爱,恨和社会期望:吉列尔莫·德尔·托罗的《水的形状》

吉列尔莫·德尔·托罗(Guillermo Del Toro)精通工艺,从童话中汲取元素和图案,并将其与人类冲突的艰辛融合在一起。 就像潘 ( Pan)的迷宫 (2006),德尔·托罗(Del Toro)较早的西班牙电影在西班牙内战之后即刻上映, 《水的形状》发生在重大政治冲突时期的顶峰:冷战。 这只是《水的形状》与潘的迷宫相似的众多方式之一,以及战争的残酷性(前者由斯特里克兰和后者的维达尔上尉强调)与爱和同情心的对比,以及模棱两可的使用方式的对比。苦乐参半的结局。 德尔托罗的电影无疑是对冲突的批评。 考虑到代表60年代初美国权威的斯特里克兰德(Strickland)是主要的反对者,甚至可能认为《水的形状》是一部反爱国电影。 这种假设很容易实现,尤其是考虑到影片如何被视为对当前美国政治气候的批评,可以说德尔托罗的作品更有可能提供关于爱的评论(可以称为“反常”)。爱”)。 我使用霍华德·贝克尔(Howard S. Becker)定义的“偏离”一词,即“偏离并非在于行为本身的品质”,而是有权势的精英将其称为“偏离”的行为。 例如,虽然您或我不会称吉尔斯(Giles)的同性恋为“反常”,但1960年代的美国主流社会却会这样。 偏执狂是整部电影中的常见主题,由我们的反对者体现,他把日本人和越南人称为“傻瓜”,而塞尔达是独生子女(声称“你们中的一个人不寻常”)感到困惑,并且对他们发现“资产”的南美部落人民产生偏见。…