以太精神–凯蒂·斯克鲁金–中

以太精神 神奇的声音感 我们被噪音所包围-但是声音的运动仍然有些神秘。 童年时代的家庭假期没有太多的神秘空间。 1984年,郊区与父母,姐姐,有时还有一条狗挤在一起,没有秘密的角落可容纳您和您的思想。 在这个时代,还没有人听说过CD播放器,甚至在磁带录音机都是最先进的时代,我们必须在穿越无数美国公路和高速公路的途中发挥创造力,以娱乐自己。常平淡无奇。 除了I Spy的三心二意游戏外,收音机就是我们所拥有的,并且在某些地区,AM是唯一提供的产品。 不可避免地,我们受到了很多糟糕的广播。 但是,每隔一段时间,在空旷的黑暗道路上,就会有来自该国另一部分的声音传到我们身边。 在西德克萨斯州翻滚,在爱荷华州的一次高中足球比赛突然变得清晰起来,好像体育场就在路旁,AM偶尔的crack啪声和类似minmin的反馈唯一提醒我们,我们正在进入,让人无法想象的关于他们的生活离我们自己如此遥远。 当然,没有神灵或外星人的手将我们带入任何虫洞,也没有以奇迹般的方式向我们透露任何信息。 由于AM波具有从地面和大气中反弹的能力(这种现象称为跳跃),因此它们携带的声音可以传播数百英里,甚至更长。 但是,在互联网流媒体使全球通信变得单调乏味之前,那些来自遥远地方的令人惊讶的中断让人感到神奇。 我第一次出国旅行是在16岁那年。 我当时在德国学习,在那种万事俱备的时代,用一种不宽容的语言来摸索,而你坚信自己是一个无法治愈的失败者。 一天到最后,被女售货员责骂,凝视着在错误情况下的微笑,我垂头丧气地躺在床上,打开收音机,这是我最可靠的慰藉之源。 我躺在我的阁楼房间里,听AM乐队不时带给我来自法国和西班牙,甚至俄罗斯的广播。…

“静音”-请有人检查声音。

从在纽约雅pp的妓女中吸食可口可乐到考虑17世纪日本的耶稣的教—,斯科西斯在选择他要放到大屏幕上的故事时都不在乎 为了回应《华尔街之狼》猖,而响亮的享乐主义,我们以沉默的形式给予了沉思的慢燃烧者。 影片跟随两名来自葡萄牙的耶稣会士启程前往日本寻找失踪的导师并传播基督教。 与通常的电影制作惯例一致,葡萄牙传教士由安德鲁·加菲尔德(Andrew Garfield)(英国前蜘蛛侠)和亚当·Driver(美国阿纳金2.0)扮演。 不过有一个转折。 他们俩都强调口音,最初的结果从偶然的喜剧到令人不安的怪诞不等。 感觉消失了,但是字符所使用的非同寻常的发音和古老的精神语言的结合无疑是一种习惯。 Silence希望您完全沉浸在情绪中,但是这个大胆的决定乍一看可能会让人分心。不幸的是,这只是阻碍我欣赏电影的众多障碍之一。 在讲故事时,我一直都很喜欢Scorsese的效率。 他的电影具有潜在的节奏,这使他摆脱了3小时的资本主义狂欢。 地狱,他甚至拥有自己独特的演讲风格,其他电影制片人尝试并且通常是失败的来复制。 我知道Silence的运行时间很长,但是我相信Scorsese可以使整个体验顺畅地进行。 我应该记得他最近制作了Vinyl … Vinyl是HBO的作品(!),大约是70年代(!!!)的唱片唱片(!!)。 如果那听起来不是有史以来最好的前提,那就干我。 不知何故,在看起来像地狱般僵化的行为中,斯科塞斯设法制作了一个90分钟长的飞行员,里面什么也没发生。…

声音对位置记忆的影响以及我们对其的情感反应

我的工作试图重现感知上的二分法,其中我们的经验不仅取决于声音的原始振动物质,还取决于我们的大脑如何解码和记忆过程-这是Pauline Oliveros在“听觉”与“听觉”之间的区别。 “听”。 我尝试在我的音乐中建立空间,这些空间不仅是原始来源的传真表示,而且会通过我自己的个人进行过滤,并且经常(由于记忆倾向于)这些空间的不可靠体验。 我还尝试创建和呈现不确定的声音,以超现实主义编剧使用的极少且通常不现实的方式故意使听众感到迷惑,从而使他们能够通过自己独特的理解来解释各种刺激,并具有参与度和独特的体验整体上。 在我的作品中,我与模块化合成器有着深厚的共生关系,我认为它们是我的主要乐器,在我的作品中占很大比例的声音和处理,并且像乐器一样对话。 我与模块化合成器有很深的联系-作为乐器,他们对“机器”感到极其对话和奇怪地生气勃勃。 我的灵感来源包括作曲家约翰·路德·亚当斯(John Luther Adams),他的创作灵感来自于环境,对他产生了深远的影响。在我看来,谢尔盖·特雷珀宁(Serge Tcherepnin)创造了历史上最好的乐器之一。 我正在环境,构图,性能,生产力,艺术(装置),品牌体验等领域中声音和人类情感的交汇处建立我的作品。 与声音和环境有关,我着迷于我们作为人类对环境所具有的微弱,易于影响的感知,以及我们在环境中常有的疏远感。 我跌跌撞撞地遇到了一种独特的,但引人注目的思想流派,即“心理地理学”,这种思想探索环境与个人情感和行为之间的关系,这种感觉已变得越来越多。 它鼓励人们在城市和自然空间中走很长一段距离,以使它们从强烈限制运动和感知的工业化社会中获得回报。 我专注于心理地理学与声音的关系,尤其是声音对一个地方的初始感知和持久记忆以及我们对它的情感反应的影响。 我经常使用现场记录仪进行无数次散步,有时跨越数十英里,但目的只是要仔细聆听所经过的各种环境。 这使我能够完全重新诠释并与周围环境保持联系,从而减少了我与生俱来的疏离感。…