伊朗 – 第2页电视电影小迷妹 TVco.cn

分居是婚姻和宗教的二分法

要发挥Asghar Farhadi在他的奥斯卡奖获奖作品《分离》中的能力，需要大量的才能。他成功地创作了一部超现实主义的家庭戏剧，同时完美地解决了社会的两个基本问题。一个是伊朗独有的（对理解其社会文化至关重要），另一个具有共鸣，应该超越其边界。坐下来，为两小时的痛苦痛苦做准备，这将使您对距您数千英里的一个家庭，甚至可能一个坐在客厅的家庭有更有意义的理解。宗教与日常生活之间的交汇点提高了人们对电影拍摄社会的认识。揭露了在神权政治下生活所带来的挫败感，它着眼于这种机构常常剥夺妇女自力更生的方式。通过打开西敏（Leila Hatami）的影片，企图通过移居国外来逃避她认为是一个有缺陷的社会，这将带您进入以电影为主题的社会政治宣言。同时，她的丈夫纳德（表现出色的皮曼·曼迪（PeymanMaādi）表演）也似乎遵守了这套标准，讽刺的是，他本人是一个不信任的人。纳德（Nader）为其父亲雇用的看守者拉齐（Sareh Bayat）极度虔诚，并表现出不断地将自己融入自己的宗教法规。质疑她几乎采取的每一项行动，并对未经丈夫允许而上班感到遗憾（伊朗社会禁止这样做）。它显示了她和西敏如何为了男人的生活而被迫采取超出他们控制范围的方式行事，这不仅被社会接受，而且是强制性的。这部电影将您带入Nader和Razieh之间的法庭案件，这当所有各方被迫屈服于自己的信仰意愿时，暴露出一种敏锐的无助感。这成为《分离》的口头禅和叙事背后的推动力。这部电影还提出这样的想法，即婚姻分离远比两个人能够继续生活并结束彼此的依赖更加复杂。…

伊朗电影制片人拒绝表彰国家支持的电影

2017年8月24日晚上9:26 在伊斯兰共和国举行第十二届总统选举之后，伊朗后革命国家和政治人物的历史已成为热门话题，政府也致力于美化其过去的行动。伊斯兰革命卫队（IRGC）特别投资了这些电影。但是，这些电影受到伊朗持不同政见的电影制片人的强烈反对。伊朗电影制片人侯赛因·马赫达维安（Hossein Mahdavian）于8月17日在伊朗儿童智力发展中心举行的第十一届电影评论家和编剧奖颁奖典礼上宣布了其电影《午间冒险》的荣誉奖。但是，著名的持不同政见的电影制片人贾法尔·帕纳西（Jafar Panahi）避免将奖项授予Mahdavian，并利用该论坛要求伊朗独立电影院有更大的机会。当国家参与有计划地消灭反对派和替代性政治团体时，尤其是大规模执行政治犯的活动时，国家重点宣传“午间冒险”似乎是直接尝试提供国家认可的关于1980年代伊朗政治冲突的观点。。 Panahi与其他资深电影制片人Rakhshan Bani-Etemad和Mohsen Amir Yousefi一起参加了电影评论家颁奖典礼，将最佳导演奖颁给了Hamid Nematollah的电影《征服》。当Panahi意识到自己也应该将荣誉奖授予Mahdavian时。尽管组织者提出了要求，但Panahi拒绝登台并下台。《午夜冒险》讲述了1982年夏天的事件以及伊斯兰共和国国家和Mojahedin-e…

