编辑 – 第4页电视电影小迷妹 TVco.cn

让我怜悯：FCPX工作流突破音乐视频截止日期

现场：在理想的情况下，我们将使用从播放设备卡纸同步的时间码。可能会有一个操作员坐在一台笔记本电脑后面，上面放着一些大扬声器。在现实生活中，我们使用没有时间码输入的相机（带有佳能Cine镜头的索尼A7S II）进行拍摄，并且在相机旋转前大约两个小时就获得了歌曲的最终版本。当PA尝试用手指擦洗iTunes中歌曲的所需部分时，坐在场景上会特别痛苦。命名歌曲的每个部分，然后在MovieSlate for iOS中将它们标记出来，就可以消除这一点。与MovieSlate一起滚动使我在每一块板上都可以看到歌曲的时间戳。我们的PA还宣布了在每首录音中都提示了歌曲的哪一部分，这使我可以通过只听每首歌曲的前几秒钟来在Final Cut中命名剪辑。整个团伙的歌曲首演仅在每次演出的开头进行。 FCPX的关键字区域是此处的MVP。正在记录：记录音乐视频片段是这项工作中最没有魅力的部分，但是当您处于第25拍，以8倍的速度播放歌曲而没有触摸鼠标或触控板时，您会感觉像个专家。跳过过程的这一部分的诱惑力很强，但是在整理素材后，通过不立即建立时间线来“浪费”编辑时间很快得到了弥补。我们预定的歌曲很短。…

持续时间内容理论

电影《 Al Hallak》的新研究方法持续时间内容理论建议“剪辑的持续时间由其内容确定。”换句话说，持续时间=内容。只要影片剪辑向观众传达了足够的信息，电影剪辑师就会一直在屏幕上播放，然后在表达想法时进行剪辑。切割得太快可能会造成破坏性的影响，切割得太慢可能会很无聊（除非有意使用这两种方法）。持续时间内容理论还建议在镜头之间切换时遵循节奏模式。该模式建议在从一个镜头切换到另一个镜头之前，一次计数三秒钟。这三个节拍封装了足够的时间来向观看者传达想法。这种称为“ 3秒效应”的方法不是限制性的。编辑者可以在三个节拍之前或之后进行剪切，具体取决于他们想与观众交流的信息量。例如，详细的主镜头应在屏幕上停留更长的时间，以向观看者传达足够的信息。这可能是两轮三秒钟，或多或少，这取决于编辑器要交流多少。这种方法可以帮助编辑者营造一种节奏感-确定剪辑包含的信息量后，一旦思想表达出来就剪切。用对话剪切场景与剪切动作序列不同。有时，编辑者需要延长或缩短剪辑时间，以匹配剪切或匹配动作并在连续性约束内工作。该理论不是限制性的。…

E tu，che corso seguirai quest’anno？

有限的节日？ Messi su due o tre chili？ La Befana vi ha dato la mazzata结局，Portandovi magari anche un po’di…

编辑：观众指南（第一部分）

与许多编辑书籍或有关编辑艺术和工艺的学习资源不同，我对这项技术的研究从听众的角度出发。观众看到的内容可以称为编辑？当我们谈论此镜头与该镜头如何关联时，我们忽略了一个重要的问题，即，我们如何将它们视为两个镜头？因此，在进入任何高级主题（例如，关联镜头的理解）之前，我们需要了解一个较低的层次：我们看到什么样的动作可以让我们做出断定的判断？如何检测到切割或未检测到切割？编辑涉及的连续性或不连续性感知的本质是什么？之前，我们讨论了登台和相机移动。现在我们进入编辑主题。重要的是，此刻要记住我们的前提：我们从它们都对电影运动有贡献的角度研究这三个方面-它们是使事物在电影中运动的方式。然而，编辑与前两个不同之处在于，它会在两个镜头之间产生运动。它涉及两个不同的镜头。相反，登台和摄影机在镜头的边界内产生运动，因此保留了透视连续性。这需要在编辑过程中人为地寻求：因此，名称连续性编辑。编辑的重要性俄罗斯电影制片人和理论家普多夫金（Pudovkin）著名地说道：胶片不是照张的，而是由作为原料的赛璐separate条分开制作而成。对于电影导演而言，完成电影的每一个镜头都与诗人的话语具有相同的目的。犹豫，选择，拒绝和重新接受，他站在分开的镜头前，只有在这一阶段通过有意识的艺术构图，才逐渐将编辑，事件和序列的短语拼凑在一起，逐步地从中出现，完成创作，电影。…

Ko-Fi要求：“不宽容”

