暴力,星球大战以及为什么难以射击某人

我认为使用这种理论探索情况可能是一个很好的练习。 就像生活中的其他大多数目的一样, 《星球大战》在这里很有用。 但是需要免责声明:柯林斯的理论用于检验真实的暴力行为。 好莱坞的暴力行为看起来与无法识别的点非常不同,这使我们可以真正享受它。 真正的对抗和暴力的影响可以从参与者凌乱的身体运动,他们的面部表情,他们的呼吸,他们的心律中看出。 这些都不是真正适用于电影的-即使在最佳方法演员中也没有真正的对抗。 因此,我将不再关注个人,而是着眼于两个群体之间的情感对抗,以及使他们能够应对对抗和对他人施加暴力的机制。 为此,我选择了从0:00到2:18的“拘留区”枪战场景。 因此,三人到达拘留所并与一名皇家军官面对面。 尽管没有收到调动令,军官仍不认为这种情况是重大对抗之一,这意味着对于卢克和汉来说,没有真正的紧张局势可以应付。 因此,当确实发生暴力事件,而Chewbacca攻击即将到来的守卫时,我们的英雄便拥有了情感上的优势。 这是自杀炸弹袭击者最成功采用的一种策略,他们通过融入来保持冷静和冷静的情绪状态,从而避免了ct / f。攻击者周围的人直到为时已晚才意识到这种情况是对峙之一。 缺乏识别意味着攻击者会滑过ct / f障碍,并且使攻击者意识到自己具备态势掌握能力,因此可以更加自信。…

分裂:才华横溢的Night Shyamalan是他艺术的巅峰之作

在《拜访》之后 ,M。Night Shyamalan仍然挖掘B电影的沟壑。 具有完整的技巧。 2000年,当MNS的第四个功能问世时,美国似乎“牢不可破” –互联网泡沫,超级大国,“快乐的全球化”,双子塔仍然屹立,等等。今天,当第十二个出现在屏幕上时,国家也因此而来换句话说,世界比以往任何时候都更加分裂。 从电影的第一幕开始,这个部门的角色就体现在电影的第一幕中(我们知道这对Shyamalan非常重要):一个有趣的小推车变焦镜头(采用眩晕风格),将年轻的凯西(Anya)隔离开来。其他少年的泰勒·乔伊(Taylor-Joy)从一开始就将她指定为“怪胎”。 Virtuoso切割 紧接着,由于非常聪明的切割,这名制片人将在一辆抢夺的汽车中标记出他的海洛因的奇异之处。 最终,几分钟后,一个无法清晰辨认的框架将完成分离工作:凯西和她不幸的两个同伴被配置在牢房的两侧,囚禁了多个性格的精神病患者。 确实是这个角色,以天才和詹姆斯·麦克阿沃伊(James McAvoy)的怪诞感来诠释-有时很可笑,有时却很恐怖-确实占据了电影的中心,并赋予了它很高的概念,并由海报概括: “凯文拥有23个不同的个性,即将释放24个……” 追求他的艺术复兴 那么,出色的一方面是凯文的心智,另一方面是他的受害者组成的社区。 一个平庸的电影制片人会满足于将这个卓有成效的想法付诸实践。 但是,与贾森·布鲁姆(Jason Blum)制作的低预算恐怖电影相同的原理,正在与《拜访》…

被昆达姆协会破坏

在编辑上周的帖子时,听姐姐的音乐,我的姐姐路过,偷听了我的音乐,并发表了一个非常浮躁的言论,因为马克·萨林(Mark Salling)出演了诺亚·帕克(Noah“ Puck” Puckerman),再也没有听到过格里的歌。系列。 我很震惊。 2009年5月,播放了《欢乐合唱团》的试点节目,该具有里程碑意义的音乐剧集于2015年3月结束。这部备受推崇的电视节目的长久传承是它对社会的积极影响。 “在整个运营过程中, Glee在与青年有关的问题上投入了数十集,引起了人们的新兴趣,并参与了艺术教育计划……并继续致力于向那些传统上在电视上代表性不足的人(包括多个LGBT角色,有色人种,节目的一位创作者瑞安·墨菲(Ryan Murphy)告诉《今日美国》 :“我想向没有声音的人表达声音,”因此该系列完成了最初打算要做的事情,并且在很大程度上更多。 欢乐合唱团产生了社会和文化影响,在社会上产生了许多积极的涟漪。 人民的冲动和恶魔是他们的,而不是其他任何人的。 有人对此表示了评论,并说马克·萨林(Mark Salling)的罪行毁了他们的童年,但这有点戏剧性,因为欢乐合唱团(Glee)本身对许多在电视节目中获得勇气,爱和希望的人产生了积极影响,因此谴责该人及其行动,而不是真实人物的全部演员,内容和未来努力。 参考文献 布兰顿,哈特和夏琳·克里斯蒂。 2003年。“避让法规:一种行为和认同理论”。 普通心理学评论…

嘻哈与暴徒文化:形状与。 镜之争

“我们不反对说唱歌手,我们不反对说唱歌手,但我们反对那些暴徒。”这是传奇说唱乐队Bone Thugs-N-Harmony的经典介绍,由Calvin Butts提供,经典的“ Thuggish Ruggish Bone”捕捉了在美国和嘻哈文化的原始性之间进行了长期的战争。 说唱歌手…暴徒,这些术语是同义词吗? 不幸的是,尽管这种类型的所有积极因素都给无望者带来了希望,也为被剥夺权利的人们带来了成功的道路,但许多人似乎还是这么认为的,但嘻哈音乐从一开始就常常被人打败。 自大众媒体兴起以来,反叛分子已在美国文化中占据重要地位。 实际上,英国埃克塞特大学美国历史讲师克里斯托弗·阿勒费尔特(Kristopher Allerfeldt)在他的《 犯罪与现代美国的崛起》一书中指出:“也许可以公平地说,犯罪和罪犯可以很好地定义现代美国和当代无论是叛逆的枪手在野外,狂野的西部漫游,还是爱尔兰,意大利和犹太流氓在街上漫游,早在19世纪末,“流氓生活方式就在媒体中泛滥成灾。在嘻哈存在之前。 当时的社会经济条件孕育了这种思想,因为当时从事这种a废生活方式的许多人都是移民的后代,他们没有被社会完全接受。 1920年代的禁令为参与黑社会的许多人提供了垄断市场的机会,从而导致有组织犯罪的迅速增加,以及著名的Al Capone(也被称为Scarface)的崛起。 先前对黑帮的光荣化对文化的影响以及由此产生的恶劣的社会经济状况是显而易见的。 当Hip Hop脱颖而出时,许多音乐都反映了城市内部生活的严酷现实,例如Grandmaster…