狂热涂抹时线条内的“阴影下”颜色

为了他妈的，就不要再训练Syd Field了。如果您要制作一部低成本电影，请牢记以下三点基本知识：保持视野开阔，使其成为您的专属，少即是多，所以不要浪费时间做特效，这些适用于任何电影和任何类型，但类型越趋于规范化（咳嗽，恐怖咳嗽），拥有自己的风格就越重要。如果预算紧张，并且没有太多的制作时间，则默认给该类型的已知比喻的每个选择都是您邀请不利的比较的时间。用独特的声音说话是基本的。剩下的就是懒惰和习惯。暗影下将近。它很好地掌握了技术基础知识，独特的设置（1980年代的德黑兰）和未得到充分利用的神话。但是，相比于自身独特的成分，它更注重Field的结构。它盲目地遵循食谱，MacDonalizes其产品，而不是试图与他们一起煮一道当地菜。如果菲尔特的食谱没有告诉它如何使用物品，那么，让我们将其与其余物品一起放入锅中即可。将它们融合在一起，让结构对其进行分类。…

德黑兰禁忌—电影评论

伊朗作家导演阿里·索桑德（Ali Soozandeh）的处女作《德黑兰禁忌》今天（10月5日）在英国电影院上映。这款具有旋转镜动画的影片展现了德黑兰的超凡风格刻画，并带有一种情感上的刺痛感，这种动画技术与大气且有时令人生畏的配乐相结合，可以演绎出黑桃色。像具有巴希尔（Bashir）的华尔兹（Waltz），《醒来的生命》和《黑暗的扫描仪》（A Scanner Darkly）这样的电影已经成功地通过这种在材料上绘制和着色的方法进行了实验。实际上，它似乎是为这部电影量身定做的，当然，它不能在所处的国家制作或发行。在观看电影之前，我对导演的话很感兴趣： “我从居住在伊朗的伊朗人那里得到了很多积极的反馈。居住在伊朗境外的伊朗人的反馈是相当负面的。他们通常对这部电影很生气。因为电影破坏了我们展现给西方的形象。” 也许这反映了这样一个事实，即伊朗许多人的生活充满矛盾和伪善，而这部电影中的超真实写照给居住在该国的人带来了沉重的打击，而离开伊朗的人则可能选择默认带有玫瑰色的怀旧景色。德黑兰禁忌始于爆炸。马上，您可以说出为什么不能在伊朗制作这部电影，因为一名出租车司机声称自己不是“比尔·盖茨”，与妓女Pari讨价还价，而她的沉默儿子Elias在出租车的后座上嚼着泡泡糖。这为当代德黑兰的特质通过多方面的探索提供了一个模糊，经常令人震惊的黑色探索。其中之一是一位年轻音乐家的追求，即要“解决”一个女孩在德黑兰臭名昭著的地下狂欢派对上与一个夜床同住的女孩的处女问题，据称该名妇女因嫁给一个不露面的暴徒而提前了一周。有一些黑暗的幽默时刻，例如主角寻找人造处女膜：…

Kiarostami，“死亡是生活的一部分”

我把这作为对Kiarostami的一封爱之书分享-也许您会在其中找到一些东西。（这是我的文学学士学位论文题为“观众的角色；阿巴斯·基亚罗斯塔米的电影”的结论。根据当代的工作，通过阿巴斯·基亚罗斯塔米的电影作品对观众的视线和观众的角色进行了批判性分析。法国哲学家让·卢克·南希（Jean-Luc Nancy）。这里值得一提的是，作为21世纪初期电影理论的本科生，总是有为时已晚的感觉。最具影响力的辩论发生在过去，直到现在才写在书上，并灌输到电影理论的传统教学中。德勒兹（Deleuze）和后现代主义似乎也遥不可及-直到让·卢克·南希（Jean Luc Nancy）出演Kiarostami为止。当我将Kiarostami电影中的上述元素分解并排放置时，对我来说，这很明显，这就是虚幻的教育主题。当然，重要的是，基亚罗斯塔米在教育机构工作了一段时间，并由此向他的人民，甚至是初级人民提供了关于他的国家现实的看法。这种语言不同于“纪录片”中的教学电影，尽管他的电影的某些方面确实以计算的方式类似于纪录片或报告文学。最有趣的是，通过这种教育，以及他转向更电影的“艺术”，这仍然正确地体现了教育的运动-确切地说，就是“带出”。这是一种看世界的教育，一种看电影的地方。看上去是观众用手抓住观众，然后带走了一段旅程，这不是一个开始，它不会驱使任何秘密，而是使观众的视线移动，摆动，搅拌和摇晃，为了使它更进一步，更接近，更准确地到达每个旁观者的世界。可以说，谎言是电影本质上的一个主题，它向着真理发展，而外表的出现只是“强调视觉和真实被调动的方式”。品味樱桃的结局的揭露，揭示了他制作《风将载我们》和《穿越橄榄树》中非法爱情故事的全部寓言所需的技巧和谎言。这些谎言和隐藏的电影画面的分解方式以这种隐蔽性引入了一个新故事的形式，其效果既不比原始故事好，也不比原始故事有效。他展示了真实存在的另一个角度，因此是多面的。…

