敦刻尔克与时间感
从我掉入敦刻尔克的那一刻起,我就很不安。 没有领导角色来指导我,也没有关系可指望,就像敦刻尔克的英国人一样,我也被困在海中,望着大海,我对战争电影的期望是什么,而我却永远没有希望到达那里。 这就是敦刻尔克的魅力。 纪录片比故事多。 比电影更艺术。 这部电影在角色和叙事上的牺牲是在感觉上弥补的。 敦刻尔克是感官的壮举。 在视觉上,70毫米格式充当了遮挡物,将外围设备与熟悉的宽屏格式分离开来,使观众始终专注于Nolan希望他们看到的东西:动作。 结果不可避免地令人着迷。 即使在IMAX中,也没有时间或空间在屏幕上四处张望。 听觉上,这部电影更具约束力。 还记得在“漆黑的夜晚”中,当小丑骑着警车的后部时,他的头,头发和舌头像狗一样悬在窗外吗? 在那个场景中,街道的环境噪音逐渐消失,令人毛骨悚然的汉斯·齐默尔(Hans Zimmer)得分似乎在冻结时间,造成了暂时升高的时刻。 整个敦刻尔克都存在于那个高涨的时刻。 汉斯·齐默尔(Hans Zimmer)的乐谱会不断累积,直到灯光亮起为止,并毫不留情地使用一种被称为谢泼德(Shepard)音调的音频技巧。 出现在诺兰的所有电影中的“谢泼德音调”是一种现象,它使用三个音频层循环播放,从而产生了规模不断增大的错觉。…