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在《古墓丽影》中，艾丽西娅·维坎德（Alicia Vikander）成为动作英雄跑步者的新女王

以及其他有关重新启动经典视频游戏的内容很少有演员是优秀的跑步者。他们会吹气并喘气-他们付出了很大的努力-但是在动作现场观看他们的牵引屁股实际上并不令人兴奋。他们尴尬地四处张望。 Tim Grierson是 MEL的特约编辑。他上次采访了《速度与激情》导演，后者制作了评论家讨厌但你可能喜欢的动作电影。 MEL上最受欢迎的故事：当您可以和不能说“不”时，有人要求在飞机上与您交换座位七年来，蒂姆·罗斯科（Tim Roscoe）担任弗吉尼亚大学的筹款人，每人参加了多达20趟航班。melmagazine.com 女人要你在床上说的三件事…爸爸至少，根据澳大利亚钻石公司 melmagazine.com的调查结果可能令人怀疑…

他们最好的（2017）电影评论

第二次世界大战的电影已经做完了，但是Lone Scherfig（《教育》）为冲突带来了新的角度。科尔夫人（吉玛·阿特顿（Gemma Arterton）；波斯王子：时光之沙）加入了英国新闻部的电影团队，负责宣传电影。她的工作是写“ slop”（意思是妇女的对话），并激发她们送儿子和丈夫参战。在她的方式中，是生产冲突，有资格的演员，以及在她主要是男性组织中明显的性别歧视心态。这部电影的视觉效果是我们期盼的作品。颜色仅使用微妙的蓝色和红色被静音，以与主要的灰色区分开。为了提供与时代相适应的背景，布景中集成了许多绿色屏幕，但是这些天际线是合成的。与电影制片人可能瞄准的棕褐色照片相比，灰色的对比度更能让人联想到罪恶之城的超时尚视觉效果。尽管绝不令人不快，但沉重的数字色彩和场景的选择而不是地理位置的选择，使电影比起真正的1940年代伦敦，更像是人造的计算机生成的风景。女权主义主题为影片提供了支撑。科尔夫人不得不面对不断的嘲弄，而她的聪明才智常常由于性别而被推翻或被无视。…

“唱首歌”：特伦斯·马里克（Terrence Malick）放纵，自命不凡的发烧梦

我一直认为，特伦斯·马里克（Terrence Malick）的2011年电影《生命之树》是低调的，是21世纪最差的美国电影，结合了动画效果差的恐龙，伪存在的精神废话以及肖恩·潘的一些惊人的坏表演，可能是最糟糕的一部。人创造的单调乏味的三个小时。《生命之树》获得最佳影片提名，与雨果和《后裔》等杰作竞争，但马利克最近的演出却引起了广泛的冷漠。去年的《杯形骑士》和最新版本都可以说比生命之树还要差，但是-嘿-至少没有人给他们奖！歌曲到歌曲的开头，结尾和结尾充斥着其中心演员的无尽镜头–鲁尼·玛拉，瑞安·高斯林，迈克尔·法斯宾德，纳塔莉·波特曼，凯特·布兰切特（基本上是当今好莱坞最优秀的男女榜单）–德州跳舞，打架，在床上滚来滚去，在田野里打转–这是Malick通常的东西。但是，尽管这种行为被大气地融入了他出色的早期电影《荒地，天堂》中，但现在却像观看瑜伽课一样具有影响力：马利克是迈克尔·贝的艺术电影院，以他自己的方式淫荡而原始。玛拉，波特曼，布兰切特沦为马利克女性的刻板印象；高斯林（Gosling）和法斯本德（Fassbender）的票价没有更好的表现。特伦斯·马里克（Terrence Malick）电影中的演员扮演的人不是角色，而是面孔。歌曲中的歌曲更像是拍摄的照片，而不是故事片。没有讲故事的连贯性：Mara的角色与两个疯狂的漂亮男人闲逛，这些男人和其他女人在一起闲逛，每个人轮流朗读陈腐的叙述。看着戈斯林和法斯宾德光着膀子是每个现代电影迷的梦想，但是在马里克疲倦的指导下，即使新颖性也会在一段时间后消失。在SXSW周围和周围拍摄（大约五年前-这些演员今天都不会拍这部电影），帕蒂·史密斯（Patti Smith）漫长的客串，约翰·利登（John…

