音乐发现:插值与外推

在音乐发现领域,最大的问题是:“我如何找到自己喜欢的音乐”。 在我们拥有比以往更多的音乐的时代,这种体验应该是一种奢侈,而不是阻碍。 如今,流服务处理音乐发现的主要方式有两种。 一方面,您有一些公司更倾向于人工策划(例如Pandora和Apple Music),而其他公司则更专注于智能算法(Spotify,Google Play)。 当您想到当今可用的音乐庞大时,这两种方法都有优点和缺点。 无论采用哪种方法,当今的所有流服务都具有一个共同点–插值。 用数学术语,将内插定义为在一组离散的已知数据点范围内构造新数据点的方法。 如果将其翻译成音乐术语,则会得到:“一种在一组已知歌曲范围内查找新歌曲的方法” 在考虑发现时,这似乎违反直觉,因为此过程本身对可发现的内容施加了限制。 流服务采用这种方法的原因很简单且合乎逻辑:音乐太多,而且没有一种服务能够准确地处理和分析所有音乐。 如果我们依靠人类,我们将需要一个非常非常非常非常大的策展人团队来完成所有工作-这就是为什么Pandora与其他服务相比没有庞大的音乐目录的原因-好处是,他们的Genome Project使他们的数据库更干净,比其他任何服务都准确得多(少是多? 另一方面,您可以在Spotify上找到所需的任何内容,但它们只能从该数据库的很小一部分中管理音乐。 如今,插值方法已与“相关艺术家”联系在一起。 所有流媒体服务都有其艺术家“连接”方式的一套规则。 一个艺术家可以与另一个人联系,因为;…

在线发现自己

作为一个四十多岁的人,我是移民而不是数字世界的本地人是老生常谈。 (在微型计算机时代长大了,我可以说比许多数字本地人更热衷于技术,而在代码方面更多的是在家里,但是我们将把它留在另一天。)类似地,实话实说,我们这一代人和我们的长辈拥有一个活生生的世界,这似乎与今天相比,离网络和移动电话更遥远了。 这是中年晚宴对话的一个小变化,它所引发的思考-从空想主义到更微妙的批评-一直是Unthinkable网站上以前文章的内容。 较少被广泛提及的是,我们这一代人还可以记住数字世界中的一系列化身,这些化身似乎与公用电话,图文电视和私人信件的写作一样古老且不可检索。 我们记得在没有评论的情况下被席卷而来的文化和习惯,当然也没有为Web 2.0的到来带来的喘不过气来而感叹。 GeoCities,聊天室,MySpace-网络是创造力,匿名性和身份试验的不整洁操场。 我们也有观点来观察网络体验如何从开放的网络撤退到更加可控和专有的空间中。 在过去的几个月中,我们一直以不同的方式关注“数字发现”主题。 在这里,并以这种历史观点为背景,我想考虑数字发现与身份和自我表达的关系,以及我们允许该活动进行的开放程度的相关问题。 将Bartok排除在外 这有悠久的文化历史。 模拟技术使我们能够展示自己的口味。 书架上的书脊总是对访客说些关于读者的信息-是匹配图书馆中一系列皮革装订的书本,相等地指代引力和财富,还是更现代的身份认同现象,从书中总结出来用颜色和类型表示的每本书(或至少每本书出版者)个性的部分。 当唱片以及后来的盒式磁带和CD出现时,他们因此有了一个物理设计模板。 当然,书籍和记录也总是有机会或多或少地散布在桌子上。 《再玩一次山姆》中有一个神话般的场景,伍迪·艾伦(Woody Allen)的角色为要留下深刻印象的唱片,奥斯卡·彼得森(Oscar…