打破电影界的“赛璐ceiling天花板”

电影业中的性别不平等现象，特别是好莱坞的性别不平等现象，尚未引起足够的重视，实际上比你想象的要严重。然而，挑战越来越大。然而，纵观全球其他电影院，尽管有许多负担和限制，女艺人，导演和女演员仍能蓬勃发展。在好莱坞，性别代表性不足的现象（通常被称为“赛璐ceiling天花板”）持续存在，阻碍了女性的创造力。通过观察其他国家，性别鸿沟不仅是妇女在许多社会和政治不平等以及人权问题中如何生活的一个话题；例如，在伊朗，具有创意的年轻女性导演的展示行业正在不断发展。这位由女演员担任导演的萨拉·索海里（Sara Soheili）凭借她长达12分钟的纪录片MWAH在2017年国际公认的电影节上获得了无数的头衔和奖项。故事讲述了五名孕妇在医生办公室等着，当时未出生的婴儿突然开始彼此谈论他们即将进入的世界。萨拉（Sara）出生于一个艺术世家。她的父亲是伊朗最杰出，最成功的电影导演，制片人和编剧之一。她的兄弟也是该行业的活跃演员之一。尽管她对艺术感兴趣，但她在大学获得了科学学位，与此同时，她可以与学士学位并行地参加年轻电影制片人协会的表演和电影化妆工作坊，从而继续练习她的艺术技能。很快，她在伊朗电影院开始了自己的职业生涯，之后出品了以下电影：《四指》和《加班结婚》中的化妆师。在2011年，她开始在《加什特·艾尔沙德》电影中饰演，此后继续在其他电影中演出，包括《卡拉什尼科夫》，《夜班》，《加什特·艾尔沙德2》和《基米亚》系列。 Sara目前正在为她的下一个作品制作新项目。她非常希望面对一个新的挑战性男人统治的行业，尤其是现在，她将自己投身于一个非常多元化的行业中的许多才华横溢的工匠和电影导演中。

参加电影《基亚罗斯塔米》

2015年阿戈斯托（Agosto），伊朗北部事件，伊拉克维京人。库尔德斯坦的索诺（Sono in Kurdistan），不可抗力的地方法院（esrite sulle carte politiche），内洛斯帕洛梅奥（nello spazio umano）基金会，地理信息系统（séséessereentitàgeografica aséstante）。全景电影中的全明星到场，“单身的电影”。 Strade che si snodano in mezzo alle…

