暴风雨之后(2016)—弘前枝枝
Kore-eda为我们提供了一幅当代日本家庭灵魂的照片。 我相信这是该博客中有关广岛一枝(Hirokazu Kore-eda )的第一篇文章,他是当今日本最杰出的电影制片人之一。 据说他是日本电影中的“新的小津安二郎”,因为他们俩都专注于围绕家庭的主题。 但是实际上,re枝太郎从2004年开始才以“没人知道”为题材,以家庭戏剧为中心,此外,他的故事给他们带来了沉重得多的戏剧性和社会影响力。 难怪他曾经在一次采访中说过, 尽管人们将他与小津作比较 , 但他更像是三木成濑甚至是肯·罗奇的变种。 尽管经常与西方评论家蔡明莲和侯孝贤等亚洲电影人见面,但由于主题和美学方面相近,科雷埃达还是一位创作者 ,这意味着他拥有自己独特的风格,使他的作品脱颖而出从其他所有的。 轻柔但精确的减光(“静止行走”); 演员下方的镜头(“像儿子一样的父亲”); 慢节奏(“来世”); 使用阴影和黑暗(“ Maborosi”); 评论家对日本社会中的人类状况(“…