沟壑男孩:不断变化的艺术景观
那些对宝莱坞和印度电影业略有了解的人可能对印度电影与其标志性的音乐数字之间有着千丝万缕的联系有一定程度的了解。 该行业制作电影的历史由来已久,其中包括具有色彩饱和度,动态动作,朗朗上口的歌词和浮华的大型逃避主义歌曲和舞蹈序列。 即使是最严格,最坚定的宝莱坞修正主义者和电影制片人也不能否认这一简单的事实,即这种特定形式的音乐手艺长期以来一直是美国电影院的支柱和普遍卖点。 不应低估这个基石将继续被应用-仅在过去几个月的时间范围内的几部电影都具有这样的音乐作品。 这些条目后来根深蒂固在该国的音乐流行文化中,导致大多数音乐艺术家的整个唱片完全由电影片名组成,而不是原创作品。 然而,尽管印度电影院的悠久历史和可预见的未来似乎都显示出与这些音乐作品之间的深层联系,但越来越多的新独立乐团将独立声音摆在首位和中心地位,挑战宝莱坞歌曲成为音乐文化的主导前沿。 人口中越来越多的行话区分了该国使用互联网的前乔奥时代和后乔奥时代。 Jio是一项连接印度数百万人的Wi-Fi服务,为创作者和艺术家提供了一个新的空间,供创作者和艺术家在线查找和分享自己的声音。 在这个新空间中,出现了一个新兴的音乐艺术家领域,即创作者和合作者,他们的声音在宝莱坞主流音乐景观的辽阔无sea的大海中感到新鲜而新奇。 这种重要的艺术发展之一就是说唱和嘻哈的出现。 在Jio的广泛使用之前,已经对该类型进行了充分的文献记录,但最好的分类是在这种类型的印度创作者那里找到的内容类型,认为在后Jio时代确实很合适。 像DIVINE,Naezy,Kaam Bhaari这样的艺术家,甚至像Raja Kumari这样的本土美国艺术家,都因其关于沟壑中生活的诚实而相关的歌曲而在印度越来越受欢迎。 因此,佐娅·阿克塔(Zoya Akthar)的热门电影《 沟壑男孩 》(…