听力笔记系列笔记
深入研究任何唱片都意味着您要对真正了解艺术家的意图和发展所需要的关注负责。 在过去六个月左右的时间里，我一直在以更加谨慎的方式进行此操作，并且结果出乎意料。 我已决定开始撰写各种唱片的印象，但为了便于表述，请注意。 它始于几年前，当时我创建了一个电子表格（是的，Excel是我的果酱），用于跟踪我听到的有趣的音乐，最初主要来自各种Soma.fm流。 当时我没有考虑太多。 我只是记下了引起我注意的任何东西的艺术家和曲目名称。 在我真正想知道是什么之前，我通常必须听到几次，这始终只是出于我自己的兴趣。 就是说，我从来没有考虑过这份清单对混音有用，因为直到最近，我在“混音”方面还是很狭narrow。 然而，在过去的几年中，我认为DJ的职责范围发生了根本性的变化。 首先要录制一些节奏较慢的音乐集，然后发现我真的很喜欢将极不相同的歌曲结构甚至流派混合在一起以创造出超越四层舞曲音乐的叙事方式的挑战。 从那时起，我对“可混音”的定义几乎成倍增长（从DJ的角度看早期的中级文章，关于使音乐“有用”的原因）。 首先，我回到了最初的音乐世界-Ektoplazm世界，目前在2000多个发行版本中分布了15,000多个曲目-然后开始重新检查那里的所有材料，以适应我刚发现的天主教徒的品味。 （我正在完成此过程的一半，但这是另一篇文章）。 我也一直在积极地从任何地方寻找新的声音。 这包括Facebook帖子，在NPR上听到的摘录，各种表演空间的邮件列表以及其他DJ的混音。 我会注意到我不使用Spotify或Beatport，并不是出于任何敌意，仅仅是因为我喜欢在将东西放出来时放入一点肘油脂。 最近，我回到了上面提到的电子表格，并对其进行了充实。 在某些情况下，注释不完整，或者我找不到在网上任何地方发布的曲目，但我想说其中的95％是可追溯的。…
