复仇者联盟:无限战争(非常剧透,无评论,适合2位尚未看过的人)

尽管十年来没有真正的合法失败,但“太多”的幽灵似乎笼罩着漫威的大型合作电影,威胁要丢下断头台。 每当宣布一部新的复仇者联盟电影或类似的多英雄跨界电影时,您都会情不自禁地“这次,他们将无法完成,太过分了”。 复仇者联盟:无限战争似乎是打破连胜纪录的战争 。 到目前为止,无论MCU的第3阶段(“奇迹电影世界”(Marvel Cinematic Universe,现在应该是一个家喻户晓的缩写))的完美程度如何,《 无限战争》在电影上似乎都是不可能的:一部电影会因自身的傲慢而崩溃。 但是随后您观看无限战争并发现自己在喃喃地说:“哦,这是Marvel,这是一家到目前为止已经掌握了很多东西的工作室 ”。 多数情况就是这样的一种完美状态,爆米花电影将过多的眼镜和眼球充满了电影,而无需太副词。 《无限战争》证明了太多与太多之间的区别仅仅是您如何平衡构成超级英雄电影的无数英雄,动作序列,情节细节,恶棍和结缔组织的其余部分。 就像太阳马戏团的表演者一样,他们会打杂球,保龄球,电锯,刀子,小猫等。尽管您向它们扔了很多东西,但他们却毫不费力地将它们混合成已经令人印象深刻的圆周运动。 失败不取决于他们玩杂耍的物品多少,而是取决于他们玩杂耍的技巧。 Marvel袖子的第一个窍门是一个易于消化的情节:坏蛋Thanos想要收集Infinity Stones(能做强力物品的魔术太空岩石)放在他的Infinity Gauntlet中,做坏事。 几乎每个英雄或英雄团队都想阻止他。…

朝圣

一部具有中世纪主题的电影的制片人极有可能遇到两难的境地:他可以在电影中投入多少暴力和宗教批判,以免电影失去连贯性和吸引力。 好吧,朝圣有很多。 尽管如此,它还是在遥远的背景下成功提出了一些热门问题:十二世纪的爱尔兰。 营造出令人愉悦的环境,配以可靠的服装,明亮的灯光和镜头,唤起北欧人的气候。 不幸的是,配乐未能使我们失望:尽管格里高利音乐具有​​一贯的传统,但它充满了……佛教和蒙古语的声音。 选择不佳! 在诺曼德入侵者和凯尔特战士之间的中世纪冲突中心,有一座修道院,是一座珍贵的古老文物的守护者。 僧侣不断地将它们藏在各种突袭者的藏身下,一个游牧僧人问道,这具遗物是从天而降的。 陌生人有一封信,主张爱尔兰的遗物是帮助忠实者对抗不忠实者。 棺材中的遗物与数名僧侣一起开始危险的旅程,其中还有年轻的Diarmuid,他在修道院外未曾看到世界任何东西。 和他们一起离开了一位神秘的仆人,他已经在修道院住了一段时间,没有人知道与他有关的任何信息。 当然,旅程变成了一个古老的故事,一个精神成长和难的机会。 电影的见解之一就是:宗教文物并没有真正传播,而是人们的信仰随着文物在太空中传播而在内部发展。 年轻的和尚Diarmuid是在精神上进化的角色。 面对短暂的圣物朝圣伴随着无数的牺牲和杀戮,他意识到克里斯特一直说的话,尽管鲜为人知:人类不应该崇拜无生命的事物,而应该崇拜永生的上帝和他的呼吸邻居。 换句话说,宗教是并且应该对人类发展有所帮助,而不是谋杀和破坏的借口。 因此,尽管有严重的暴力行为,PILGRIMAGE还是成功地触动了信徒与其崇拜对象之间的某些深度关系,而没有进入心理技巧或神学辩论的领域。

回顾L’AVVENTURA(1960)

摘自 Letterboxd (2017年12月2日)。 现在更像这样。 “ Antoniennui”如此强烈,以至于我确信我对这种初次观看很想念(尽管Gilberto Perez + Jonathan Rosenbaum的读物帮助澄清了很多)。 我将尽我所能枚举我的许多印象,而不会在每个印象上花费太多时间。 –对我来说,安东尼奥尼的电影院既是分散注意力又是不确定性或疏远感的一种(克劳迪娅在音乐停止时从欢乐转变为无聊的过程令人恐惧)–从某种意义上说,从中心故事的分散注意力只能在中间点蔓延。 角色从叙事+电影框架中滑入+,好像是要强调消失时边缘的颤抖。 –佩雷斯非常有效地阐明了安东尼奥尼对隐喻+转喻的使用,前者是电影主观性的场所,后者是纯粹的现实主义的场所。 一个明显的例子是桑德罗(Sandro)对报纸的猛烈抨击与安娜(Anna)不耐烦地潜入大海的比较。 –前面的示例还清楚地显示了安东尼奥尼作为证人的相机,以及在整个影片的其余部分中,这种位置是如何从主观变为虚假的客观。 当报纸被抛弃时,克劳迪娅做出了惊讶的反应,当更多的纸屑滑入车架+飞入大海时,我们也感到惊讶。 在这里+开始时,我们假设她的观点,尤其是与目睹安娜+桑德罗的degradation昧关系有关,但是到最后,我们观察到克劳迪娅是如何无意中落在了与安娜相同的位置上,即处于消失。…