤离国民的见证人,他有一些深刻的感慨:自2011年以来已经有6年了。中国已经有了很大的进步,现在的国防力量更加强大。 海外华人应该比以前更加自豪和自信,并拥有更多的安全感! 清华大学影视传播研究中心主任洪寅表示,主题电影经过20年的探索,发现了一些成功的秘诀。…

光影一瞬:记柏格曼百年影展(下)

情人与妻子,原是一体两面 这句柏格曼的名言一语道破破表演艺术在他生命中的一部分,但我们能轻易发现,情人里处处是妻子的影子。我的笔记里匆匆记下: 假面(剧场),夏日恋曲(芭蕾),夏夜微笑(剧场),第七封印(马戏团),魔术师(魔术),黑暗的玻璃(剧场),蛇蛋(秀-酒店),危机(隔壁剧场的BGM),开往印度之船(秀),裸夜(剧场,马戏团),渴慕(芭蕾),牢狱(电影,默片),芬妮与亚历山大(剧团,偶戏),魔笛 除了这些直接或间接出现舞台或戏剧表演的作品,柏格曼平均以前的电影似乎会有意无意地安排一位全知的谜样人物,担任命运之神或说书人的角色。他/她和主要角色的关系不一,《第七封印》里的死神固然是最典型,《假面》里的医师,《夏夜微笑》里伊娃达尔贝克的母亲,《夏日恋曲》扮演丑角的同事,甚至更早《雨中情》(Det regnarpåvårkärlek,1946年)里那位撑伞的男人,就算很少直接打破第四道墙,也让银幕的界线引起暧昧模糊。 包括之前提到的病房布景乃至于人物构图,很容易在柏格曼电影中意识到“舞台剧”的瞬间。甚至是超写实的剧情如《婚姻场景》,一个空荡荡的办公室里摆着一张办公极简的布景,少量的演员,反而把张力拉到最紧绷,在血淋淋的真实之上,更多了一层荒谬感。桌,两人隔桌对坐的画面,根本就是舞台剧呀。 在这些作品中,有的是直接以表演艺术作为角色的本业,有的则是因应剧情安排的演出。在众多形式里,「马戏团」这种以奇人异事为主题的表演形式,在我看来最为特殊(《魔术师》也有类似的效果)。以马戏团为背景的重要电影作品,除了一九二八年卓别林(Charlie Chaplin)的《大马戏团》(马戏团)外,莫过于几乎与柏格曼同时代的费里尼(Federico Fellini)于一九五四年执导的《大路》(La strada)。台上与台下,欢乐与悲伤,华丽,诡异的场景⋯⋯「梦是唯一的真实”这句名言似乎足以适用于费里尼自己,对柏格曼而言似乎也是如此。 不过《大路》因纯真的吉索米娜(茱丽叶塔玛西纳,朱丽叶塔·马西纳,1921-1994年)让人动容,《裸夜》(Gycklarnas afton,1953年)里人们目不转睛的则是任性,性感,泼辣— —几乎带点粗俗的哈莉叶安德森(Harriet Andersson,1932年)。 《莫妮卡》(莫妮卡夏天,1953年)让她一鸣惊人,肆无忌惮展现青春豪放的身体和心智,很难残酷责备她不负责任的任性妄为,此片取得了票房的成功,柏格曼并用她此片中她饰演马戏团的团员,同时也是团长的情妇,男方由于事业不顺,兴起了回归家庭的念头,她因此心生妒忌,决意报复,对象却是剧场的一名演员(哈赛耶克曼·哈西·埃克曼,1915年至2004年)。不妨碍说我过度解读,不过马戏团与剧场的结合,在我看来便如梦境与现实的交缠。 哈莉叶安德森本人所谓个性就十分直来直往,平时也不化妆,不过在与伊娃达尔贝克合作的《秋日之旅》中,她扮演一个年少单纯的模特儿,表面看起来娇滴滴的,但只是对浮华世界充满向往,并不是一个坏女孩。在遇到布永斯特兰德饰演的富豪大叔后,过了梦幻般的半天,才因对方女儿的羞辱和达尔贝克的训斥而领悟(布永斯特兰德和达尔贝克很罕见地完全没有对手戏)。不知道柏格曼是否有意要塑造她“风骚小女仆”的形象,《夏夜微笑》和《这些女人们》( inte tala…