观众的自由裁量权:“人生的梦想”和“普京之吻”

“生命的梦想”(范杜,梵都) 在电影中很难表现出孤独感。 面临的挑战是展示不存在的东西和人所缺少的东西,捕捉负面的空间,以便我们不仅了解人的生活中所缺失的东西的巨大程度,而且人的东西没有转化为外界世界。 纪录片《生命的梦想》在这部令人沮丧的作品中做得非常出色。2006年,乔伊斯·卡罗尔·文森特以骨架的形式在她的公寓中被发现时,她在英格兰神秘死亡。 她已经死了三年了,但是没人注意到她失踪了。 她死于电视开机,并且在接下来的三年中一直运转,并被包裹着的圣诞节礼物包围着。 通过对认识她的人的采访和一些戏剧化的场景的结合,使文森特活着的观众,“生活的梦想”试图以这样的方式重建文森特的生活,从而可以解释一个38岁的女人是如何结束的完全被她周围的世界所遗忘。 窥探真正的文森特的人们的游行揭示了一个令人不舒服的事实-人们比我们想想的要难得多。 当他们回望自己的朋友时,他们一直保持神秘的过去,并且从未以几乎谨慎的方式展现自己的大部分面貌,因此有时他们很难用真实的眼光描述他们认识的人。 他们知道她的样子,但是很难说他们知道她是谁。 电影本身在试图找出这个女人是谁方面做得非常出色,但是到最后,我们之间仍然存在空白,我们仍然只能勉强了解她的结局是如何展现的。 这是一种诗意而忧郁的回忆,让人想起另一个令人不安的事实:人们可能不像您想象的那样了解您,您永远不知道何时将世界上真正的自我遗忘掉为时已晚。 “普京之吻”(Apple,Kanopy) 政治控制最成功的方法之一涉及矛盾-将叛乱和顺从的概念混为一谈,以至于模糊的程度使前者的精力成为后者的工具。 在纪录片《普京之吻》中,俄文版是通过年轻的权力经纪人玛莎·德罗科娃(Masha Drokova)的政治演变而揭示的,由于现实证明了自己围绕自己的行为,他的政治思想家的前进步伐变得扭曲了。 在俄罗斯,青年被政府故意选中,以惊人的速度转变为法西斯主义。 德罗科娃(Drokova)于1989年出生于一个破碎的俄罗斯,为了拯救自己,他接受了现代世界的消费主义。…

展望:盗版数据及其在电影制作和发行中的应用

MUSO每天都从数十亿次盗版侵权中收集数据,以帮助娱乐公司和权利所有者看到更大的前景 。 MUSO拥有无与伦比的数据平台,覆盖196个国家/地区的数字内容数据库,不断跟踪的数百万个测量设备和数十亿美元的盗版页面,从而使娱乐公司和权利持有者能够抗衡数字盗版。 在Outlook系列的第二个晚上,我们听到了MUSO英国和欧洲电影与电视负责人Chris Anderson的来信。 在他关于盗版数据主题的案例研究中,他提供了有关各个地区内容消费者行为的许多见解,同时深入研究了解释为什么他们选择盗版电影的趋势。 生产者和发行者能否使用盗版数据做出更明智的决定? 该数据的价值是什么? 克里斯将演讲重点放在MUSO的一种特殊产品MUSO Discover上,该产品从盗版数据中收集情报,见解和分析。 他解释了MUSO的盗版数据如何帮助电影业更好地了解需求,并就观众做出更明智的决定。 MUSO提供的数据可以从三个级别进行查看,每个级别都有不同的目标受众:国家级别的数据针对贸易团体和行业协会,标题级别的数据对于生产商,分销商或销售代理等专业人士以及用户而言非常有趣。级别数据对营销人员和赞助团队最有用。 有趣的是,他指出,消费者通常会尽可能地尝试合法地观看电影,但是当他们遇到障碍并无法找到合法渠道观看电影时,往往会被迫不合法地下载或流式传输电影。来自海盗网站。 他说,这里的教训是: “观众正在看电影,但不是在您希望他们观看的地方。” 可以避免的是,为了影响要访问您的内容的消费者的行为,您需要将他们指向合法可用的渠道,并避免可用性差距。 查看2016年德国电影的盗版数据,这是MUSO在演示时提供的完整数据集的最后一个全年(2017年的数据将于2018年2月19日星期一提供) ,整个行业的电影盗版总数为657,190,932(包括流媒体,下载和洪流)。…