建立你的乐队叙事宇宙

我认为这是一个很大的领域,我认为很多人只与较大的乐队联系在一起,但对于较小的乐队能够成功至关重要:围绕您的乐队创建一个宇宙。 环顾四周,现在一些最大的品牌已经建立了自己的整个战略,以打造一个供您潜入的总体世界。 我说的是Marvel和DC,Star Wars,KISS,甚至GWAR等平台。 这些人知道您想让人们潜入您正在做的每一个方面,以确保最大的成功和牵引力。 对于年轻的乐队来说,这样做似乎很棘手,而又看起来并不老套,所以我想谈谈这种方法的优势以及如何做的技巧,这种方法将使人们潜入其中并兴奋地探索已经发生的事情。创建。 这对艺术家或唱片公司有很多要求,但这不是重点吗? 创造尽可能多的作品以满足更广阔的视野? 有了音乐世界,您实际上可以运行价值漏斗。 也就是说,您可以免费或便宜地找到某人,例如现场表演或在Spotify上播放音乐,然后可以将他们升级为衬衫或其他东西。 对于大多数乐队来说,事情就止于此。 也许他们可以出售连帽衫,但仅此而已。 当您创建宇宙时,您可以引导人们穿上连帽衫,换成交易卡,或者制作自己的游戏,或制作特殊的黑胶唱片,等等。 你知道我在说什么。 请注意,这不是要拥有一吨商品的问题,我是说要拥有一吨商品以适应更大的整体。 因此,也许您有三件单独的衬衫,并且它们在一起构成一个更大的整体或属于系列的一部分。 也许您销售冰箱贴,但是当您购买套装时,就可以使图像完整。 再说一遍-您要做一些可以无限收藏的事情,例如交易卡或其他一些有趣的小内容。…

生活在后现代的社区

如果后现代主义是对既定概念的怀疑和嬉戏反应(PBS。2013),那么现代媒体生产可能就是这一理论的体现。 创作者可以利用任何媒体,文本,影响力和体裁来创造有趣的解释,而这些媒体的消费者反过来可以以他们希望的任何方式或形式来解释所述媒体。 后现代主义使媒体消费者可以得出自己的结论和叙述,并为创意者创造机会,使他们自己的个人风格或对一切的解释成为可能。 电视剧“社区”在电视剧叙事中对既定概念的有趣反应时,确实的确打了很多方块,因此可以肯定地将其描述为后现代作品。 该系列不仅通过提供流行文化叙事的诠释来借鉴重复出现的电视主题,而且还提供了扭曲的结果,该结果只能与角色的特定动态和该系列的主要叙事有关。 元叙事(OXFORD词典) 名词 1.叙述性叙述,通常通过提请自己的虚假性来试验或探索讲故事的想法。 堂吉x德既是小说作品,又是叙事小说。 2.对事件和情况的总体描述或解释,为人们的信仰提供一种模式或结构,并赋予其经验以意义。 “传统宗教所提供的故事传达了关于我们应如何生活的元叙事” 节目本身的叙事性很矛盾,似乎创作者有意将人物及其个性与情节主题并列。 它们本身也可以看作是对所有包容性多样化“社区”的叙事,而每个情节又是对电影和电视中发现的文化媒体人工产物的超凡敬意。 在当今的媒体富裕时代,媒体的大众消费是绝对规范,这将对人们制作媒体的方式产生影响。 在分析当前趋势和流行文化时,经常出现的主题是“一切都是混音”或“隐密复制”。 这是一种自然现象,并且在过去的50年中已经在西方流行音乐中出现过,毕竟,在西方音乐规模上我们只有这么多的选择吧? “……混音不包括对某些原始和先前现场表演的技术保存和复制。 取而代之的是,它从副本中制造出新的原件。”…

FLM110:主题3

电影语言:叙事 阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)除了是悬念的大师以外,还可以说是潜台词的大师。 希区柯克(Hitchcock)作为伟大人物之一,率先结合形式和叙事来描绘电影中引人入胜的故事-给予或强迫观众提出新的思想和想法。 希区柯克(Hitchcock)的一种语境下的叙事路线贯穿了无数电影,探索了窥淫癖的思想和主题。 他是第一个尝试使用照相机作为观众视线的人之一,他将电影的感知作为观察目的。 在《 后窗》 (1954年)中,偷窥行为非常普遍,基本故事情节可以定义为偷窥行为,其后果如下。 主角LB·杰弗里斯(LB Jefferies)由于腿部骨折而被限制在他的小公寓里,只能观察后窗附近的邻居。 他目睹的事件引起了他的更多兴趣,使随便观察变成了沉迷于寻求更多信息的想法。 这部电影的基本内容是偷窥狂,整个故事情节中发生的事件只会加强这个主题。 当杰佛瑞斯通过双筒望远镜在每个公寓层级中进行间谍活动时,我们被一一逐一地展示了每个公寓中每个角色的基本生活概况。 值得一提的是,杰佛瑞斯(Jefferies)作为摄影师的职业基本上意味着他通过观察和捕捉各种主题来谋生。 这表明,希区柯克发表的偷窥言论不仅是无聊的行为,而且是选择和品格的行为。 回到希区柯克在摄影机的特殊用途上的实验和成功,再结合电影的叙事,进一步有助于在“ 后窗…

与塔默·艾尔·赛义德(Tamer El Said)主任的五个问题:在城市的最后几天

在开罗的背景下,《城市的最后一天》是电影制片人哈立德(Khalid)的身影,因为他的生活陷入了精神困境,他为恋爱的残骸,未完成的电影的混乱而哀悼,以及对他的离开和死亡的记忆。 5月13日(星期日),我们在导演特默·赛义德(Tamer El Said)的芝加哥首映式上首次亮相,这是他在《城市的最后几天》中的处女作首映。 我想说的另一件事是,电影当然是电影,剪辑电影的过程对我来说是一个生活在开罗的人问自己革命后发生了什么变化的过程? 真的有什么改变吗? 而我们如何才能在不改变一切的情况下做出改变? 因此,所有来自前一刻的图像都让我对所有这些问题感到震惊。 事情真的改变了吗? 以及我们如何改变任何东西? 这是一个艰难的过程,因为您知道我是在街头发生许多政治事件的同时拍摄这部电影的,当然,要避免受到这些事件的影响是很难的。 但是我也坚持要走一段距离,看电影,以确保它更属于革命之前。 我想说的是,人们观看的真正电影不是我拍的电影,而是完全不同的事情,因为我拍的东西总是和脑海里的东西混在一起。 人们只观看图像正在与他们交流。 每个电影制片人都需要观众的这种反馈,以了解他们的真实表现。 我拍了什么样的电影。 这将有助于我将来学习和发展作为电影制片人的项目。 无法与居住在我城市的人们讨论这部电影,就像是不允许我发展自己的作品并前进到另一个项目一样。…