亲爱的克里斯托弗·奥尔定型观念可以培养身份

《爱情》实际上被列为英国浪漫喜剧,圣诞节前几周在英国各地上演。 这部电影是一部宽松的选集,分析了大约十二个人在寻求爱情,对爱情的理解或为维持爱情而奋斗的生活。 克里斯托弗·奥尔(Christopher Orr)是这部电影的有力批评者,尽管他确实有一些扎实的想法,但他的论点却一无所获。 尽管他的论点在现实中具有强大的基础,但我想挑战克里斯托弗·奥尔(Christopher Orr)的文章“ 爱情实际上是有史以来最浪漫的电影”。 想到的隐喻是,奥尔应该在画布上绘画时,正在喷房子。 当电影不是以这种方式构成时,奥尔就对“ 爱情”大开了一眼。 电影是一部选集,因此分析框架应从子图到子图的基础上,以了解每个人的动机。 这意味着评论家应对每个角色都包括推论和批判性思维,但奥尔只关注三种刻板印象,身体吸引力,说“我爱你”的举动以及子情节中缺乏决心。 尽管我在这里挑战奥尔,但是如果我无法确定他在电影中的一些宝贵见解和个人让步,我将感到很失落。 首先,是他对朱迪和约翰之间关系的观察。 奥尔承认:“弗里曼和乔安娜·佩奇发现,在几乎所有最不浪漫的活动中,他们被彼此吸引了”(奥尔)。 他在这里解释说,即使在最不可能,最浪漫,最出乎意料的地方,爱情也已真正形成。 除了简短地赞扬替代角色之间的关系外,我也同意他对比利·麦克的一些看法。 当然,在Mack和Orr之间看得出相似之处很简单,因为两者都对爱情和随之而来的复杂情感持怀疑态度。…