移动墙壁—安装横梁

整个故事-第1部分,第2部分,第3部分,第4部分,第5部分,第6部分,第7部分,第8部分,第9部分,第10部分,第11部分,第12部分,第13部分,第14部分,第15部分16,第17部分,第18部分,第19部分,第20部分,第21部分 之前和之后 行动完成 因此,这次Paul的日程安排得以实现,在他的专家帮助下,承重墙正式移开! 保罗绝对值得等待。 拆除现有的墙需要几个小时,但是我们以可以重复使用的方式进行了拆除。 砍掉它们并进行重建可能会更快一些,但是按照我们的方式进行,可以使我们拥有一堵现成的墙,并且绝对可以节省木材成本。 目前,墙壁只是简单地移开了一点,暂时楔在天花板和地板上。 在将其设置到位之前,我需要先进行一些测量,然后开始在地板上对齐线,以确保构建绝对为正方形。 木材快速运行 几天前,我借了一辆卡车,奔跑着,把剩下的双耳钉在架子上,以构筑双房间的墙壁。 在卸下木头的一半途中,突然有一场风暴,使我们无法将整个货物搬到地下室。 我迅速用防水布盖住木材,并希望能做到最好。 湿木 暴风雨结束后,我很想知道木头还有多干燥。 太神奇了,木头完全干了。 但是,覆盖木头的篷布积聚了太多的水,以至于如果不将干燥的木头浸泡在下面,就不可能除去篷布。 那好吧。…

夏普的言论持平:古典音乐中的古典主义和种族主义

他问道,几年前在伦敦一个会场外排队时,一名工作人员问我是否意识到我即将参加一场古典音乐会“你在这里做什么?”。 我令人毛骨悚然地道歉,解释说我正在参加我的一个作品的首演(!)…最终他退居二线。 这听起来令人难以置信,这是我作为古典作曲家经历的几次公开种族主义事件之一,这是在我进入音乐学院期间,学生和导师问我数百次爵士课程是什么样之前,还是我在歌剧课程上是男高音还是低音? 尽管后者似乎显得微不足道,但经过数百次谈话,我不是古典作曲家的社会原型,这使您厌烦,许多艺术家(和学者)经历的冒名顶替综合症变得更加复杂。 也许是旁观者等人表达的日益疏远感。 [9/4/2018]关于CeNMaS / Ligeti四方通过实施“两刻”政策实现多元化的努力,这使BAME作曲家得以进入他们的作曲者-作坊式工作的第一轮机会(通常存在积极歧视的情况)倡议,这对最终被选为白人的选民没有多大影响),或者SAM迈向性别平等的举动在许多新音乐中为我们中的某些人定期吞下了汤水? 这种颇为过时的保守论断主张了精英管理的概念,却没有承认内在偏见和外在歧视的现实。 它也没有认识到西方艺术音乐中性别和种族政治的历史优势,即仅仅基于种族和性别来维持和加强现状。 英国作曲家伊丽莎白·卢坦斯(Elisabeth Lutyens,1906-83年)就是一个典型例子,说明要想在20世纪的音乐经典中占据一席之地,女性个性必须多么可怕。 “功权主义”论点失败有几个原因: 这是一个假定一个公平竞争环境的断言。 2.如果是真的,那么人才应该像过去一样继续不成比例地成为中产阶级白人的领地。 这也意味着,自1920年代以来,牛津等地的女学者人数的增加仅仅是政治议程的结果,绝不是基于实际能力的,裙带关系从来没有成为偏favor特定社会群体的selection选标准的基础。 ,而牛津大学仍然缺少BAME学生,是因为他们从来没有/永远/永远都不应该得到这个地方。 然而,夏普作品中的中心缺陷来自假设的二元BBC…

用COMPOSER SAI SRIRAM MADDUY带来情感上的复杂性

许多人认为DP或照相机操作员是胶卷中将焦点拉到位的人。 尽管从字面上看这可能是正确的,但从情感上来说,是乐谱的作曲家。 作曲家通常是最后一个被添加到作品中以在讲述的故事中实践其艺术和技能的人。 这些作曲家在风格,位置和乐器方面的选择与人类情感本身一样复杂且分散。 他们可以定义或产生歧义。 这在电影《看门人简》中塞拉拉姆·马杜里(Sai Sriram Maddury)的作品中尤其令人发指。这个故事充满了内心,痛苦和情感的诠释。 所有这些特质不仅在Maddury为这部电影创作的关于家庭关系,浪漫关系以及与自己的关系的音乐中得到了体现,而且得到了进一步的体现。 Sai为这部电影的配乐所做的选择之所以如此与众不同,是因为它与这样的想法紧密相关,以至于我们似乎很明显地发现这些东西常常会被其他人误解。 《看门人简》是一个动人且痛苦的故事。 提醒我们爱情的电影类型通常会伴随着悲伤。 主角(Jan)是一个看门人,想念她的儿子卡伦(Callen),后者离开家了。 读完卡伦写的书后,她留下了一封表达她的爱的语音信箱。 简(Jan)有一天看到一个名叫布鲁克斯(Brooks)的男人使她想起卡伦(Callen)。 感到与这个代理人有联系,她走近布鲁克斯并邀请他共进晚餐。 布鲁克斯(Brooks)误认为这是建立感情的邀请。 这种尴尬的误解使Jan感到非常不安,她将Brooks送到他的公寓。…

纪念Salil Chowdhury逝世22周年。

Salilda是一位音乐作曲家,主要为孟加拉语,北印度语和马拉雅拉姆语电影创作。 他还是诗人和剧作家。 他的仰慕者亲切地称他为Salilda。 他的音乐才能在印度电影界得到广泛认可和认可。 他是一位出色的作曲家和编曲家,精通多种乐器,包括长笛,钢琴和西班牙文。 他的孟加拉语励志诗和原创诗也广受赞誉和钦佩。 Salil的音乐融合了东方和西方音乐传统。 他曾经说过:“我想创造一种超越国界的风格-一种强调,优美但永远无法预料的风格”。 但有时,他的困惑相当明显:“我不知道该选择什么:诗歌,故事写作,编排或电影摄制。 我只是想用适合自己的时机和我的气质来进行创新”,他曾经告诉记者。 萨利尔(Salil)对小西洋古典音乐的热爱始于他还是个小男孩的时候,他在阿萨姆(Assam)茶园里长大,父亲在那儿当医生。 他的父亲继承了许多西方古典唱片,并从即将离任的爱尔兰医生那里获得了留声机。 萨利尔每天听莫扎特,贝多芬,柴可夫斯基,肖邦等人的音乐时,他的日常生活被森林的声音,鸟鸣,长笛的声音和阿萨姆邦的民间音乐所环绕。 这给年轻的Salil留下了持久的印象。 他成为一名自学成才的长笛演奏家,他最喜欢的作曲家是莫扎特。 他的作品经常使用民间旋律或基于印度古典拉加斯的旋律,但这种管弦乐的结构非常西方。 他发展出了一种可以立即辨认的风格。根据他的女儿安塔拉(Antara)的说法,萨利尔(Salil)自己开玩笑说自己重生了莫扎特。 萨利尔(Salil)是一位作曲家,他甚至感觉到吉他演奏家的才华,他在管弦乐队中演奏,并说:“我认为他将成为印度最好的作曲家”。…