肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)的《拉皮条蝶》:超越嘻哈,超越流派

但这不仅是Butterfly的乐器元素将其置于爵士乐美学之中。 尤其是,拉玛尔(Lamar)讲他的话,重读某些音节并创建其线条的节奏结构的方式是爵士音乐家演奏其旋律的方式的延续。 换句话说,拉马尔摇摆。 他经常勾勒出自己的台词,这意味着他会用通常不会加重的节拍来加重单词或音节。 这会产生令人兴奋和棱角分明的感觉; 这与Thelonious Monk产生的效果相同,当他将钢琴琴键刺入如此不寻常的地方时会刺痛琴键。 摇摆时,Lamar拿起两个音节对中的第二个音节,并将其放在节拍后面,而不是放在节拍后面。 摇摆节奏和直线节奏之间的区别在开场曲“卫斯理理论”中很明显,拉马尔在两者之间交替。 在大部分的赛段中,他都会摆动,但会在一段简短的直线段上进行对比(“我知道您的亲戚,这就是为什么我很亲切/没有收据的原因,哦,很好,以后再付给我,穿上那些鳄鱼,陈词滥调然后说,操你的仇恨”)。 在下一行(“我可以看到您的借款/我可以看到您的美元/您的白色谎言中有一个白雪公主的衣领……”),他回过头来摆动节奏,在整个过程中专辑的大部分。 一旦您知道他的挥杆动作多么困难,就几乎不可能想象他面对着1950年代的bebop组合,萨克斯管,吹奏合唱,然后将人群鞭打成狂。 在“ Momma”上,Lamar采用了爵士乐重要的几种练习。 Knxwledge的节拍以慢节奏的节奏移动,尽管他的演奏更加轻松,但Lamar的拍速比节奏所要求的快。 换句话说,他像民谣演奏者一样以双倍的速度向民谣节奏说唱,充电和护理,在缓慢的节拍上展开快速,翻滚的线条。 他还混合了将三个音节单词放在单个短语中的位置,并改变了它们在每个连续短语中的位置。 令人不禁回想起约翰·科尔特兰(John…