国家的诞生（2016）：当自我毁了一个好故事

就像2016年1月有很多人一样，我期待着内特·帕克（Nate Parker）的处女作《国家的诞生》（Birth of a Nation）的发行。那是那一年的圣丹斯（Sundance）宠儿，获得了观众奖和戏剧大陪审团奖。这很大程度上源于#OscarsSoWhite争议及其主题的产生。这部电影讲述了美国最神秘的人物之一纳特纳的故事，纳特纳是一位识字的奴隶，她在1831年领导了一场暴力叛乱，夺去了60名白人，妇女和儿童的生命。在以创纪录的1750万美元的价格将其出售给20世纪福克斯公司之后，打开了广泛发行的机会，使其有资格获得学院的审议，人们的期望一直很高，直到帕克发现自己陷入自己的争议之中，并且兴趣下降了。一瞬间。随之而来的是，我一直保持着浓厚的兴趣，因为我坚信将艺术家与他们的艺术区分开，因此看《民族的诞生》的决定不会改变。我所剩下的是不幸的平庸。随着时间的流逝，直到现在，我对这部电影的感觉更加恶化，其最大的缺陷之一在于导演/编剧/制片人/明星。内特·帕克（Nate Parker）不能讲这个故事的事实，被一种自我服务的叙事所击败，这种叙事表达了一种无味的自闭症。在讲述纳特纳的叛逆故事时，人们需要认识到，除了特纳自己的律师托马斯·鲁芬·格雷（Thomas Ruffin Gray）记录的最确凿的事实以外，事件和特纳本人的生活都被记载得最差。自白。…

电影2010

狗牙一部讲述一个完全存在于自己世界中的家庭的迷人，离奇，美丽和超现实的希腊电影。与其有关人类行为和状况的奇怪叙述，不如涉及到可以想象到的在家学习的儿童的最极端版本。重塑了如何看电影。完善。某处来自索菲娅·科波拉（Sophia Copolla）的喜怒无常，性感，美味的美食家作品。完美步调，就像对一个任性的社会和我们所躲避的灵魂的梦幻般的思考。唤起复杂的思维方式和温柔的欣赏时光。干燥，存在，诗意。很棒的摄影和配乐。通过礼品店退出庞克级班克斯班克西（Banksy）彻底娱乐性极强的奇幻作品；批评一个社会，它将比实际考虑的更快地将叛乱和异议商品化。搞笑。我是爱一部华丽而郁郁葱葱的电影，深刻的灵魂和美丽，带有戏剧性的叙事，仅支撑着电影般的感官盛宴。…

电影评论：通勤者

通勤者以蒙太奇的主角，迈克尔·麦考利（Liam Neeson）的日常家庭礼节和通勤惯例开始。家族仪式将我们介绍给他的妻子（伊丽莎白·麦戈文（Elizabeth McGovern））和大学时代的儿子（迪恩·查尔斯·查普曼（Dean Charles-Chapman）），而通勤的惯例则将我们介绍给与他建立了某种通勤关系的一群人。蒙太奇本质上是用来设定电影中央场景的背景。迈克尔·麦考利（Michael McCauley）是一位灰暗而严峻的60岁前警察，他变成了人寿保险业务员，在他岁月的暮色中背负着一个儿子的重担，他即将去上大学，并通过抵押贷款为其提供资金。似乎他没有足够的能力应付生活，随着他失去过去十年一直奉献的工作，离退休仅5年之久，生活甚至更多地困扰着他。麦考利不仅是爱尔兰人，而且也为此感到自豪。因此，当他的妻子打电话告诉他支票已经弹跳时，他没有告诉她他刚刚丢了工作，而当他的老伴（帕特里克·威尔逊（Patrick Wilson））在警察时代提供帮助时，他拒绝了。下雨时，他们说倾盆大雨。当一位神秘的女乘客（Vera Farmiga）与他交谈时，疲倦的McCauley几乎没有安顿在火车回家中。她最终向他提出了一个建议：找到一名不属于火车的乘客，在火车上安装跟踪设备，并为他的努力获得10万美元。对于一个预告片，她告诉他，火车上的一间厕所里藏着25,000美元。在他发现这是爱尔兰人的运气还是一个陌生人的笑话之前，她离开了火车。…

治愈吧：《发条橙》的文学和电影版本所传达的不同信息

（这是最初发表于《 Harper学术期刊》 2015年版的同名论文的修订版）安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess）活着时，他是一位多产的作家，他拥有五十多本书。尽管此书目的规模令人印象深刻，但他在公众意识中却以一件作品而广为人知：他的1962年中篇小说《发条橙》（Burgess“ Resucked” V）。这本书在一个不断被一群狂热的青年团伙吓倒的英格兰发生，记载了亚历克斯的功绩，他是一个社交病和堕落的少年，最终从一个可怕的破坏性青少年转变为一个旨在成为社会建设性成员的人。尽管伯吉斯后来看不起这本书，但这仍然是他最著名的作品，这在很大程度上要归功于斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）执导的1971年电影改编。自发行以来，这部电影对流行文化产生了巨大影响，并产生了追随者。但是，对于许多观众而言并不陌生，库布里克的作品与原始资料有很大不同。由于观点的改变，导演对伯吉斯对英国的反乌托邦眼光的艺术变化以及小说第21章的排除，《发条橙》电影的信息与文学来源有根本不同。…

