巴尔的摩俱乐部和DJ K-Swift拯救了音乐界

询问有关K-Swift对他的职业生涯的影响时,费城的DJ Sega沉思地停下来,然后回答。 “伙计,我们屎来了。 在她去世后的第二天,我们终于交换了数字,她成为了Artscape(每年一度并在全球享有盛誉的巴尔的摩艺术节)的头条新闻。 她还把我放在悖论上,这很了不起,并且她定期旋转我的混音。 我几乎感觉到她当时与Blaqstarr一起工作,再加上我来自费城,然后在泽西岛受到尊重,她想在东海岸的所有三个俱乐部音乐之都之间建立团结。 而且考虑到她的电台覆盖范围,甚至MTV都知道她在做什么,是的,伙计……K-Swift非常特别,可以胜任重大工作。 她的死无疑留下了空白。” 这是Swift先前提到的成为一名真正的DJ的能力,这意味着具有“记录工作”的能力-剪切,抓挠,让其呼吸并播放一会儿-而不仅仅是挥舞着她站在展位中双手-与录音伙伴和歌手/制作人/ DJ的灵魂般的嗓音融合时,Blaqstarr创作了诸如“向左滑动”和“骑手女孩”之类的歌曲,这些歌曲的传统以及K-Swift都是传奇。 Uniiqu3说:“向左滑动曾经是,现在仍然是舞者的国歌。”在成为一名经常出差的世界旅游专业人士之前,Uniiqu3是新泽西州的纽瓦克本地人,她喜欢在自己家乡的地下聚会中随着俱乐部音乐跳舞。 不幸的是,“骑手女孩”在2011年通过Interscope Records看到了被忽视的主流发行版本。 但是,就在星期五晚上在巴尔的摩市中心驾车或在动力系统上满身汗水的俱乐部里听到您的车时,情况完全不同。 作为艺术家的Blaqstarr与作为打破螺旋式技术之家的A&R和DJ的Swift的合作,与世界各地的嘻哈民谣相呼应,这是终极的方法男人和Mary J. Blige的“我所需要/我将成为那里有为您设计的地下R&B巴尔的摩俱乐部国歌。 关于“骑手女孩”的故事,艺术家TT(巴尔的摩的图形艺术家)和表演者(与Uniiqu3一起是Club…

“这是巴尔的摩的时代”:魅力之城俱乐部音乐现场

皇冠,就像它的故乡一样,是一个反常现象。 它被夹在一个空置地段和一个熟食店之间,是巴尔的摩车站北附近的一座坚固的砖砌建筑,前面只有黄色喷漆字幕。 一间韩国餐厅占据了一楼的大部分地方,供应banh mi和石锅拌饭。 诸如“罗纳德·里根(Ronald Reagan)卖出的饼干比您最喜欢的说唱歌手”更多的草稿字样抹上了浴室。 但是从顶层流淌出的刺耳低音展现了The Crown的主要吸引力:它是这座城市中仅有的几处可以收听巴尔的摩俱乐部(Baltimore Club)的地方之一,这是自90年代以来一直是该城市音乐界的主要舞蹈风格。 楼上,在一个被鲜红色的灯光照亮的海绵状房间里,一个叫做Version的舞会在肆虐。 DJ在歌曲之间进行编织,以增强能量,而MC Kotic(发音为“混沌”)Couture通过麦克风大喊歌词和一线。 现在还不是晚上11点,但是这个地方已经挤满了参加派对的人,他们穿着星期六最好的衣服。 在这里,从头到脚的薰衣草合奏,在那儿,有一波海泡绿色的头发。 TT艺术家,当晚的音乐嘉宾和真正的巴尔的摩俱乐部大使,命令人们穿着一件夹克,背面饰有Lauryn Hill的脸。 他们都在这里滑动,为数十年来定义巴尔的摩的坚硬和快速的声音大汗淋漓。 尽管巴尔的摩俱乐部在本地和全球范围内都产生了巨大影响,但几乎没有人听说过这种类型,更不用说跳舞了。…

