准备修订!

当我仔细阅读弗兰克·米勒(Frank Miller)的300部小说小说的页面时,我开始进一步理解我对列奥尼达斯及其300斯巴达人的首次介绍是如何形成的。 扎克·斯奈德(Zack Snyder)的电影改编不仅取代了米勒(Miller)的故事,而且在很大程度上依赖于他的作品。 实际上,从光面纸到绚丽的屏幕的娱乐是如此坚实,我将其与Bloom的tessera修订版比率保持一致,并进一步向强大的诗人方向发展。 插图小说300显然是史诗般的歌曲; 弗兰克·米勒(Frank Miller)显然是坚强的诗人。 在读完米勒对《蝙蝠侠》中蝙蝠侠的炽烈修改并浏览了他的《 罪恶之城》的片段后,我发现很难相信米勒自然地生活在这种对叙事,场景和场景的电影化,有点令人毛骨悚然的震撼中。字符。 但我认为,斯奈德(Snyder)对米勒(Miller)书页的阳刚气度,活力,气势和压迫感的承诺在翻译主题材料方面是独一无二的。 Miller的页面实现了一种坚韧不拔的现实,使读者可以逃离干净现代的世界。 他的公元前480年是一片淡褐色和泥泞的红色风景,在这里,荣誉和战争是斯巴达守护者唯一有价值的东西。 他们的世界上的一切都是艰难,艰巨且不祥的-直到他们的腹部肌肉和松散覆盖的阴茎。 这些白人救主在波斯色彩缤纷,形式多样且形态不一的部落中造成残酷的身体和心理战。 斯奈德(Snyder)熟练地将米勒(Miller)的叙事进一步推进,以实现强大诗人的追求。 Snyder几乎从每个页面借用面板,然后在大屏幕上对其进行重新构想。 整版的一整页面板显示了剪影的斯巴达人,将波斯人推下陡峭的悬崖,而这些单词则带来了混乱:“波斯人喘着粗气,吟,g咕,尖叫,跌跌撞撞,跌倒……”。…

电影评论:凯思琳·比格洛(Kathryn Bigelow)描绘了一个陷入困境,麻烦重重的“底特律”的民族。

剧透,伙计们。 凯瑟琳·比格洛(Kathryn Bigelow)的“底特律”以音乐开始和结束。 电影的动画序幕有些不协调之后-向观众展示了详细介绍1950年代中西部非裔美国人定居点的信息图表,尤其是在密歇根州蓬勃发展的汽车工业方面-比格洛将观众带入了一场突袭行动,涉及警方突袭在1967年的一个下班后的底特律爵士乐俱乐部中。在整个开幕期间,到处都洋溢着和谐的音调,四处乱七八糟的歌声,但是当恐惧和残酷的双重力量降到原本平和的和平氛围时,动力突然消失了。搜集。 正如我所说,电影也以音乐结尾。 “底特律”描绘了摩托集团The Dramatics的故事,该底片描绘了骚乱期间几乎全美著名大都会屈服的我们国家汽车城的一个地狱和动荡的月份。 戏剧剧团是一个灵魂人物,在阿尔及尔汽车旅馆度过了一个可怕的夜晚后,他们发现自己受到了专横的警察的摆布,而后者的要旨是比奇洛的电影的焦点。 在电影的最后一幕中,戏剧界的主唱拉里·里德(年轻的阿尔基·史密斯以幽默和人性扮演)走进教堂,向天上寻求答案。 为什么他所居住的世界充满冲突? 为什么仅仅因为皮肤的颜色而面对仇恨? 史密斯没有大声地思考这些问题,他只是将头向天空倾斜并发出旋律。 这是一部引人入胜,不可否认的时刻,这部电影原本令人ping目结舌但有缺陷,在强调表达被视为对权力的威胁之时,强调了表达的价值。 尽管《底特律》关注的是将近50年前发生的事件,但现在再合适不过了。 白人警察对无辜的黑人平民发动了恶性暴力的刻画,殷勤的观众将不会费劲地指出与“黑人生活”和当今煽动性新闻类似的地方。 阅读这些故事,听听我们现任总统发出的仇外情绪,很容易感觉到一切都没有改变。 就像所有值得讲述的故事一样,描述“底特律”的主要事件所传达的紧迫感使它的永恒性令人不安。 这部电影似乎相信,边缘化少数群体与白人守法者之间存在种族仇恨的时间大约是在1967年7月25日事件发生之前很久。这只能说明该电影随后会推测出这些可恶的力量从那以后一直存在。…