一言不发(安静的地方,2018)

警告:此评论包含潜在的破坏者! 最近,拥有坚固,中央,短篇小说般背景的电影在票房上表现不俗。 Netflix的反乌托邦黑镜 是纪念和赞美的巨大目标。 2016年的《 不要呼吸》 似乎把蜘蛛网从惊悚片中甩了出来 随后粉碎了全世界的期望并举行了颁奖典礼。 随着这些产品的推出,一种新的科幻恐怖/惊悚片以一种简单的单句前提(如果您停下来想一想,便与“ 不要呼吸”非常相似)就来了……动摇掌声。 在一个承诺的句子中总结一个安静的地方 :通过急性听力狩猎的暴力怪物已经杀死了数百万(也许是数十亿),迫使幸存者以原本典型的世界末日后的生活方式过着沉默的生活。 进入导演兼领导的约翰·克拉辛斯基(扮演李·阿伯特),他与妻子(和现实生活中的伴侣)伊芙琳(艾米莉·布朗特)和两个孩子(三个怪物早年被妖怪带走)一起居住在一个农场综合体中在影片中,还有第四个)。 这部电影的中心思想是,任何有想象力的电影制片人都可以使用虚拟沙箱进行播放,不过,如果将任何真实逻辑应用于其构造,沙箱的确会很快崩溃。 因此,电影制片人所面临的挑战是通过巧妙的编辑和角色塑造来掩盖空白,这至少是克拉辛斯基和他的演员们设法实现的目标。 至少直到裂缝开始出现在沙箱的框架中为止。 这些盲目的,令人难以置信的暴力怪物,从电影的视线中一直隐藏到电影的后半部分,类似于装甲细菌与多刺的大猩猩(图)交叉的东西,似乎破坏了地球上的生命。 李在广播频道之间的狂热甩动表明,从加拿大到日本的每个国家都遭受着同样的命运,这是一个问题,即问题的传播范围是多少,以及为什么任何有效的军事力量都无法捍卫嘈杂的人口中心,这些生物(根据电影本身的规则)即使没有痛苦或迷失方向也无法进入。…

用你的名字叫我-做梦者和被诅咒者

“用你的名字叫我,我用我的名字叫你。” 这是回声,它在床单的无限褶皱中迷失了自己,因为只有观众和新生儿的天堂穹顶以及埃里奥和奥利弗之间消耗的欲望。 窃窃私语,能握住晃动的灵魂周围的双手和紧绷的手臂。顽强的火力,使人很难过,却出人意料地到了。 夏天到了顶峰,埃利奥(Elio)是一个17岁的小男孩,他对书本上的一切一无所知,但对所谓的“世界”一无所知,他必须面对父亲的学生日益增长的吸引力。 丰富的果树、,的周围噪音和水中的裸露身体无非是一种反射,这些元素丰富了感官,使它们在饥饿,爱与绝望的突然膨胀中爆发。 大多数时候,单词会保持安静,并转变为无声的外观和寂寞的叹息。 但是,如果玩“爱”游戏会使您从指南针的北边撕裂,该怎么办? 如果您决定不接受来自悲伤和未知情绪的流放怎么办? 面对每个黑暗的预兆,埃利奥(Elio)拥抱着夏天,因此对奥利弗(Oliver)的渴望也是如此。 压倒性,毁灭性但不完整。 这就是我所认识的埃里奥青年时期的戏剧,也是我的。 在生活中,您的眼睛只是闪烁一光,它比盯着您的那只眼睛明亮。 您的触摸感觉更加真实,您的亲吻时间延长了一秒钟,并且您的思想全都朝着一种永恒的思想前进。 当然,没有什么要怪对方的。 没有地方可以给予过失和不满。 但是,如果您决定仍然玩游戏,让火焰不仅扑向您,还完全烧死您,直到只剩下灰烬,该怎么办? 告诉我,还剩下什么? 恐惧发生了。…

生命在十二点结束–铁喉–中

生命在十二点结束 我是Tool Tool乐队的粉丝。 不是忠实的粉丝,因为我一直觉得应该将注意力集中在尽可能广泛的兴趣上。 但是,当我看到一篇文章时,请足够狂热地点击带有其名称的文章。 因此,我偶然发现了一位描述吉他手亚当·琼斯(Adam Jones)如何在摔跤比赛中培养出令人惊讶的兴趣的人。 我无法说出我的兴趣,但是他在文章中发表的其他声明引起了我的共鸣,例如“我总是试图像12岁那样看待世界”,而他不愿意在事后再说负面的话。去电影院旅行,“嘿,比电影还好。” 我一生中有两个阶段可以很好地定义。 小时候,我会密切注意星级和硬摇滚和金属专辑的评论,以帮助我决定购买哪种CD。 这个系统或多或少地崩溃了,并不是因为在线上免费的媒体太多,而是因为我的音乐品味多样化,并且在大约十年的时间里,我几乎听不到爵士和布鲁斯音乐。 无论如何,我每个月都买几本杂志并寻找专辑推荐的习惯成了我小时候的习惯。 具有讽刺意味的是,那时,通过相对模糊的独立唱片公司在CD上找到其中的一些新发行版往往比Spotify时代要困难得多。 我年轻时对电影的兴趣变得狂躁。 这次是因为有了新媒体,我才能够轻松地了解最新版本以及批评家的建议。 幸运的是,这恰好与居住在雅加达的情况相吻合,那里的电影获取一直是合理的,即使还远远不够完美。 我虔诚地阅读了罗杰·埃伯特(Roger Ebert)发表的评论,这是我的人生使命,以寻求他的最高评价推荐,以及他认为值得入选“大电影”系列的电影。…