Blah对“死亡愿望”的评论

保护？嗯，有点迟了。尝试复仇。这就是布鲁斯·威利斯（Bruce Willis）的电影。他似乎有些纯粹是为了薪水而做的，还有其他一些他付出努力并且很喜欢看的东西。全面的一件事是，布鲁斯（Bruce）的表现与所提供的材料一样好，他从未提升过材料。后者就是“死亡愿望”（Death Wish）的情况，这是对电影的翻拍，被视为仿制“肮脏的哈里”。布鲁斯（Bruce）扮演芝加哥外科医生克西（Kersey）博士（带有“ e”，而不是多次提醒我们的“ u”）。他和他的妻子正为他们的女儿刚刚被纽约大学录取而不是在西北大学本地上学的事实而烦恼。我们了解到，他年轻时很容易打架，但现在他非常愿意避免冲突。他每天在医院看到枪击受害者的恐惧，并且使人们想起，由于Sway和Mancow的频繁无线电广播，这座城市变得多么暴力。当然，所有这一切都是为了说明为什么这部电影甚至存在。在医院值班时，Kersey的妻子和女儿在家里被抢劫时被枪杀。妻子没有做到，女儿陷入昏迷。…

短片评论：“无尽的华尔兹”

“无尽的华尔兹” — 5星人们将以对立的二分法和相似性发言，说没有什么比生与死更简单，但是更复杂。无论旅途如何，朴素之处都在于结果的必然性，而复杂性则在于每条人生道路的个性之美。在长达八分钟的交响缩影中，短片“无尽的华尔兹”描绘了其美丽的肖像，并以绝对的完美让位。在没有对话的情况下，“无尽的华尔兹”会引导您进行一段看起来可能范围很简单但能说出很多象征意义的旅程。在日出时宁静的海洋海滩上，生命的体现（Naomi Hughes-Hall）看到她的伴侣死亡（Ken Godmere）越过沙滩和冲浪。她以婴儿（Nicole Norikowa）的形式给他礼物。一个小女孩从from中冒出来，开始在人生的过程中跳舞。随着每一个摇摆，旋转，旋转和旋转，女孩的生命阶段都随着白人的年龄变老而成为一个越来越成熟的女人（由五位女演员组成：撒哈拉森林，佐伊·劳，莎拉·布林·马拉丹因，莫娜·哈桑宁和雪莱Janze）。舞蹈的狂烈活力可能会减弱，但随着女人一步步靠近眼神死亡和他的拥抱，恩典永远不会消失。每个人对生死的衡量或解释都是不同的。电影制片人扎卡里·理查森（Zachary Richardson）用更高的隐喻来写作并接近这个项目，以解决上述的简单性和复杂性。…

2017年最佳电影：母亲！

目录达伦·阿罗诺夫斯克一个叫“母亲”的人（詹妮弗·劳伦斯）从未离开过这所房子。她几乎没有走进户外。观看者更加受限，用手持相机将她的肉几乎压在肉上，以观看整部电影。随着超现实事件的出现，家庭细节的每一刻都被潜在的恐怖拉紧。母亲！将我们束缚在生命的渺小中，抵御入侵，直到生命，尽管它充满了蓬勃的庞然大物，却闯入并淹没。詹妮弗·劳伦斯（Jennifer Lawrence）身为不知情的受害者，准备为自己探索一系列新的表演，在温柔的母性和刻板的歇斯底里之间摇摆，而哈维尔·巴登（Javier Bardem）和米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）则坚持熟悉的类型。巴德姆（Badem）摆脱了从粗暴到霸道到可信赖和能力强大的光谱，而菲佛（Ffeiffer）的边缘仍然像以往一样锐利而锐利。再说，解析出情节和发展的特定线程，对于初次观看者来说是无益的。母亲！是一部电影的令人惊讶的惊喜，而对电影的体验所带来的不适和满足感则取决于这一惊喜。首次观看者所能做的最糟糕的事情就是留心阿罗诺夫斯基自己对这部电影的寓言解读。他制作的电影比他想要的电影更具吸引力。…