为什么我很难为Beach Rats摔倒

别误会我的意思,我全是描绘每天平淡无奇,平淡无奇,平凡无奇的事情,并且拥有任何形式的文献都不必雄伟。 但是至少每天给我一些东西,这会让我想仔细看一看。 同样,一个帅哥总是一个好的开始。 哈里斯·狄金森(Harris Dickinson)可能是最好的开始。 他带着那性感,几乎没穿衣服的身体,就像世界的重担在他宽阔的肩膀上,并且有充分的理由。 我并不想从他的性格内心挣扎中脱颖而出,并且他的角色和真实的他之间的争斗在整个过程中都是显而易见的。 不过,他的表演在一个过于脆弱,陷入困境和困惑以至于无法让您瞥见他真实自我的角色和一个没有经验或技能来描绘这种角色的演员之间划清界限。 当然,他会讲话,他当然会走路,但是除了逗弄你(几乎就像他是在网上聊天一样),只是暗示着大部分时间都要经历他的工作只是张开那些形状完美的嘴唇,垂下头,让您知道他一定正在经历艰难时期。 我明白为什么他是个小伙子,硬汉。 没什么大话或表现情感。 真可惜,因为他这样做是在一个亲密的场景中,他让自己的焦虑,急切和紧张情绪得以表达,并显示出他被另一个男人感动的感觉。 这很动人,很可爱,几秒钟后您就认为自己真的可以看到他。 然后下一个场景他走了。

为什么以你的名字叫我是有史以来最伟大的爱情故事之一

当您已经与感兴趣的人建立了牢固的友谊时,尤其是这种情况,因为您仅用三个字就可能会失去全部友谊。 Elio和Oliver(由Timothee Chalamet和Armie Hammer出色地扮演),建立了牢固的友谊,并开始扮演多个角色。 Elio开始不仅将Oliver看作是他的爱人,而且将他的“兄弟,朋友,父亲,儿子,丈夫,爱人,我自己”视为自己的兴趣。(CMBYN,243。)现在,这听起来比普通女生的迷恋还多! 尽管电影的中心问题可能是“说话还是死后更好?”但埃里奥和奥利弗之间并没有说太多。 因为这两个人起初很容易接受自己的感受,所以我们必须依靠每个不言而喻的手势来假设这两个人之间有任何浪漫的往来。 艾里奥和奥利弗之间缺乏宏伟的姿态和诗意的感情溢溢,这也许是让《以我的名字呼唤》更加浪漫的原因。 我是认真的。 这部电影的紧张感是如此强烈,即使隔壁剧院里的人也能感受到。 但是,如果每个人的感情都摆在桌子上,那么紧张就不可能实现。 取而代之的是,我们在像这样的丛林场景中跳动了很多: “我记得一切。” 我停了一秒钟。 如果您还记得所有事情,我想说,如果您真的很喜欢我,那就在明天离开之前,或者当您准备关闭出租车的门并且已经对其他所有人说再见时,这辈子剩下的事情要说,然后,就这样,即使是开玩笑,还是事后回想,也要转向我,这对我们在一起时意味着一切,就像您那时所做的那样,看着我面对,握住我的目光,并用你的名字叫我。

FILMSTRUCK FINALS:永恒(1934)

经典/独立流媒体服务 FilmStruck 于2018年11月29日宣布关闭。作为该网站的忠实拥护者,以下评论代表了我尝试通过并评论的尝试,因为我的“我会在他们关门之前尽我所能。 在这样做; 我希望说明和庆祝他们所提供的选择的深度和广度,即使说这部电影很臭。 因为即使是经典的臭鼬也值得一看。 警告: 本评论的后半部分包括从电影中拍摄的历史性种族主义刻板印象图像,以讨论所说的种族主义。 永恒(1934) 根据FilmStruck所说,“有史以来最好的英国音乐剧”,这表明比赛一定确实是流血的可怕。 这张高蒙(Gaumont)的照片试图复制华纳兄弟公司如此成功地推广(从42街开始)的“舞台门”音乐剧的感觉。 并且在很大程度上做到了这一点,特别是在“疯子/基督正在干什么?”部门中。 剧情(从一开始就纯属汤米罗特饰)围绕着著名的爱德华七世时代音乐厅的歌舞表演者,由于一个无暇,无所不能的小爸爸的紧迫要求,她带着私生女潜逃到南非。 只是让她的女儿从那时起回到Blighty 20年,并尝试以原始文章的身份欺骗自己(她认为年龄不合格是我们获得非落叶性头衔的原因)。 ma和她的后代均由Jessie Matthews扮演; 英国舞台上的威菲什·多耶纳(包括该曲的原始版本)唱歌,跳舞和表演得足够愉快,以至于不会像三重模糊警告那样具有三重威胁。…

Suspiria-卢卡·瓜达尼诺(Luca Guadagnino)(2018)

卢卡·瓜达格尼诺(Luca Guadagnino)的重制作品在不讲道的情况下熠熠生辉,它使我们享受到汤姆·约克(Thom Yorke)令人毛骨悚然的氛围,优美的摄影作品,错综复杂的编舞和空灵的乐谱。 卢卡·瓜达格尼诺(Luca Guadagnino)再次证明了他的多功能性,这次他改制了1977年的giallo经典电影《 Suspiria》,讲述了一个巫婆之巢,并使用柏林舞蹈工作室作为其手术前线。 很难相信这是与去年的《以你的名字呼唤我》相同的导演的作品,与他的其他作品《更大的飞溅》和《我是爱》相比,甚至更是如此。 达里奥·阿根托(Dario Argento)的《苏斯皮里亚(Suspiria)》是70年代意大利口香糖电影运动的关键,这一运动更多地是关于视觉体验而非故事,涉及与色情和图形恐怖交错的谋杀谜团。 人们通常喜欢原始和giallo子类型,是他们时尚却简单的故事情节。 这些都是B类电影的故事,带有令人眼花images乱的图像,这些图像本来应该让普通电影观众欣赏,这就是为什么达里奥·阿根托(Dario Argento)的《 Suspiria》因其充满活力,不自然,糖果色的摄影效果和光滑的纹理而被人们记住的原因。 另一方面,瓜达尼诺(Guadagnino)的电影则选择了更多的哑光质感和大地色。 瓜达尼诺(Guadagnino)的调色板选择使其与70年代生锈的柏林冷战时期的场景更加直接相关。 它还向德国新潮导演维尔纳·雷纳·法斯宾德的电影摄影致敬,他的电影使用相似的色彩选择,并在70年代德国定下/拍摄。 60/70年代的“罗斯玛丽的宝贝”和“租户”对波兰斯基悬念和妄想的杰作也有很强的相似性。 虽然颜色的选择不同于原始颜色,但仍然有很多视觉上的参考,通过颠覆性的照相机移动,变焦和通过反射表面的拍摄来对原始颜色进行参考。…