对讲机的魅力| 1933年

我们中的许多人认为对讲机无法留下,因为其中没有无声图片的魅力。 尽管缺乏魅力,但仍有其他人认为对讲机将在不久的将来拥有光荣的一天。 关于印度对讲机的未来命运,目前存在两种矛盾的观点。 但是真相在哪里? 真相在于后一种观点。 自对讲机问世以来,印度几乎每个主要城镇的照相馆都吸引着许多去照相馆的人,而在安静的日子里,照相馆的人数比以前多。 这似乎是令人惊讶的,但是只有片刻的反思就会揭示出,对讲机的引入已极大地影响了戏剧公司,结果导致它们迅速消失并被对讲机所取代。 人们开始喜欢对讲机,而不是无声的图片和戏剧。 甚至英语或外国对讲机在印度也被证明是失败的。 换句话说,由于他们对印第安人不熟悉的特殊强调,因此没有得到他们的热烈欢迎。 因此,我们看到今天有数百万人去见证对讲机。 因此,观众人数增加了,变得更加多样化和批判。 因此,当务之急是为了吸引听众,应该将对讲机中开始逐渐蔓延的某些缺陷或缺点消除在萌芽状态。 这样一来,他们将吸引更多的观众,并最终有一天他们将达到高潮。 今天有两个主要缺陷,主要存在于对讲机中。 首先是对话方面的缺陷,其次是音乐方面的缺陷。 实际上,在各种电影杂志中,关于采用何种对话的方式已经说得足够多了,但应特别注意一些要点。 关于今天的对话中的对话该怎么说?…

电影评论:入店行窃者-弘前枝枝(2018)

更重要的血缘关系或人类感情更重要? 这是广田裕和(Hirokazu Kore-eda)试图在他的金棕榈奖电影《入店行窃》中解决的一个关键问题,这是强烈的人文主义写照,描绘了一个家庭在现代东京依靠入店行窃度日的日子。 小寒(父亲的形象)在一个建筑工地上工作,直到事故迫使他休假。 他的妻子Nobuyo在洗衣店工作,偷了她在口袋里发现的东西。 与家人住在一起的Aki担任脱衣舞娘。 族长Hatsue经常拜访Aki的有钱父母,并给她钱。 一家人还收留了一个年轻男孩,Shota,他们在年轻的时候就被一辆车抛弃了。 Osamu和Shota经常使用手势系统进行购物,以进行交流。 一天晚上,他们在寒冷中发现了一个年轻的女孩尤里,并把她带回家。 她伤痕累累,不愿回家。 小寒教她和Shota一起去购物。 受大津和成濑的影响,在他的家庭戏剧中,ed枝太郎能够比当时的任何导演更好地捕捉真实的人类情感。 与导演的很多工作联系在一起的关键主题是父亲的身份和父亲的角色,例如“像儿子一样的父亲”(2013年),父亲得知他的亲生儿子出生时就被换了,必须做出决定。是养他长大的儿子还是不养他的亲生儿子。 离婚的丈夫在《暴风雨之后》(After the Storm,2016)中担心,前妻的预期婚姻将终止与儿子的关系,并试图与他建立关系,以免为时已晚。 在小偷商店里,小寒和Shota之间仍然有相同的父子主题。…

独立日:复兴复兴

独立日:“复苏”来自威尔·史密斯(Will Smith)。 不,新鲜王子不会用鲜血来客来欢迎这种新的外星人到地球。 实际上,他的角色已在两部电影之间被杀死,这可能是因为他拒绝参加。 但是当他长大的儿子(杰西·乌瑟)(现在是一位王牌飞行员)(由于遗传)显然到达白宫时,他已经看到了他父亲的巨幅肖像。 不幸的是,这显然是第一部电影中的旧宣传照片。 随着音乐的隆隆声响起,镜头深深地停留在史密斯先生身上。 所有这些都是为了获得一张便宜的,有20年历史的照片。 这是如此离奇,您不禁会笑。 简而言之,这就是电影。 开诚布公的笑容可笑。 最初,有一些好主意,主要是在情节的边缘。 在人类战胜了仍未命名的外星人威胁20年后,这个故事又传开了。 已经实现了世界统一,地外技术推动了工业发展,并且行星防御系统延伸到了月球。 但是不久之后,外星人再次袭击(再次)于七月四日并摧毁了世界古迹(再次)。 对于一部(理论上)制作了20年的电影来说,“复兴”多么令人惊讶并不奇怪。 有一些很好的细节,例如在最初入侵后持续了10年的与外星人的地面战争,或者说子图暗示了银河系中的一场巨大战争(续集)。 但是基本结构类似于第一部电影:外星人到来,人类试图进攻,失败,然后再试一次。…