情书

巴西导演克莱伯·门登萨·菲尔霍(KleberMendonçaFIlho)渴望已久的第二部长片《 水瓶座》(Aquarius )与其他几部在2016年戛纳电影节首映的电影之间有很多共同点。 我特别想起的是Paul Verhoeven的Elle和Maren Ade的Toni Erdmann ,这些电影也围绕坚强的女性和坚强的女演员而定。 从许多方面来看,所有三部电影都是偏心的女性照片,它们拒绝受到她们所从事的任何类型电影的局限性和惯例的束缚(而且它们都不能和平地适合任何一种特定类型); 他们也是给女演员的情书,旨在给他们尽可能多的时间和空间,以使角色崭露头角。 足够奇特的是,其中只有一部电影实际上是由女性执导的,而Maren Ade的电影实际上是以其男性角色的另一位自我命名的-但是,无论哪种方式,如果没有这些女演员,这些电影几乎是无法想象的。 水瓶座是写给索尼娅·布拉加(Sonia Braga)的一封情书,她学会了克服衰老的陷阱,利用这位巴西女演员在其祖国的近乎神话般的地位,暗示着在逆境中的抵抗,正直和勇气。 她的克拉拉(Clara)是一位退休的音乐作家,她拒绝屈服于一家建筑公司,而搬离一直是她家的海滩公寓,她并不害怕自我怀疑。 她也不害怕因为冰冷,固执,不愉快​​而过世。 身为癌症幸存者,克拉拉将为自己和自己的信念站起来,而不管其他人的想法或事实有多艰巨。 布拉加很少有如此微妙的角色可以与她合作,她以导演的天赋,活泼,思考,完全成熟的女人的天赋来表现自己的天赋,而这恰如其分地表现在电影的最后时刻。…