问题表达与意图与偏见的二分法:芝加哥爵士乐,音乐剧

莉亚·弗兰克(Leah Frank)和猫王(Elvis Mitchell)在对《纽约时报》的芝加哥音乐和电影的评论中说:“该节目的魅力在于,它依靠戏剧性的眼花to乱来取笑两个杀人犯的冷嘲热讽的故事。他们将犯罪活动的鲜亮新闻报道打造成杂耍演员职业。 “ 芝加哥”里没有同情心的人物,这种倾向是出于欺骗而不是举止。”(弗兰克); “不可否认的是,这种材料的重翻本质是围绕美国激动人心,注意力不集中的新闻界和公众。 几乎每张1930年代的报纸图片都涵盖了这种对耸人听闻的疯狂攻击。”(米切尔) 确实,这两个评论都触及到这样一个事实, 芝加哥是上个世纪及以后最著名的音乐剧之一,由于其处理敏感主题的娱乐方式以及与时俱进的意义而继续获得成功。 凭借“咆哮的二十年代”环境和爵士乐的配乐, 芝加哥似乎是对推动爵士乐发展的社会动力的全面探索。 随着我们在21世纪从其历史背景中走得更远,音乐剧通常被誉为过去时代的辉煌快照,并带有所有错综复杂的特征。 但是,对芝加哥的更严格的分析可能会产生一些细微差别:重要的历史元素在没有被完全忽略的情况下几乎没有平台。 此外,在芝加哥市剧院和表演业的背景下,爵士乐发展的关键人物被无视了,这使我考虑了以下问题:1920年代芝加哥对爵士乐的选择性刻画是它的结果吗?创作者的个人盲点和文化偏见,或者它代表了当时复杂的社会和历史动态? 除了这个音乐剧是我的最爱之一之外,这项研究还不是仅仅为了它。 最近,重新探索我喜欢成长的许多故事很有趣,并且增加了我现在所不知道的关于世界的知识,这简直是大开眼界。 有趣的是,有些故事经受住了时间的考验,而另一些故事则看起来完全不同,为我打开了新的对话渠道。 最重要的是,这是令人满足的。…

克劳代特人做到了

当旅途中的生活使您开始失明时,通常表明情况需要改变。 Claudettes的Johnny Iguana对此表示赞同。 “在乐队的前身中,我实际上经历了一种失明,”他笑着说,解释了方向盘上漫长的一天。 “我在开车,正在下雨,那是一个黑暗的日子,所以每个人都打开了灯,实际上我不得不将车轮转向其他人,因为我看不见。 然后,我带着笔记本电脑在一个黑暗的房间里,我什么也听不懂。 因此,我去看了医生,他检查了一切之后,他说:“你只是压力很大,当血压升高时,你会遇到这种情况。” 这不是Bon Jovi视频中所见的旅途中充满魅力的生活,而是当零件的总和可以在工作室或舞台上工作时的现实,而无处不在。 因此,当将将在体育馆内引起舞蹈丑闻的球队放在一起时,鬣蜥的目标很明确。 “就将您所听到的乐队聚集在一起而言,我的首要指导原则是,我希望将一群人聚集在一起,我很高兴能与许多小时的车友在一起,“ 他说。 “那些精力充沛,会放松,也许会变得柔和的人,而不是一个高大,神经质甚至精神病的人。” 他在本周六将登陆纽约洛克伍德音乐厅的阵容中找到了他们-贝里特·乌尔塞斯(Berit Ulseth),扎克·弗多恩(Zach Verdoorn)和迈克尔·卡基(Michael Caskey)(鼓手马特·托雷(Matt Torre)录制唱片,丹尼·约斯特(Danny…