所有人的“面孔与痕迹”纪录片

哥伦比亚最出色的电视产品之一,代表着文化。 根据人口密度,卡利是哥伦比亚第三大城市,人口超过200万。 直到今天, 面孔和痕迹一直流传并保存着哥伦比亚东南部地区人民的声音; “电视频道”是一种链接,使该节目可以在公共电视台和独立电视台上进行放映,哥伦比亚电视台也有不同寻常的表现。 这部视听作品是对纪录片性别的回应,它的365件作品是1988年至2000年间发行和发行的,是卡利山谷大学传播学院的作品。 由节目的录像带组成的文件的恢复是存储器检索的一项工作。 在哥伦比亚文化部的支持下,这项倡议于2007年,2008年和2009年进行,结果留下了170个小时的数字图像,属于纪录片展览的路径。 作为与众不同和主动性的证明,该节目从集中而庞大的电视内容中撤出。 它成为讲故事和反映哥伦比亚人关于日常主题和人们生活的特殊展示的文化立场的独特方式。 演出是在该国发生重大变化的时期进行的,例如经济转型,社会和政治动荡,农村和城市生活的新环境。 最重要的是,必须带回那些使我们成为国家的时代的记忆。 我想举例说明的主题之一是“死亡面孔”的纪录片,分析了电影制片人在那个时期用来表达人们声音的方法。 本章于1989年录制和发行。它从墓地的图片开始,很快就有一个女人在说话的声音。 不是富人或穷人,不是黑人或白人,死亡是没有选择的,这对留在这里的人来说很难,但是对那些享受死亡的人来说却是一件好事。 我们接下来看到的是一个孩子非常轻松地谈论死亡,作为当时那个童年时代缺失的概念的证明,这也暴露于另一个有力劳动的孩子的证词,该孩子销售一种传统的椰子手工糖果,称为–cocada – 在成年人意见水平相同的情况下使用他的意见,即孩子被视为小成年人,他们的词汇和性格可以告诉我们他们如何与长者共度很多时光。…

埃斯科巴尔:爱巴勃罗

这部电影改编自弗吉尼亚·瓦列霍(Virginia Vallejo)的畅销小说《爱恨巴勃罗,恨埃斯科巴》,描绘了哥伦比亚毒ord和麦德林卡特尔创始人帕勃罗·埃斯科巴(Javier Bardem)的兴衰。 它以弗吉尼亚·瓦列霍(佩内洛普·克鲁兹)的配音开始,佩恩洛普·克鲁兹(Penelope Cruz)是哥伦比亚著名的社交名流,电视主持人兼主持人,在接受自大的“可卡因国王”采访后,她得到的好处比她声称的要多。 他们在他的庄园举行的一次节日聚会上相遇-瓦列霍(Vallejo)被埃斯科巴(Escobar)大肚子的魅力所吸引,并与他陷入了四年的恋情。 埃斯科巴已婚,有两个年幼的孩子,炫耀着他那令人惊叹的红发情妇,而另一方面,他却从侧面看到了非法毒品交易的败坏。 埃斯科巴(Escobar):“爱护帕勃罗(Pablo)”使观影者进入一个只有少数人可以进入的禁地,这个世界由巴德姆·克鲁兹(Bardem-Cruz)串联生动地带入生活。 通常适合他年龄的Bardem(请参阅《天崩地裂》,《 Eat Pray Love 》等)故意为这部电影(他也制作)“撒上”了中等啤酒肚,如果在电影中有什么突出的话电影是他对臭名昭著的毒drug的令人信服的写照。 由于头发不良(不,不是假发),西班牙英语并且完全放弃了自己的角色,巴德姆轻易地淡出了舞台,为帕布鲁·埃斯科巴尔(Pablo Escobar)腾出了空间,他从贫民窟中崛起成为自己首富中的首富。贸易,据报道在1990年达到顶峰时的价值为300亿美元。巴德姆的现实生活中的妻子克鲁兹(Cruz)将他的现实主义与她从一个光鲜的名人转变为一个可怜的前情妇的转变相符,她担心自己的安全,并恳求无情的埃斯科巴(Escobar)以80,000美元逃离哥伦比亚。 从轻浮的恋爱浪漫和与女儿的温柔时刻,到酷刑,大屠杀和背叛的黑暗,加泰罗尼亚人的照明技巧毫不费力地营造了气氛。 Escobar中的许多场景:充满爱意的Pablo将自己铭刻在记忆中,主要是因为它们激发了想象力:将狗绑在敌人身上并殴打两者,直到动物在痛苦中折断人的喉咙为止。 另一个是用电锯消灭在缓慢死亡中尖叫的敌人。…