迪士尼如何巧妙地使“美女与野兽”更具女权主义

这部新电影竭尽全力地展示了百丽在故事中的每一个部分。 与她的迪斯尼公主的前任相比,百丽是一个启示。 她没有睡过一个围绕着她的故事(睡美人)的75%。 她做的不仅仅是打扮舞会(灰姑娘),而且无意间以她的美丽威胁其他女性(白雪公主)。 而且,当她的声音被肢解(小美人鱼)时,她也不必吸​​引男人。 贝尔(Belle)对学习和阅读感兴趣,并且对与有毒男性气概的步行漫画结婚没有兴趣,因此展示了一个更加有力量的迪士尼公主的肖像。 艾玛·沃特森(Emma Watson)主演的“美女与野兽”(Beauty and the Beast)令人赏心悦目,并配有精美的视觉效果,引人入胜的音乐数字以及微妙但令人耳目一新的女权主义更新。 女权主义者长期以来一直在努力应对1991年迪斯尼电影中发挥的矛盾力量。 一方面,百丽在整部电影中保持强烈的自我意识。 她对书籍充满热情。 在面对想要为她做决定的男人的面前,她是挑衅的。 她非常忠于父亲。 她想要冒险“远远超过了这种局限性的生活。”另一方面,她爱上了一种文字动物,该动物最初告诉她必须永远保留他的囚犯。 这部新电影竭尽全力地展示了百丽在整个故事中的作用,放大了动画版本中微妙地涉及到的事物,在某些情况下,还创造了全新的情节。…

纪念杰作《夏娃的贝尤》(1997)

这部电影被电影评论家罗杰·艾伯特(Roger Elbert)誉为1997年最佳电影,也是当年在美国电影界取得的独立成功。这部电影向各地观众传递了深刻的印象,这转化为票房收入以及对种族,阶级和种族的大量批评。性别。 虽然电影并非不是开创年轻才华的职业的唯一途径,但它也巩固了退伍军人的职业,但这部电影设法做到这一点的重点在于将其与该地区和世界各地的才华横溢的拍摄场所联系在一起。依靠它的协作能力。 还必须考虑到一位黑人妇女的文化意义,其出演的首部电影表现出色,并在包括《泰坦尼克号》(Titanic)在内的阵容中被证明是有力的竞争者。 卡西·莱蒙(Kasi Lemmon)执导的处女作《夏娃的ou口》(Eve’s Bayou)是一部讲述1960年路易斯安那州的古老故事,故事讲述者以强大的表演,出色的摄影技术和不可靠的视角来挑战故事的真实事件。 这部电影不仅有助于发掘其年轻才华的职业,而且还巩固了退伍军人的职业,并帮助将一些明星从电影明星转移到了大型电影明星,而且无疑是家喻户晓的名字。 当时只有十岁的Jurnee Smollet-Bell(Jurnee Smollet在成年后才结婚)当时是故事的叙述者和Batiste家族的最小孩子,表现令人印象深刻。 她继续在电影和电视上进行了精彩的表演,包括由丹泽尔•华盛顿和地下导演的“大屠夫”。 她的现实生活中的哥哥杰克·斯莫列特(Jake Smollet)也饰演了弟弟坡(Poe),是家庭中最年轻的成员,也是唯一的男孩。 当时还只是青春期的女演员梅根·古德(Megan Good)出演了一个令人信服的精湛电影,当时她只有十三岁的塞西莉·巴蒂斯特(Cisely Batiste),这是家庭的长女,由于青春期而处于女性的风口浪尖,但仍然还是个孩子。 从那以后,古德(Good)创造了多年来令人印象深刻的电视节目的工作历史,以及包括加州电视台(Californication)和《像男人一样思考》(Think…

论恐怖主义与钢铁侠3

[最初于2013年5月发布在Racialicious.com上] 如果您还没有看过《 钢铁侠3》 ,并且在电影的主要反派角色上仍然保持着幸福而未受破坏,请立即回头。 与其他夏季轻弹(*咳嗽)的营销团队不同 *星际迷航*咳嗽*)漫威和迪斯尼在掩饰《普通话》的最终目标方面做得太好了,现在让您自己毁掉它。 但这是一个线索:普通话不是可汗。 对于那些除了本·金斯利(Ben Kingsley)演员表争议之外对The Mardarin一无所知的人,我将让Marvel Comics简要介绍一下: 出生于1920年左右的未来的普通话是由父母去世后受苦的阿姨抚养长大的,成年后,他凭借自己的才华和家族财富在国民党对中国的统治中脱颖而出。 1949年的共产主义革命使他失去了职务和权力,尽管他曾经指挥的民众仍然对他怀有深深的敬畏之情。 经过数年的寻求重拾辉煌的方法,他冒险进入了神秘的幽灵谷,在那里他发现了爬行动物Kakaranatharian(或Makluan)星际飞船的千年历史残骸,以及十个强大的环,为容器 …钢铁侠访问中国,为美国政府调查普通话。 借助指环和他自己的战斗技巧,普通话差点击败了钢铁侠,但钢铁侠还是以智取胜并逃脱了。 不久之后,两人再次发生冲突,当时普通话从天上拉出斯塔克监视导弹用于自己的目的,然后操纵中国政府试射一枚导弹,这种导弹对他们来说是未知的,目的是引发世界大战,但铁男人两次都击败了他。 在那之后,这本质上是您的标准超级英雄/超级反派二分法,就像普通话对钢铁侠一样,Lex…

“再见,我的大猫”是吴银超的失恋之地

Oates Yinchao Wu是一位情感电影制作人……这正是您想要寻求娱乐的艺术家所需要的。 您不会想要由厨师准备的餐点,而厨师不会为您的餐点注入风味,而所消费的电影也同样具有激情和兴奋感。 吴的电影《再见,我的大猫》是一部关于爱情获得与失去的爱情的美丽而痛苦的故事。 受制于作者/导演的亲身经历,《再见,我的大猫》讲述了爱情中最痛苦,最愈合的方面……到可以继续生活的地步。 也许比处理自己的浪漫伤口更困难的是将它们显示在大屏幕上,供陌生人观看甚至判断。 Oates寻求而不是受虐狂是一种启示和同理心,它们都是以艺术形式包装和呈现的。 也许这部电影是针对其创作者的,而对于主角而言是……这是一种克服生活中的痛苦而变得更加强大的手段。 像吴银超这样的电影人的最终目标是使观众陷入外界物理世界消失的状态。 这是他的口头禅,故事真实而裸露的心带给观众亲密感。 作为一个永恒的艺术家,奥茨(Oates)使用他制作的每部电影来学习变得更加擅长为观众创造这个空间。 我们的目标不是教书,而是举起一面反映生活并让我们所有人在每个故事中认识自己的镜子。 “再见,我的大猫”标志着吴的前几部电影有所不同,因为他选择专注于对话而非行动,以寻求不同的方式来吸引观众。 他说:“行动自然会带来更大的压力,当角色做某事而不是说某件事时,人们很容易相信。 例如,在我的电影《希望》中,主角与一个陌生人勾搭在一起,而性爱场面全是关于动作的。 观众通过观看主角的性爱方式以及与其他角色的互动来了解主角。 对于以对话为动力的电影,通常会更加困难,因为对话很快就会变得漫长,无聊和生动。…