肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）的普利策胜利：克服上城/下城鸿沟
上个月，肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）成为首位获得普利策音乐奖的说唱艺术家。 他是唯一一位在古典音乐和爵士乐之外获奖的艺术家，并且是仅有的几位获得该奖项的抒情艺术家之一。 鉴于普利策音乐的复杂历史以及评论家通常倾向于考虑黑人才能的方式，这一令人称奇的成就更加令人印象深刻。 1965年，音乐奖评审团试图为艾灵顿公爵（Duke Ellington）在爵士方面的巨大贡献授予特别奖（他将是第一个获得此类奖项的非古典作曲家）。 音乐陪审员提交他的名字后，总务委员会推翻了他们的决定，当年未授予任何奖项。 作为回应，埃林顿“对我的音乐仍然没有国内的官方荣誉感到惊讶。 多数美国人仍然认为，欧洲音乐-古典音乐是唯一真正受人尊敬的音乐。”这种“可尊敬”的感觉与文化价值有关，但更具体地讲，延伸到了感知的智力。 容易证明的是，在各个学科（从田径运动到音乐，诗歌，散文，舞蹈，演讲或讲道）中，黑人才华更有可能被视为本能，原始，自然，有节奏甚至“原始”的。另一方面，通常被描述为聪明，敏锐，努力和优雅。 这些形容词用来否认妖术和表演的知识。 一方面，这些对黑人和白人才华的不同解释仅仅是对白人至高无上的先验承诺的产物。 话虽如此，我也想提出一个进一步，更微妙的理由来误解和贬低黑人人才。 Kyle Gann（一位教授，作曲家和音乐评论家）在一篇批评普利策音乐类别的文章中指出，普利策音乐类别通常是白人，通常是欧洲大陆的偏见。 市区音乐[…]的前提是，音乐和其他所有艺术一样，是每位艺术家从自己的灵魂中汲取灵感的一种个人表达的象征性语言。 如果艺术家达到足够的深度，并且对他或她自己进行足够诚实的训练，他或她的表达的极端特殊性将实现一种普遍性，“听众”，观众，听众可以同情。 当然，了解其他伟大音乐头脑所使用的过去的技术和设备对我们很有帮助和启发。…