没有电影制作，奥斯卡的阿斯加·法哈迪（Asghar Farhadi）将提名“销售员”，这对我来说将是艰难的

奥斯卡提名（外语类别）—售货员将于1月27日（星期五）在纽约和洛杉矶放映这部电影，随后将在全国范围内推广。电影的勇气：阿斯加尔，您看编剧几乎就像数学方程式一样吗？你把零件拼在一起吗？您的编剧流程是什么？ Asghar Farhadi（通过翻译）：您可能会感兴趣并且需要向您解释的是，当我开始写作时，我没有进行任何类型的计算，也没有进行任何体系结构概述看来，当您实际观看这部电影时，我从拼图不断开始，直到找到最终的形状为止，但事实恰恰相反。一旦我写了初稿摘要，只有到那时我才开始有意识地纠正和改变拼图。意思是我在第一阶段用我的心写作，而其余的则用我的思想写作。 “我一直不肯给出具体的建议来尝试指导某人，因为该建议实际上可能导致他们走错路。但我可以说的是[对于有抱负的电影人来说]是要进入他们的潜意识来制作电影，而不是进入他们有意识的头脑开始。“ 电影勇气：您有很多人在等电影。您是否感到压力或有时对观众的想法是变化无常的？我知道您之前曾说过，尽管这些奖项对您的作品是很好的和免费的，但并不是您拍电影的唯一原因。 Asghar Farhadi（通过翻译）：正如我之前所说的那样，这些活动使观众对我的电影语言更加熟悉，并且（对于更多的观众而言）可以观看我的电影。我不喜欢的是，他们去看电影比看电影更了解我，而不是看电影的强项和不强项。电影的勇气：您如何看待电影以一种文化的视角来构架，而不是仅仅想到有关人际关系的故事？…

回顾美国的风神（1999）

摘自 Letterboxd （2018年4月1日）。 — AB 这当然是我见过的最有趣的 Kiarostami-轻松+乐观+热情洋溢，但不伤感+强烈地意识到万物的死亡-也就是说，提升了单身人士无知的致命后果。这也是我所见过的最早的基亚罗斯塔米电影，讲述的是女性在伊朗文化+生活中的角色，是严格执行（女性的“三个角色”）+椭圆形地执行的。例如，基亚罗斯塔米（Kiarostami）处理伊朗女性角色的方法，必须在室内穿上贵族装甲，这是一个值得观察的问题，整个想法和情感都汇聚在一个漆黑的挤奶窖中。与往常一样，电影制作过程的实用性和故事一样突出，这本身就是对媒体与所描绘人物之间关系的一种自我批评的辩证法。在另一个层面上，这也明显地涉及到劳动的尊严，以及农村和城市人口所拥有的与劳动的不同关系，而从来没有直面谴责或嘲笑另一边（例如，贝扎德不敢将尤塞夫从困境中拯救出来）他本人，但对他的真正关心驱使他疯狂地寻求帮助，滴下汗水。值得注意的是，基亚罗斯塔米（Kiarostami）的两大天赋是他的剪辑+ 摄制场景，他确切地知道何时剪裁以推动故事发展，但仍保持着敏锐，好奇和热情。他的形而上学风格，即采访演员本人，然后削减回应以适应他的叙述，再加上其他导演签名，如人们在汽车中闲聊，蜿蜒曲折的道路所驱动的蜿蜒道路，以及无限自由。在这里，布雷森被认为是Kiarostami长达数月的电影配乐的主要影响力，这激发了人们的想象力+填补了我们从未见过的所有银幕外角色的空白（其中十几个在故事中占据重要地位）。哦，我喜欢Kiarostami电影吗？像特伦斯·戴维斯（Terence…

推销员（2016）—到处都是不信任

该文章包含了扰流板和主要图形点。如果您还没有看过电影，请不要阅读。推销员（Asghar Farhadi，2016年）迫使您采取行动。无论您是支持我们还是反对我们，Farhadi都以他聪明的框架甚至更聪明的脚本告诉我们。构图在推销员中扮演着重要角色，无论是电影形式还是主题形式。主要参与者由其主管相互对立，以在自己的框架内单独表演。这里没有过分的举止-您的道德立场是您自己和孩子，这会让您感到孤独。在影片的开头就建立了二分法，学校老师Emad（Shahab Hosseini）反对他年轻的爱好娱乐的男生。洗手间发生事故后，夫妻拉娜（Taraneh Alidoosti）和埃玛德（Emad）很少一起共享屏幕，当他在医院的病床上看到她时，这种构架的切换就开始了，因为她的头被缝了，凝视着太空。两幕几乎看不到演员，当演员在一起时，他们彼此冲突。男人和女人也很少在电影中共享屏幕空间。在“洗手间”之后，拉娜（Rana）和埃马德（Emad）陷入了局势的不同方面。 Rana表现出PTSD和震惊的迹象，并且只想在自己的时间里time愈。…