她写的所有

“这并不容易,”《 纽约时报 》写道 最近有一些妇女以古典音乐(在这种情况下为歌剧)为生。 他们是对的。 自1903年以来,美国大都会歌剧院(可以说是世界上最大的歌剧公司)首次表演由女性创作的歌剧。 然而,大都会艺术学院选择对女性写的作品进行编程已超过100年,这只是这种艺术形式中明显的性别鸿沟的一个例子。 另一个例子来自女作曲家劳伦·雷德黑德(Lauren Redhead)的个人故事,他写了一场音乐创作比赛,很少有女性甚至符合资格标准,更不用说适用了。 然后是我们自己的故事。 是的,加州交响乐团可能是有罪的,尽管这是无意的(因为大多数性别偏见),就像我们在作曲家驻地节目的历史一样-这是庆祝其成立25周年的全国认可和赞誉的节目-我们从未选择过女作曲家。 我们决定面对音乐(非常有意思),并在今年的选择过程中正面解决这个问题。 好消息是,古典音乐为在其他我们可以寻求灵感的地方进行的公平选择过程找到了非常有效的解决方案:管弦乐队的试奏。 1952年,波士顿交响乐团首先进行了盲人试听的实验,候选人将在掩盖自己身份的屏幕后面为试听小组表演,这将使小组可以仅根据所听到的内容(即演奏的优劣)来评判音乐家。 麻烦的是,他们最初的试听结果仍然偏向男性。 然后,他们要求应聘者脱鞋,一切都变得如此。 为什么? 因为她们在舞台上走路时女高跟鞋的声音在不知不觉中影响了小组成员。…

帕蒂·史密斯(Patti Smith)“从来没有发表过性别问题”……但Spotify确实做到了

亲爱的Spotify, 在Spotify应用中的传记页面上,您对Patti Smith的职业的待遇令人振奋。 她是“朋克摇滚诗人的得奖者”,也是“有史以来最有影响力的女性摇滚风云人物”。您在传记中很早就承认史密斯“从不依靠性吸引力来取得成功。 。 。 因此,我感到奇怪的是,当您叙述史密斯杰出事业的每个时期和拐点时,您仍在指明她当时与谁同床。 我不是世界上最有见识的女权主义者,所以花了很多时间我才注意到日常生活中出现的性别代表问题。 但这正是我在Smith的Spotify Artist页面上阅读简历时发生的情况。 对史密斯性行为的清晰迷恋跳了出来,让我在其他我最喜欢的艺术家的页面上寻找相似的参考文献。 稍后再详细介绍,但首先要有一点背景。 这些履历是我最喜欢的Spotify功能之一。 我一直在使用它们,以了解有关正在收听的艺术家的更多信息,或者找到我可能喜欢的新艺术家。 如果我还没有读过很多书,那么与您典型的Spotify艺术家传记相比,我可能没有注意到史密斯传记的独特之处。 阅读完这些内容后,您会发现它们的样式和内容遵循某些约定。 提示:性伴侣清单不是这些公约之一。 多年来,史密斯(Smith)的求职者召集了至少五个伴侣,此外还有一项“计划外怀孕”。…

最新研究发现,家庭电影中男性角色是女性角色的两倍

最近对家庭电影的研究发现,女性主角在票房上表现最好,但男性主角仍然以2比1超过他们。 吉娜·戴维斯(Geena Davis)性别与媒体研究所的最新报告中的一项重要发现说,家庭电影中男性多于女性。 该报告研究了2007年至2017年间票房最高的100部家庭电影(包括动画和非动画)的多样性。 根据这项研究,在大屏幕上看到的人物与观众中的年轻人之间仍然存在巨大的差异。 吉娜·戴维斯学院(Geena Davis Institute)在分析十年家庭电影中的1,000多个角色(均被评为G,PG或PG-13)时,还研究了女性,有色人种,LGBTQIA的主角或副主角的数量。 -识别出身体或认知上的障碍。 该报告发现,这些群体中没有一个以反映他们在美国人口中普遍存在的方式出现。 例如,女性占人口的51%(占电影观众的50%),但是男性角色在家庭电影中的出现频率是女性角色的两倍。 有色人种占美国人口的39%(根据美国电影协会的统计,占电影观众的49%),但是在所研究的电影中,有色人种中只有不到17%的主角是有色人种。 在那些非白人角色中,不到三分之一是女性。 对于LGBTQIA和残疾人来说,代表权甚至更糟。 这些群体分别占美国人口的3.4%和18.7%。 但是,在所研究的角色中,只有不到1%的人被确定为任一组的成员。 盖娜·戴维斯学院(Geena Davis…

“时尚”背后的艰苦工作

艾登·费特坎普(Aiden K.Feltkamp) 两天前,《美国音乐剧》宣布了2019年获奖者,而作家苏珊·埃利奥特(Susan Elliot)关于2019年年度作曲家朱莉娅·沃尔夫的语言引起了一些批评。 电台主持人布莱恩·劳里岑(Brian Lauritzen)在Twitter上大声疾呼,强调了女性作曲家目前正在“流行”的一词。值得称赞的是,《音乐美国》此后将措辞改为“在被认可为当今的女性作曲家之前”。 通常,在美国,普遍认为女性“突然”成为人们关注的话题这一观点得到了正确的假设,即#MeToo代表着一个新问题和/或女性唯一的运动。 特别是在古典音乐领域,女性作曲家音乐会和为庆祝即将到来的女性选举一百周年而以女性为中心的表演突然泛滥,使这一想法更加恶化。 也有大量文章针对主要管弦乐队编排的女性作曲家作品的缺乏。 尽管这是一种内在的积极趋势,但由于应该对女性音乐进行编程和庆祝,因此它还是真正问题的烟幕。 与所有领域一样,由于系统的性别歧视,种族主义,能力主义和其他压迫形式,女性作曲家也面临进入障碍和阻碍成功的障碍。 这些障碍中的许多障碍仍然存在,这一事实可以证明,在2016-17年度管弦乐季,美国主要乐队演奏的所有音乐中只有1.3%是女性创作的。 在表演的作曲家中,女性占10.3%。 这样比较好,但是仍然有工作要做。 说女性作曲家“正在流行”,似乎似乎是古典音乐中对性别平等的关注是一个特定的时刻,追随时尚或时尚,事实上,女性作曲家受到训练,编程和编程的唯一原因是今天的演出是由于过去和现在许多人的辛勤工作。 变革只有通过刻意来之不易的行动才能实现。 它不是惊叹于女性作曲家突然“被发现”的时候,而是一个关键的时刻,来研究谁对古典音乐中女性作曲家的进步负最大的责任。