分析 – 第9页电视电影小迷妹 TVco.cn

肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）的“好孩子，mAAd市”-学术分析

Chon Noriega的作品“武器与配方之间”为墨西哥裔美国电影制片人提供了制作商业上成功的电影的策略，同时也使墨西哥裔美国人的刻板印象变得复杂。 Noriega的策略是一种实用的策略，可以应用于其他类型和形式的媒体。诺列加（Noriega）的信息很明确：电影制作人需要通过准确描述墨西哥裔美国人的经历来与墨西哥裔美国人的种族刻板印象作斗争。但是，诺列加（Noriega）理解，媒体公司希望艺术家遵循一种公式来为大众创造媒体（Noriega 149）。在他看来，艺术家应该在迎合更多观众的同时，在边缘化边缘群体的刻板印象上作画，从而在“武器和公式”之间进行谈判。肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）的说唱专辑《好孩子》，mAAd City（GKMC）是一位艺术家就这种二分法进行谈判的一个很好的例子。一方面， GKMC是贫民窟生活中的一天。更具有实质性的是，它通过分析和批判的眼光，讲述了拉玛尔童年时期的故事，这些童年被帮派暴力，警察暴行和吸毒成瘾所包围。 Lamar讲述了自己的童年故事，同时分析了造成他早期生活恶劣条件的结构性力量。但是，通过Lamar的能力，“拉直的说唱快感-令人眼花乱的抒情技巧，流畅的语录，节拍般的节奏，从来宾说唱歌手的明星转变-直接进入其叙述”，这些重大话题仍然可以访问（Greene，“ Kendrick Lamar好孩子，mAAd”市，”）。…

Lil丑陋的鬃毛和与自己的战斗

谎言变成你之前你活了多久。当白色的小谎言变成你，而层次又必须向后拉得如此之深，以至于当你深入其中时，没有什么比你想像的要好。在最终满足您精心设计的理想之前，您必须创建多少个身份。那是两个不同的战斗。你所说的自己和世界所见。音乐艺术家特拉维斯·米勒（Travis Miller）及其与他最受欢迎的别名Lil Ugly Mane的关系被形容为作家和角色之间的斗争。 Travis Miller不是Lil Ugly Mane，Lil Ugly Mane仅存在于他自己的歌词中。因此，让我们关注扬声器上方的人，看看我们能从幕后中学到什么。 Miller创作的第一首真正代表人物角色的歌曲是其首张专辑和最有影响力的专辑《 Mista…

乔丹·皮尔（Jordan Peele）的“下车”脚本分析-第一部分

场景分解，序列解释和主角变态欢迎编剧和电影迷！查找Jordan Peele的完整 Get Out 脚本的PDF 在这里。如果您有任何要添加的内容或想问的问题，请不要在下面发表评论！（带括号和斜体的句子表示脚本和屏幕之间的差异。）行动一（设置，建立初始困境）开幕式 1_1–3：黑色的安德烈（ Andre）正在穿越一个他描述为“令人毛骨悚然”的郊区，与在电话中与他交谈的女人CRYSTAL会面。（…

拳拳恋爱（2002）

保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）首次进入浪漫喜剧世界，也许也是最后一次，讲述了一个充满焦虑，令人心动的爱情故事，其中以PTA众所周知的所有技术精通，巧妙地包装在其类型的易于消化的范围内。在亚当·桑德勒（Adam Sandler）电影导演的座位上，一位如此举世瞩目的批评宠儿，使《拳头醉汉》（Punch-Drunk Love）猜到了电影的意图。这是安德森对流派的解构吗？评论浪漫爱情吗？桑德勒（Sandler）会成为好莱坞向其出售浪漫幻想的the头吗？随着电影的上映，很明显，《冲拳之恋》在安德森的高额履历中是很奇怪的。这是对角色的诚挚庆祝，是PTA对浪漫喜剧的真正全心投入。整部电影都使用红色和蓝色配色方案，许多场景都沐浴在蓝色的灯光下。在巴里从兄弟俩那里跑过来的地方或在巴里握着莉娜（Lena）的手之前的那一处，这里的视觉能力令人难以置信，仅通过查看框架您就可以了解场景的色调。红色/蓝色的动态也反映了电影的双极本质，以及巴里的角色，后者的心情从砸碎窗户到在壁橱里深深抽泣。最重要的是，您将拥有由乔恩·布里昂（Jon Brion）创作的电影配乐，正如他所说，该配乐的拍摄节奏与PTA拍摄电影的速度相同。乐谱本质上具有两种模式，毛发不和谐的打击乐和宁静的管弦乐旋律。前者为巴里的剧烈发脾气设定了完美的心情，就像他与兄弟团伙搏斗时一样，并给长时间的射击带来了不可避免的焦虑。…

全没了

并思考。。。一直以来我们都可以成为朋友。不，我再也看不到阿门杜的反流。我一读就把它们报告为骚扰，但惊讶地发现实际上没有发生任何事情。我认为您选择参加Amen-duh作为练习来突出您所描述的Ipecac的类型。现在，我是分析师，我在总结经验教训。猜猜这分钟中医是怎么回事？作为一个可爱的安慰奖，我给您：我确定确实喜欢贝蒂的发型。还有阿拉斯加的完美模仿。