本文基于我的一位支持ko-fi的顾客的要求。只需3美元，您就可以推荐一部电影供我观看并写一篇文章！如果有兴趣，请访问此链接！不容忍是一部很难谈论的电影，不仅仅是因为它的复杂性使其难以应对。在赞扬它的创新和影响力时，不能放过其创造的动力。对于导演DW Griffith而言，这是一个充满激情的项目，尽管该描述词并不能完全代表他追求完成的热情。他差点将自己投入破产资助这部电影，而电影的失败使他陷入财务危机。这是他需要讲的故事。这就是他需要告诉我的原因。格里菲斯最著名，最成功的电影当然是《民族的诞生》，这是一部令人毛骨悚然的种族主义作品，国民党将其重生归功于该作品。不过，对电影种族主义的批评并不是历史分析的结果。在同一时期，《民族的诞生》受到了同样的抨击。格里菲斯（Griffith）的不宽容…

Lecciones de los Mejores的10位编辑

El libro’cut of the art ‘复制艺术作品集，由 50名编辑，12名奥斯卡和40名提名史蒂夫·赫尔菲什（Steve Hullfish）着手创作《割伤的艺术》（Art of the Cut），由50岁的洛斯马约斯编辑，15岁的奥斯卡和40名提名者。 Entre ellos podemos encontrar a…

拍摄失误：“风的彼岸”与实拍镜头的新历史

如果按计划在1970年代发行，Orson Welles的《风的另一面》将完全重新定义所发现的素材类型。好吧，“重新定义”不是正确的词。毕竟，在电影的制作过程中没有发现录像电影。韦尔斯（Welles）发明了它。因此，如果当时发布它，更准确地说，《风的另一面》将以与我们目前对它的理解完全不同的方式定义找到的素材类型。采取“现实生活”文件形式的小说概念比电影本身要古老得多。书信小说讲述的故事是人物之间字母的集合。韦尔斯本人以其臭名昭著的《世界大战》广播将这一想法转化为广播，该广播的写作和表现就好像是真实的新闻广播一样。找到的镜头已经存在了很长时间，但是韦尔斯本来是第一个将这个概念带入电影院的人。但是，就历史而言，被发现的录像中引用最广的鼻祖是1980年的恐怖片《食人大屠杀》。它设定了该类型的规则和结构，这种格式通常会与1999年的《布莱尔女巫计划》一起编纂。尽管两者之间有很多例子（ Man Bites Dog可能是这段时间中最著名的作品），但可以将这两部影片称为实拍影片的母亲是安全的。…

使用Brit DeLillo进行色彩，编辑和声音处理

在这里查看原始博客洛杉矶编辑和调色师Brit DeLillo的项目包括为沃尔沃网络系列的剪辑和声音设计，为佳得乐（Gatorade）进行颜色分级到制作故事片，其中之一已被圣丹斯电影节接受。在下面的播客和书面采访中，我们与Brit讨论了编辑的发展和组织的美。您的Movidiam Bio提到您甚至从小就认为自己是“创意型”。是什么使您特别偏爱电影剪辑？细节。我一直都喜欢细节。上高中时，我做了很多铅笔素描，而且我一直特别注意头发，衣服上的皱纹，阴影和阴影。这些是我最喜欢的部分。当您进入细节时，编辑就是所有细节。您可以将片段切成一片，放一些音乐和VO，但是还有很多事情可以做。好的编辑知道这一点。您制作的第一部电影已被圣丹斯电影节接受。您发现故事片的制作有什么主要区别吗？它需要与广告制作不同的方法吗？您的工作规模更大。步调和语气必须转换一个小时或更长时间，而不是几分钟。…

Pro Tools在12.6更新中添加了许多功能强大的新工具和功能

Avid软件在IBC 2016上发布了Pro Tools版本12.6，该版本显示了大量新功能和优化功能，以使其音频编辑软件比以往更好。更轻松地编辑播放列表现在，比以往任何时候都更容易在Pro Tools中访问和管理您的所有播放列表。使用新的键盘命令在播放列表之间快速切换。使用新的视觉指示器轻松扫描并验证任何给定轨道上是否有多个播放列表。并自动将重叠的剪辑发送到新的或现有的播放列表。轻松实时调整淡入淡出使用Pro Tools 12.6，您可以使用智能工具直接在“编辑”窗口中快速调整淡入，淡出或交叉淡入淡出的形状-实时更新波形。 Pro Tools 12.6在编辑窗口中包括新的任务管理器和冻结状态图标，并提高了稳定性。独立的Pro Tools简介|…

第13周-预告片编辑/颜色成绩

我没有进行预告片编辑，而是有种直觉，认为色彩等级不会达到Michelle或McKenzie想要的方式。我决定做一个备份，在我朋友的房子里花了两天时间，在那儿我非常努力地工作，以使其看起来最好，这是我第一次尝试。重温我自第二学期以来从未接触过的色彩技巧是很好的，但即使在第二学期，这也只是为了快速播放视频。它使我能够研究如何处理某些着色情况，尤其是遮罩和弱光问题。我相信从这次经历中我会成为一名更好的调色师，但是我还有很多东西要学习，并且愿意花时间让《狂野西部》在电影节上看起来很棒。尽管这是第一次尝试，而且看起来确实不错，但仍有很多地方需要改进。我需要提高着色效率，学习如何更好地掩盖事物，有时还要以不变的方式留下无法修复的场景，而不是增加混乱。这是我使用的一些研究：