未来的罪行

我认识的一位出色的艺术家(一位女士)曾经对我说:“如果大卫·克罗嫩伯格是一位女士,那么他14岁时就不得不被迫克服。” 的确如此,几乎把他丢进了垃圾箱,成为这个过犯的人物。 痴迷于身体和性病(他在80年代的采访中称自己为“性病恐怖大师”)是他的选择。 我认为这是他工作的核心,但也可以理解它为何如此特别。 一位沉迷于身体的男导演往往意味着他像梅尔·吉布森(Mel Gibson)这样的人,暴力的极端性公开地表明了他的身体失常。 或意识到身体是舞蹈导演Minelli和Fosse和Donen的境界-就像De Palma所说的那样,他更喜欢领导者接受舞蹈训练,因为那样的话您就可以看着他们做事。 克罗嫩贝格(Cronenberg)患有严重的固定症-性别,性别,身体,疾病-并以独特的远距离治疗方法对待她。 克罗嫩贝格(Cronenberg)的愤怒,尤其是他早期的电影,是由角色而不是电影制作来处理的。 颤抖和狂想的感觉就像是一个人希望整个社会都死了,但又很聪明,知道这不会使他受益。 母巢是对克罗嫩贝格前妻的一种反驳,对他的描写有毒。 我还是要说它落在萨曼莎·埃加(Samantha Eggar)的身边。 像《 占有与敌基督》一样,表演采用的是可能对女性怀有敌意的物质,因此不可能不对狂暴行为表示同情。 作为一名艺术家,他首先是从性欲出发-向我的朋友肖恩展示《 扫描仪》时(检查他的播客,他最近来我家很久了),他注意到了装帧女性的方式很奇怪。…

嗨,大家好! – senasari –中

电影评论家 嗨,大家好! 从现在开始,我计划在一些我认为有趣且值得评论的电影中发表一些评论家。 这可能是产生和传播想法的良好开始。 让我们从第一个“罗生门”开始 黑泽明(Akira Kurosawa)于1950年执导的罗生门(Rashomon)是基于这样一种叙事的:日本武士和他的妻子在途中看到一个土匪,强奸了武士的妻子,然后武士被发现死亡。 故事只是从wood夫的角度开始,他是如何找到尸体和其他东西的,然后我们以三种不同的目击者(妻子,匪徒,wood夫本人)的叙述来聆听谋杀和强奸事件的背景。 但是wood夫也通过在电影中向罗生门的平民讲述法庭上发生的事情而成为讲故事的人。 在法庭上,每个目击者都坐在法官面前,而法官是观众看不见的,好像观众本身就是法官。 导演在每个人开始交谈时都会使用闪回,然后将决定是真实的还是绝对的决定权交给听众。 这种技术是质疑感知和现实的好方法,强调了电影的主题“现实”。 这部电影的开头是Rashomon门下雨,阴天的环境,wood夫说:“我听不懂”。 这个场景恰好与电影的主题相呼应,我们无法理解或了解现实,并且由于人类感知的不安全感,总是存在不确定性。 后来,它延续了wood夫的话语并回溯到森林中的时间。 现在,我们可以在树林中看到一点点阳光,这意味着电影开始为我们提供有关现实的线索。 当他走路时,声音跟随他的运动,并在每一个令人惊讶的时刻都停下来,他意外地从武士和他的妻子那里找到了一些工作人员。我们从这些场景中看不到每个角度,这使我们没有被完全了解,就像我们没有看到武士的身体,只有双手。 因此我们无法确定if夫是否在法庭上说出了绝对的真相,尽管我们认为法庭场景是我们最接近现实的最亮的场景。在森林中可以看到快速切割,特写镜头。…

“ Koode”……我的看法。

如果是安贾利·梅农(Anjali Menon)的电影,那么请观看。 无话可问。 我们也渴望在“ koode”中拥有一切。 风景如画的位置,适当的音乐,人际关系的深度以及生活的微妙之处,总的来说只有导演的这个地狱才能实现。 基本上,这是两个兄弟姐妹的故事,两个兄弟姐妹各自破碎,探索他们之间的关系等等。 然后是子情节,一个故事,一个妇女试图在一个判断离婚的社会中寻找身份,一个父亲一直很无奈,并试图以任何可能的方式恢复自己的生活。 还有关于足球教练和他的学生的故事。 总而言之,这部电影确实有一些缺点。 我发现珍妮的性格是其中最大的。 一方面,她只是班加罗尔时代的Divya的延伸,甚至只是raja rani的keerthana的延伸。 我不知道如果没有纳兹里亚,那个角色会是什么样子,但是在对女演员的充分尊重下,我希望我做到了。 所谓的“起泡性”,“颜色”或任何类似的字符,现在已成为安贾利·梅农的印记,我个人希望她能摆脱这种情况。 但是纳兹里亚确实在某些地方成功演出了一场演出,但是作为女演员,她需要长大,她所描绘的角色也要长大。 但是,如果您想看到写作的光辉,请看看约书亚(Joshua),他是詹妮(Jenny)所困扰,漠不关心却又极为敏感和温柔的兄弟,以及饰演演员的普里特维·拉吉(Prithvi Raj)的光辉。…