罗生门的意义与真理

在“ 罗生门 ”枪击案开始的前一天，黑泽明晃晃的三名助理导演接洽了他。他们发现脚本令人困惑，并希望他解释一下。他告诉他们：“请再仔细阅读一遍。” “如果您认真阅读它，您应该能够理解它，因为它是为理解而写的。”但是他们不会离开。 “我们相信我们已经仔细阅读了，但我们仍然完全不理解。这就是我们希望您向我们解释的原因。”对于他们的坚持，他给了他们这个基本的解释： “人类无法对自己诚实。他们不能不加修饰地谈论自己。这个剧本刻画了这样的人-那种不能撒谎就无法生存的那种人，以致使他们觉得自己比实际的人更胜一筹……自私自利是人类从一出生就随身携带的一种罪过。这是最难兑换的。这部电影就像一个奇怪的图画卷轴，由我自我展示出来。您说您根本无法理解该脚本，但这是因为人心本身无法理解。如果您专注于不可能真正理解人类心理学并再读一遍剧本，我想您将掌握它的意义。” 在多次观看这部电影之后，我发现黑泽明的信息足够清晰和直接，但是我怀疑其他任何人都能够以如此优雅和精湛的工艺来传达它。毕生致力于实现他的艺术愿景的奉献精神，将使这位年轻的黑泽明成为有史以来最伟大的电影人之一。根据明川龙之介的短篇小说，电影的前提很简单。…

好莱坞科学简析

科学是现代社会不可或缺的一部分。没有它，人类将永远无法摆脱我们早期的新石器时代自我。科学已经渗透到我们生活的方方面面，并塑造了我们周围的世界。我们搬了山，消灭了疾病，创造了足够的食物来支持不断增长的人口，甚至在我们的星球和太阳系之外进行了探索。如果没有伟大的科学头脑，所有这些进步是不可能实现的：爱因斯坦，霍金，牛顿，伽利略，哥白尼，所有这些都为我们提供了集体发展或成长所需的工具。您希望这种积极性会在我们的媒体中得到体现，但是事实恰恰相反。在当今的好莱坞，以一种消极的方式刻画科学和科学家的趋势很奇怪，这不是最近的事态发展。最后，电影的目的是娱乐或讲述故事。给观众带来正面或负面的影响。电影以消极的方式刻画科学，以创造有趣的故事或有趣的经历，但我并不为此而责怪他们，但对于像你我这样的人，不要以相同的方式对待科学很重要。我们需要保持好奇心并促进科学探索。如果作为一个社会，我们忽视或反驳科学，那么我们将进入第二个黑暗时代。

2001年：《太空漫游》上周于50年前发布，因此有什么更好的方法可以重新开始……

2001年：《太空漫游》上周发布50年前，那么，比起在爆炸古典音乐的同时以亚光速抛弃自己进入太空，还有什么更好的方式开始另一个电影，电视和音乐博客？大家好，今天我们要谈论的是史丹利·库布里克（Stanley Kubrick）的经典作品，《 2001：太空漫游》，以及HAL 9000计算机和Star-Child的二分法。像许多其他电影爱好者一样，出于多种原因，我将史丹利·库布里克（Stanley Kubrick）牢牢地放在了我一直以来最喜欢的导演中。首先，他的视觉手艺是不朽的。在许多现代导演的工具箱（韦斯·安德森，大卫·芬彻）中，库布里克对单点视角的标志性使用已变得如此突出，而“库伯里克·佩斯”运动就像汽油的粘稠滴落，等待隐喻的火焰点燃。在许多其他电影中都可以感受到（大卫·林奇和他的双峰系列），更不用说现在流行的流行音乐和/或古典音乐与场景内容形成鲜明对比（必须至少有独立性的要求）每年都会在世界上每个重要的电影节上使用这种技术的电影（从Pulp Fiction开始）。但最重要的是，库布里克电影几乎无法复制的品质是他每幅照片的多层主题“库布里克斯立方体”主题中心，这一点永远无法复制，这一点在2001年同样适用。 “库布里克是个天才，库布里克是一个隐居者，”等等，是的，我们听说过很多故事，关于谣言about绕的野性天才一夜只睡了五个小时，这是谣言。是近半个世纪以来的最佳睡眠时间）。但正如任何艺术家所能证明的那样，该作品不言自明，这对库布里克的作品也是如此。库布里克从不希望将2001年解释为好像打开和检查观众的逻辑难题一样，就像《巨石》本身一样。相反，库布里克希望影片在潜意识中与观众对话。库布里克在一次采访中表示，他希望自己的电影表现得像“音乐”一样，这是一种艺术形式，它依靠通过潜意识手段而非逻辑来进行情绪操纵。知道库布里克在他年轻的时候就是爵士鼓手，这一切似乎都是有道理的，所以当回顾2001年时…

