打击乐 – 第4页电视电影小迷妹 TVco.cn

地狱的钟声：作为作曲家的意图

这个周末，亚特兰大的观众将享受一次难得的音乐盛会。十九世纪的法国作曲家赫克托·贝里奥兹（Hector Berlioz）在他的签名作品《交响曲幻想曲》（ Symphony Fantastique）中扮演了重要角色，因为教堂的钟声太大而笨重，以至于大多数乐团都道歉地代替了一些劣质的乐器，例如编钟甚至钢琴。但是，对我们的观众而言，幸运的是，亚特兰大交响乐团是一对令人难以置信的大铃铛的骄傲拥有者，它们满足了柏辽兹对地狱之门的管弦乐队的唤起。这些钟声的来历与恩人一样独特：吉恩·雷姆（Gene Rehm）是ASO打击乐部门的49年退伍军人，他于2010年去世，并可能被描述为（相当狡猾）一个“很典型的人物”。他的任何朋友和同事。吉恩没有留下任何继承人，他任命前ASO首席打击乐演奏家汤姆·舍伍德（Tom Sherwood）为他的遗产执行人，汤姆将吉恩划分为两种爱好：动物福利和ASO打击乐部门。在他的愿望清单中，有两个巨大的铃铛，一对重达一吨甚至三吨的青铜：Fantastique要求的精确铃铛。观看由ASO首席打击乐手Joseph Petrasek于2019年1月24日表演的铃声。铃铛由一家具有350年历史的荷兰公司定制铸造，并刻有“ In Memoriam…

评论：如何为打击乐写作

自从我买了这本书以来已经有一段时间了，我认为最好复习一下。简而言之：如何为打击乐写作是每位作曲家应该在他/她的图书馆中找到的书。让我解释一下为什么我对这本书如此乐观。如何为打击乐写歌是由美国打击乐演奏家塞缪尔·索罗门（Samuel Z. Solomon）撰写的一本书，他专攻当代音乐，曾在伯克利的波士顿音乐学院和波士顿大学任教，并首演了一些打击乐作品。不用说，他很适合写打击乐书。我经常使用的另一本打击乐书是《当代打击乐》，由Reginald Smith Brindle撰写。所罗门（Solomon）提供了相似的分类，但是将乐器（调音和非调音的打击乐器，例如定音鼓和tom-toms）混合使用却具有相似性。但是，这种混合并不是使本书如此出色的原因，本书的其余部分提供了有趣的观点。所罗门（Solomon）从打击乐演奏家的角度撰写了文章，详细介绍了除了构想之外，还必须以实用的方式处理打击乐。他详细介绍了设置，机芯，搅拌器，并提供了详细的指导，说明什么有效，什么无效。此外，他详细介绍了注释特定零件和多仪器设置的最佳方法。这本书真正擅长的地方是附加内容：每个部分的专用页面上都有视频作为补充。所罗门（或其他音乐家）演奏摘录，向我们展示不同乐器的声音，并总体上解释如何最佳使用该乐器。对我来说，真正的附加价值在附录中。…

窥视Jamire Williams先生，爵士鼓鼓手，艺术家

贾米尔·威廉姆斯是我最喜欢的爵士鼓手，没有人禁止，我想他可以说是美国爵士鼓手的前三名。确实出色。我第一次发现他是在克里斯蒂安·斯科特的《昨天你说明天》（2010年）中。他在那里的鼓声，尤其是在专辑开场曲“ KKPD”上的鼓声，确实巩固了LP Scott的音乐理念。威廉姆斯富有想象力地使用他的架子鼓和无数的节奏感-非正统的钳形，装订线响起的节奏，弥漫的节奏，时空的可塑性波动-吸引了我。但是，这让我成为了粉丝并说服了他我最喜欢的是听到他作为钢琴家/作曲家罗伯特·格拉斯珀（Robert Glasper）三重奏的一部分表演。 Williams于2010年12月在Village Vanguard现场录制，听起来像是艺术。那不只是轻描淡写-他着迷。每一次舔，每一次刷，每一次滚动，每一次踩hat，敲定校准的圈套器的每一次打击，都感觉就像是画家对绘画派印象派的笔触，运动中空灵之美的精妙思考。我可以明显感觉到他在“先锋村”内部创造的三维空间以及我的思想。因此，当我阅读威廉姆斯最近在Bandcamp接受的采访时说：“对我来说，这是一种高艺术。我把自己看作是鼓上的画家，”它强烈地支持了我对他的想法。在他的Twitter时间轴上，他宣布了他的最新项目/////…