也许好莱坞不会毁了《攻壳机动队》

早在2007年深夜,我在德克萨斯州祖母的家中,当我停在一个严肃的动画汽车场景中时,我正在浏览各个频道。 那是一种黑暗,紧张,充满现实主义的艺术风格,在我生命中的那一刻,我还没有在卡通中看到很多。 场景中有一个人打来电话,称警察内部似乎存在某种腐败行为,突然,汽车在雨中转弯,刚才介绍的角色死于过去的火热残骸。做他的车。 随着情节的进展,这表明该名男子正开始研究一些可疑的照片,这些照片似乎是从人​​眼的角度拍摄的。 这些照片既私密又不引人注目,当它们被揭露是未经警察人员安装的“拦截器”拍摄时,它们变得更加险恶。 直到2010年,我才知道当晚在得克萨斯州观看的电视节目的名称,但是政府用你自己的眼睛监视你的想法给我留下了我从未真正动摇过的印象。 这是我对壳牌系列中的Ghost的介绍。 收到演出的副本后,我花了数周的时间,在课程结束后,在高中的空房间里慢慢浏览了该剧集。 每隔几天,我就会将硬盘驱动器连接到投影仪,并观看一两集,如果我没有被抓住并踢出去,可能会看三集。 几乎每时每刻,我的大二学生都为之着迷,引入了我从未想到过的新概念,而这些新概念却立足于现实主义,但也相当黑暗。 这是一场完美的表演,它把我的很多口味融合在一起。 现实的赛博朋克/后奇异城市,精心编排的动作序列,坚强而坚韧的女性主角,以及人类如何适应快速发展的技术未来的探索。 一切都在我的脑海中震撼,我坠入爱河。 攻壳机动队中的幽灵设定在大多数人都拥有“网络大脑”的世界上,一个人可以达到97%的网络化身体部位的程度,但是所有的控制论部位都不会阻止人们成为人类。 在这样的世界中,来自网络恐怖主义的风险成为一个巨大的问题。 攻壳机动队:第一个动画系列作品《孤独的情结》是我爱上的。 它是第9部分(专门从事网络犯罪的政府反恐部门)成员的明星。 在整个系列中,该部门的成员追逐被称为“笑人”的恶棍,并让我们瞥见他们所居住的后奇异世界。…

攻壳机动队的思考

在我们讨论原始的《 攻壳机动队》或即将进行的西方翻拍之前,我想说明一下,这实际上不是关于翻拍的铸造以及是否是粉饰的争议,因为很多人都在对这个问题的更多了解使它成为一个非常令人信服的论点。 首先,让我们看看预告片,好吗? 翻拍的第一部完整预告片于本周末下架,它向公众展示了Masamune Shirow所创造的世界将如何在2017年3月向全世界(阅读:西方)观众展示。原始样式,并进行了一些程式化的修改,使我想起了《银翼杀手》,而不是《壳牌》中的原始《幽灵》。因此,我回到原始资料中来提醒它为什么引起人们的共鸣。 关于情节,还有一些事情要解决,因为原始情节长达83分钟,并且其情节的简短可以说是一个问题。 电影在第二幕结束时结束了,这让我很烦。 然而,令我印象深刻的是,电影的导演马莫鲁·奥希(Mamoru Oshii)似乎认为mise-en-scène与动作序列或对话同等重要。 电影中间有一段场景,其中包括经过新港市的长时间渡轮旅行,配乐由Ken井健二的宏伟主题组成。 没有对话,没有真正的行动。 只有主角草间元子少校通过动画观察她周围的城市,最终把渡船抛在了后面,让观众可以独自探索这个未来主义的大都市。 没有大的霓虹灯招牌或栩栩如生的全息图。 这种景观看起来让人联想到1980年代的东京和香港,这两个大城市在战后时期取得了如此巨大的增长,有时甚至连大海都没有阻碍建造新建筑物的过程。 它是灰色的,很无聊,令人压抑。 人类并没有固守在如此具体的环境之中,而这仅说明了影片中的人物正在缓慢释放自己的人性,一次是控制论的升级。 这方面是否能够达到最终目标还有待观察。

Shell,上下文和过度专业化中的幽灵

“专业化过度,就会在弱点中滋生。”这是马莫鲁·奥希(Mamoru Oshii)1995年的科幻经典影片《 攻壳机动队 》中的一些最具标志性的词,这部电影对于其政治和社会评论以及其令人惊叹的视觉效果和模范著作都同样重要。 这部电影本身是根据Masamune Shirow的漫画改编的,这部作品的特点是具有强烈的世界观(漫画中的整个​​文本段落都致力于充实技术和世界政治的各个方面)。 所有这一切都意味着,这两部作品的背景信息都充分说明了该系列产品的意义 ,同时也解释了为什么最近的动漫改编作品(“攻壳机动队:Arise”和“攻壳机动队:新电影” ”和即将上映的电影改编(“攻壳机动队”)代表了对原始作品精神的铲除和新的平淡财产的建设。 我将从房间里的大象开始:斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)的演员饰演Motoko Kusanagi。 演员表的选择存在很多问题(约翰逊的票房收入是一个巨大的问号,而她是白人妇女,这又是好莱坞电影中令人震惊的粉饰事件),但我遇到的一个问题是她的表态是破坏了Shell宇宙中Ghost的整个内部逻辑和上下文。 在《 攻壳机动队》 (1995年的电影)中,世界是一个与现在根本不同的地方。 在一场毁灭性的第二次世界大战之后,日本作为最后一个站立的国家之一存在,由于战后的混乱,日本政府为自己提供了许多优惠。 数以百万计的移民涌入该国,造成了许多新的经济和国家安全问题。…

壳牌票房炸弹中的鬼魂应该向好莱坞证明

数字在里面,人们都在讲话:我们希望看到更多的多样性! 而且我们绝对不是要朋友。 攻壳机动队(Ghost in the Shell)上映首周末赚了1,870万美元,远低于美国影迷预期的3,000万美元。 即使考虑海外销售,这也是一部花费1.5亿美元制作电影的微不足道的电影。 而且您不必成为刻板印象的亚洲数学家就可以理解为什么。 正如派拉蒙自己所承认的那样,即使是那些说“看不到颜色”的人也可以承认洗白对门票销售产生了重大影响。 公平地说,不仅仅是亚洲人。 非裔美国人在奥斯卡颁奖典礼上看到了……而其他有色人种,例如拉丁美洲裔美国人和美国原住民,在廷瑟尔镇看到了他们种族歧视的份额。 我也不会深入探讨围绕日本文化,动漫和壳牌历史上的“鬼魂”的辩论。 因为那里有足够的文章。 但是,仅作记录,不,动漫绘画并不一定要变成白色……这就是日本人的看法。 Kotaku的这篇文章总结得比我更好。 我想特别谈一谈主要为亚裔美国人提供的角色严重匮乏的主要问题,以及亚裔在好莱坞的代表性更大的问题。 除了电影业中亚洲刻板印象长而丑陋的历史外,许多人似乎还想念的最大问题是,我相信制片人之间一直在叙说亚洲人与世无争,因为亚洲人并不被视为典型的“美国人”。 ”。…