流行的EDM问题

我认为我实际上不能声称自己是EDM的粉丝。 我喜欢这种类型的影片,我密切关注一些制作人,但是我从来没有真正投入时间深入研究足以使自己成为真正粉丝的更深层次的内容。 话虽这么说,但我没有其他类型可以喝醉(也许是90年代末/ 2000年代早期的摇滚除外)。 因此,两周前,我放下了这笔钱,与几个朋友一起在巴尔的摩的月出节上找到了自己,并且感到……好吧……这绝对是一件好事。 在我进一步讲解之前,有几点澄清。 一个,我不是一个节庆人-我从来没有拥挤过人群。 第二,我整个节日都非常清醒,部分是因为我希望能够清楚地评估和欣赏这些行为,部分是因为我太穷了,无法花9美元买一台Miller Lite。 总的来说,我度过了愉快的时光,但由于我所知道的几乎所有表演都是大牌,所以我花了很多时间在主要舞台上闲逛。 在Moonrise的大部分时间里,有些事情困扰着我,但是直到节日的最后一幕,我才意识到: 流行的EDM真的很无聊。 结局是齐德。 他是在Tiesto(拥有杀手set)之后参加比赛的,所以我认为Zedd会尽力而为,并证明他为什么成为头条新闻。 取而代之的是,他发出了一连串的电台准备好的歌曲,所有歌曲都遵循相同的公式。 合成器上发出动听的旋律,经典的EDM鼓音色,落地时变成4。 请允许我提供一些示例: (对于不了解我在经典EDM构建下拉菜单中所讲的内容的人,您可以在上述相应视频中的1:24、1:00、0:52和1:10处找到它)…

鼠膜

在Rat Film中 ,照相机横穿巴尔的摩的卫星图像,该图像被强加于城市的地形计算机模型上。 这很丑:梯田的房屋层层叠叠,树木无法辨认的绿色多面体; 计算机地图将城市的形式和内容分开,然后将它们怪异地融合在一起。 在玩家的控制下,摄像头穿过一堵墙,发现厚达一毫米,并在立面后面以及整个城市下方露出无尽的星空。 该模型的某些考古基质被短暂地偶然地夹入。 玩家尝试再次迫使摄像机穿过墙壁,星星再次进入视野,然后摄像机跳回仿冒街道。 早些时候,一只老鼠在巴尔的摩市垃圾桶的底部被弯了一下。 它的眼睛闪烁着,反映出正在观看的相机的手电筒。 它跳起来,在侧面拼字游戏,而旁白者说巴尔的摩垃圾桶高34英寸。 老鼠穿过墙壁就像穿过墙壁,但是老鼠胶片 (这与上个世纪巴尔的摩的贫穷和黑人人口的抛弃和绑架同样重要)未能为老鼠越过边界的能力寄予希望城市空间。 它们也许能够穿过墙壁,通过混凝土中的孔出现,通过塑料咬住,穿越城市与人类的生活结构交相辉映,但它们永远不会被视为这些刚性结构的一些解放性重构的代表。 老鼠就是其中一种结构,它侵入了穷人的家园并被故意遗忘了,它们的症状是由恶化的生活,加剧的疏忽和暴力导致的种族隔离造成的。 像所有乌托邦式的隐喻一样,老鼠的过犯无法在城市中所有其他不义之徒中提供希望。 老鼠是越过边界的,是的,但是比不动的红线更容易越过可怜的孩子的卧室的墙壁,边界已经很脆弱,已经被房东和警察透明了。 因此,在巴尔的摩市的整个地理环境中,老鼠的问题不平衡地存在:如此不均匀,以至于为了自己的安全起见,老鼠在某个地方远离悬挂的电线,而在另一地方则被殴打致死。…