古墓丽影》是一部非常出色的电影

奇怪的是，一部电影可能真的很好，但在很多方面却失败了。在看这部电影时，我一直在想自己“我很无聊”。但是我不知道为什么。我一直在分析电影，就像每天一样。我沉迷于如何通过任何媒介传达故事。对于电影，我喜欢尝试找出使好电影好坏成为坏电影的背后的心理。但这就是我陷入僵局的地方。因为《古墓丽影》（Tomb Raider，2018）的核心内容是电影应有的表现。它的动机是每一个动作，一切都有意义。这就是为什么我很奇怪的原因，因为我一直认为能正确纠正所有动机的电影都是好电影。（当我说“动机”时，我指的是电影中任何给定动作的目的。）但是《古墓丽影》并不好。我的意思是还可以。但是为什么我没有从我的脚上走下来呢？为什么我对发生的事情不感兴趣？我为什么这么无聊？归结为为观众提供参与机会。您是否曾经有朋友因为影片的出色程度而一遍又一遍地告诉您观看某部电影……只是发现它很烂？之所以存在差异，是因为您的朋友在看电影时有不同的背景。…

公民凯恩的创新

ΟιΚαινοτομίεςτουΠολίτηΚέιν 75χρόνιαέχουνπεράσειαπότότεπουοΠολίτηςΚέιντουΌρσονΓουέλςέκανετηνπρεμιέρατουτο1941年καισυνεχίζειναθεωρείταιμίααπότιςκαλύτερεςταινίεςόλωντωνεποχών。 Ποιαείναιόμωςεκείναταχαρακττρρσστικάπουέκαναντηνταινίαναξεχωρίσειτότεκαινεπεπεπε 世界上的《战争》中 Ότανημετάδοσηέλαβεχώραστις30Οκτώβρητὸ1938，πολλοίαπότουςακροατέςπουδενείχανσυντονιστείαπότηναρχή，νομίζονταςότιακούνέναπραγματικόδελτίοειδήσεων，πίστεψανπωςΑριανοίείχανεισβάλλειστονπλανήτηΓη。 Ακολουτησεπανικόςμεάπειρατηλεφωνήματαστοστούντιο ΟΓουέλςκαιταυπόλοιπαμέληδενείχανιδέαότιηεκπομπήθαπροκαλούσετέτοιαταραχή。 Δενείναιτυχαίολοιπόν，πουμίααπότις主要εταιρίεςRKOπρότεινεστονμόλις26χρονώνΌρσονΓουέλςναγράψει，σκηνοθετήσεικαιπρωταγωνιστήσεισεδύοδικιέςτουταινίες，μεπρωτόγνωροέλεγχοσεόλαταστάδιαδημιουργίας，χωρίςτηνεμπλοκήτουστούντιο。 ΗιστορίαπουθέλησεναπροβάλλειστηνμεγάληοθόνηείναιαυτήτουμεγαλοεκδότηΤσαρλςΦόστερΚέιν，πουμετάτονθάνατοτουμιαομάδαδημοσιογράφωνπροσπαθείναανακαλύψειτηνπραγματικήτουταυτότηταμεαφορμήτηντελευταίατουλέξη“Ροδάνθος”（玫瑰花蕾）。 ΑπότηνπρώτητουταινίαοΓουέλςδημιουργείκάτιανατρεπτικό，ξεκινώνταςαπότιςτεςτεςταςταντουκαινος。 Καταφέρνεικαισυνδυάζειστοιχείααπόδιάφορακινηματογραφικάρεύματαόπωςογερμανικόςεξπρεσιονισμός，τοσοβιετικόμοντάζκαιτονγαλλικόποιητικόρεαλισμό。 Αυτόπουξεχωρίζει，είναιτοβάθοςπεδίουπουκυριαρχείστορτουετο前景，背景καιτ，τιεπαανεεαναμε ΜεαυτόντοντρόπομαςδείχνειόλοτοπεριβάλλονστοοποίοδιαδραματίζεταιηζωήτουΚέιν，ακόμακαιταταβάνιαπουτονίζουντοκλειστοφοβικόύφοςτηςταινίας。 Οφωτισμός，ησύνθεσητουπλάνουκαιοφακόςτηςκάμεραςπουσυντελούνστοβάθοςπεδίου，απεικονίζουνμεακρίβειατασυναισθήματααπομόνωσηςκαιτηςέλλειψηςελέγχουκαιμαςαποκαλύπτουνακόμαπερισσότεραγιατηνπερίπλοκηπροσωπικότητατου。 Τομοντάζτηςταινίαςείναιεπίσηςευρηματικό。 Μεοικονομίατωνμέσωνβλέπουμεσελίγαδευτερόλεπταμεγάλαδιαστήματα，όπωςγιαπαράδειγμαμεδύοπλάναναπαρακολουθούμετοπέρασμαμιαςεικοσαετίας，αλλάκαινααναπτύσσονταιμεγάλεςσκηνέςχωρίςτηνχρήσητουμοντάζ。 Ατελείαςτώραστηνπολυπλοκότητατηςδομήςτηςιστορίας。 ΔενπαρακολουθούμεταστάδιατηςζωήςτουΚέινμέσωμιαςευθείαςχρονικήςαφήγησηςαλλονοοναονονο…