分解作曲家

“所以你会怎么做?” 带着神秘的神秘色彩,我回答:“我作曲。” 眉毛总是抬起。 我曾经以为作曲家会让人们感到惊讶,因为我通常无视作曲家的陈规定型观念-欧洲白发尸体。 作为一个年轻的拉丁作曲家,我对科幻小说,鼓,僵尸化妆和计算机非常着迷,我已经习惯了在人群中脱颖而出。 只需在我的昂贵成瘾清单上加上实验性成分即可。 但是,并不是我的性别,种族或对《星球大战》的热情使我成为作曲家感到惊讶。 那是我是一个活着的作曲家。 期。 一般的Joe或Nicole很难在三巨头之外命名三个古典作曲家-贝多芬,巴赫和莫扎特。 如今,在任何一所遭受经济破坏的艺术匮乏的学校里工作,您会发现许多学生相信,除约翰·威廉姆斯外,所有古典作曲家都死于几个世纪前。 甚至我们的大学音乐学校都通过在1930年结束大学音乐课程而鼓励了分解作曲家的想法。(谢天谢地,我们的医学院并不遵循相同的模式。我不希望使用80年前的技术进行手术!)好莱坞电影采用不朽的爱人或艾玛迪斯(Amadeus)之类的音乐进一步使久远的音乐天才浪漫化,完全忽略了当代作曲家的惊人成就。 “是的,我是一名作曲家。 不,我没有死。 PS。 我不戴粉状假发。” 许多非音乐家对作曲家都怀有敬畏的敬畏之情,就像我对核物理学家或流行病学家的看法一样(我会让你谷歌找到那个)。 作曲家通过某种离奇的“魔术”在我们脑海中创作交响曲和歌剧。…

作曲家EIKO JIN用音乐来运输自己和他人

年轻时,Eiko Jin会和母亲一起看无数电影。 奇怪的是,总是背景音乐比故事更吸引她。 音乐对她影响最大。 尽管在济南(中国山东省的省会城市)周围有她的艺术和灵感,但她的父母对电影的配乐和配乐音乐并不太感兴趣。 结果,她把这个想法搁置了数十年之久。 多年后,Eiko意识到自己再也无法抗拒自己的强迫感,而完全屈服了。她会发现自己的才华充沛,无数电影制片人都赞赏她所提供的技能。 她的风格不可或缺的是多元文化的方式,赋予她(以及她所创作的电影)独特的声音。 多功能性已成为Jin的名片,她的声音更多地取决于她的作曲敏感性,而不是特定的流派或使用风格化的乐器。 “最后一页”是一部有关漫画作家的电影,这位漫画家为坐轮椅的兄弟写漫画。 这部电影是与肌肉营养不良协会合作制作的,旨在传达残疾人的潜力及其与家庭成员的关系。 故事的情感瞬间以及超现实的瞬间都由金的创作所推动。 Eiko使用的仪器强调了钢琴,黄铜,竖琴和合成器之间的波动,真正的悲剧以及轮椅超级英雄Bioman的幻想外观。 作曲家参与电影《千鹤》的原因之一是中国传统乐器古筝。电影讲述了一对夫妻的爱情故事,经历了不同的轮回,其中第一个故事始于中国古代。 尽管主题贯穿故事的每个时间轴并由不同的手段代表,但电影制片人认为,最初故事对古筝的包容和利用至关重要。 当与许多作曲家接触时,只有Eiko拥有这部电影的配乐所需的现代和传统乐器的创作才能,知识和设施。 Leonard Chan(《千鹤》的导演)表示:“…

大师马勒

音乐总监多纳托·卡布雷拉(Donato Cabrera)反映了马勒(Mahler),他的《第4号交响曲》将于9月24日星期日在我们的开季首播LYRICAL DREAMS中亮相。 在聆听古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)的作品时,请考虑一下时间和地点。 在这种情况下,马勒(Mahler)希望在音乐中传达确切的时间和地点。 无论是回到波希米亚的童年时代,还是与自己的死亡知识打交道,马勒都试图创造一个整体环境。 他的音乐是整个宇宙。 这是一种哲学,它是地理,它在闻空气中的花朵。 通过他的音乐,他真的试图触及所有感官。 这位奥地利作曲家,1860年出生,在他的音乐中运用了独特的方法。 这些包括将他的作品与街头音乐家的旋律融合在一起,并描绘出日常噪音的声音,所有这些目的都是为了创造生活的快照。 确实没有其他作曲家对此程度进行过探索,正是由于这个原因,他的音乐一生中在维也纳并不受欢迎。 马勒的《第4号交响曲》是作曲家风格的典范。 这首交响曲是通过孩子的眼睛探索世界而编写的,其中包括从马勒自己的乡村童年时代借来的声音,例如通常挂在马背上的雪橇铃。 交响乐的第二乐章更进一步,独奏小提琴重现了当时的童话故事,其中险恶的吹笛者将孩子引诱到村外。 它直接提到了儿童真正关心的问题,并指出了在夜间户外照明不常见的时代,儿童面临的许多危险。 这是典型的信息:不要与陌生人说话。…