2018年1月19日发布计划

您可能想知道,为什么发射埃及需要这么长时间? 埃及经历了漫长的三个月。 战争,和平,机管局,戏剧,注意力,成长,活动,希望,绝望和……进步。 推迟发射的目的是要建立一个稳定的基础,使埃及得以维持自己的基础,这需要一种自治意识,以便该团体能够正常运作,而无需我在这里对其进行微观管理。 但是阿拉斯加! 埃及有许多活动,战争和发展,为什么不放弃投放广告呢? 仅仅是因为我与许多集团所有者的想法有所不同。 我不打算进行投资(在这种情况下为埃及),除非该投资有保证的回报。 我在这里不是纯粹在谈论钱,我不想花费数小时来培训即将离开小组的军官,我不想花费数千名Robux来使埃及的不活跃成员或人为夸大活动。 我想确保当我们“启动”时,我们能够完全实现为取得整体成功所需要的增长,活动和稳定。 “启动”到底是什么意思? 我经常被问到这个问题,我不确定在这种情况下我对“启动”一词的定义是否与我的团队领导者的定义相符,所以我想到的是: 发射意味着几件事情,所有这些听起来都比最后​​一件更疯狂。 成千上万的Robux将投入赞助游戏和资助广告,通过游戏通行证和统一销售为埃及启动不间断的资助周期 为了促进活动,我们将在整个Robloxia上对大批团体宣战,并进一步振兴许多团体似乎已经丧失的内心“战争精神” 我们将启动不间断培训,突袭,TDM和活动的预定模式 不和谐的自动化将生效,许多促销将自动进行,将实施新的促销系统以促进会员的大量涌入 NCO和官员将通过专业发展和试用来自主行使职能,达到配额并维持活动…

猫地设计师日记#1

这是有关中型欧式台式桌面游戏《猫地》(Cat Land)创作和设计的系列文章中的第一篇。 您可以在此处阅读此Designer Diary中的下一个条目! 我想给游戏起一个古埃及的名字,但《猫地》是一个有用的工作名称。 创建猫之地的动力来自我第一次与全家猫生活在一起的经历。 几年前,我女儿获得了沙利文(Sullivan)的救助,当她与我们同住时,她将沙利文(Sullivan)带到了她身边。 沙利文受了很大的伤害,起初他只会从我女儿的房间出来使用他的垃圾箱。 我的女儿此后离开了家,但她的猫留了下来。 当我们从一个房子搬到另一个房子时,沙利文从他的壳里出来,变成了一只室内外猫。 我对他的行为以及他的直觉和他的生活经历所影响的程度非常感兴趣。 为了学习更多关于家猫的知识,我做了一些阅读,并学到了很多关于它们如何生活以及如何与人互动的知识。 家猫是从仍然生活在近东和非洲部分地区的野生沙漠猫驯养而来的。 猫大概是在一万年前被驯化的。 塞浦路斯的一座坟墓包含一只公认的驯养猫的骨头,其历史可追溯到公元前7,000年。 因为家猫和它们的野生祖先在遗传上仍然非常相似(他们可以杂交),所以驯化过程比狗(现在在遗传上已经不同于灰太狼的祖先)更难以确定。 在新石器时代末期和青铜器时代初期,近东地区的多个地方可能多次发生了猫的驯化。 众所周知,家养的猫在古埃及盛行。…

与塔默·艾尔·赛义德(Tamer El Said)主任的五个问题:在城市的最后几天

在开罗的背景下,《城市的最后一天》是电影制片人哈立德(Khalid)的身影,因为他的生活陷入了精神困境,他为恋爱的残骸,未完成的电影的混乱而哀悼,以及对他的离开和死亡的记忆。 5月13日(星期日),我们在导演特默·赛义德(Tamer El Said)的芝加哥首映式上首次亮相,这是他在《城市的最后几天》中的处女作首映。 我想说的另一件事是,电影当然是电影,剪辑电影的过程对我来说是一个生活在开罗的人问自己革命后发生了什么变化的过程? 真的有什么改变吗? 而我们如何才能在不改变一切的情况下做出改变? 因此,所有来自前一刻的图像都让我对所有这些问题感到震惊。 事情真的改变了吗? 以及我们如何改变任何东西? 这是一个艰难的过程,因为您知道我是在街头发生许多政治事件的同时拍摄这部电影的,当然,要避免受到这些事件的影响是很难的。 但是我也坚持要走一段距离,看电影,以确保它更属于革命之前。 我想说的是,人们观看的真正电影不是我拍的电影,而是完全不同的事情,因为我拍的东西总是和脑海里的东西混在一起。 人们只观看图像正在与他们交流。 每个电影制片人都需要观众的这种反馈,以了解他们的真实表现。 我拍了什么样的电影。 这将有助于我将来学习和发展作为电影制片人的项目。 无法与居住在我城市的人们讨论这部电影,就像是不允许我发展自己的作品并前进到另一个项目一样。…

电影:城市的末日

在塔默·艾尔·赛义德(Tamer El Said)执导的《城市的最后一天》中 ,出现了纪录片般的当代埃及肖像,该肖像出现在2009年,当时电影开始拍摄,然后随着2011年的暴力革命演变而来。他本人,在长达两个小时的叙述中,更大的故事是虚构的,即使上下文并非如此。 对于电影《萨伊德》来说,“是关于某种事物即将结束的感觉。”因此,他的相机记录了许多小插曲,这些小插曲在朋友和近亲之间的各种对话中反复播放,随着时间的推移来回移动,创造出一种天赋让人联想起康斯坦丁·卡瓦菲(Constantine Cavafy)1894年的题为《城市 》的诗。 哈立德·阿卜杜拉(Khalid Abdalla)在英国的成长经历将许多并列的故事展现出来,以突显几十年前开罗的终身居民,难民和从埃及移民的家庭后代之间的差异。 在寻找公寓时,哈立德(Khalid)(众所周知的角色)发现自己与开罗的日常琐事相冲突,日常琐事包括街头贫困,日常市民的困境以及其他细节,这些细节总结了人口稠密城市中生活条件的恶化。 Khalid在市中心寻找新公寓成为了自己的隐喻,因为他不是在寻求新的居住空间,而是为了开罗本身的日常体验。 此外,房地产经纪人还指责他期望在一个人们可以得到的城市里拥有一个干净的公寓。 由于不同的熟人发现自己正在解决诸如难民危机和中东和平进程之类的话题,塔米尔·艾尔·赛义德(Tamer El Said)渴望捕捉到无数短暂的短暂瞬间。 在记录的这些瞬间之间,哈立德(Khalid)确保了一个新的居住地点-俯瞰普通的低层房屋的公寓,并在一个窗户上悬挂着一个小的凹面玻璃饰物,表明天际线是倒置的,倒置的。 很少有人提到亚历山大市,这似乎分散了人们的注意力,使该国与希腊罗马历史(现在称为西方)的联系更加紧密。 当采访中的一个突然从现场实时录制的印象过渡到一段预先录制的录像片段时,看似参与性的叙述变得更加混乱,并且几乎迷失了自我。…