“罗马”的现实主义形而上学转向

那是十一月的一个醉酒之夜。 我从阿约提亚(Ayodhya)回来,并且完成了有关即将在阿约提亚(Ayodhya)建立的激进组织的报告,这将要求拉姆·坦普尔(Ram Temple)再次集结印度北部三个州的政治势头,这些州将很快进行选举。 不久,我在iPhone上打开了YouTube应用,并开始观看电影“罗马(2018)”的预告片。 预告片持续了大约两分钟,使我有些清醒,我发誓要完整地看这部电影。 我们知道,这部电影从那以后当然已经成为全球的狂热分子。 可能是什么原因? 墨西哥电影摄制和其他艺术形式的文化在很大程度上反映了该地区及其周边地区的社会政治状况。 墨西哥主流文化产业中的许多创意发展在很长一段时间以来都以一种仅具有代表性的方式处理裸体,毒品,酒精等。 这也反映在其他创意媒体上。 但是,随着电影开始获得全球认可,1970年代和80年代的墨西哥电影浪潮很快就来了。 它引发了墨西哥电影的新潮流,并带动了当代电影的发展,仍然吸引了该国以外的电影迷的极大热情。 我当然是在谈论适度的主流作品:这主要归功于AlejandroGonzálezIñárritu,Guillermo del Toro和AlfonsoCuarón等人的作品,他们率先在墨西哥电影制作中融入了典型的风格和好莱坞的制作技术。 随着新世纪的到来,Iñárritu制作了“ Amores Perros”,但很快又拍了由Sean…

ROMA:局外人指南

罗姆人很少进行对话。 这是一个通过移动的眼睛,手势和面部表情在视觉上讲述的故事,而未说的内容与屏幕上的线条一样重要。 角色如何通过非语言提示彼此交互,如何做,如何移动以及如何与周围环境交互是观看者整理故事的关键。 这里的每个框架都是精心制作的,并充满了细节和意义。 这部电影的故事也不是一个有凝聚力的叙述,而是对1970年代墨西哥日常生活的一系列瞥见。 故事讲述了克莱奥(Cleo)的故事,她二十多岁时是墨西哥城一个中产阶级家庭的管家,她大致是基于作家导演阿方索·库隆(AlfonsoCuarón)的童年和自己的保姆保姆利勃(Libo)的生活。从克莱奥的眼中看电影的世界:她与工作家庭的复杂关系,与同事的亲密友谊,约会的经历,以及在任何特定时刻收集的关于这个世界的信息。 乍一看,这种叙述很简单,但仔细观察,发现线索正在发生更大的变化:除夕夜的森林大火,隔壁房间的对抗,藏在抽屉中的物品,灯柱上的政治海报,通过商店橱窗看到的抗议。 所有这些都告诉我们这里的实际情况。 这不仅是克莱奥(Cleo)和她所工作的人的故事,而且还涉及墨西哥本身在其历史动荡时期的故事。 正如电影中的所有内容一样,它不是公开的,而是通过微妙的视觉提示来完成的。 对于许多墨西哥观众来说,这些暗示中的大多数都是显而易见的,因为它们与我们经历,经历或至少了解的事情有关。 但是,对于一个对墨西哥及其历史一无所知的局外人,这些事情可能会超出他们的理解范围。 因此,本篇文章将尝试解释许多在初次观看时可能并不明显的亚文本。 请注意:影片的SPOILERS包含在内并在下面进行讨论。 城市作为角色 与我们在屏幕上看到的任何人一样,墨西哥城在罗姆人中的角色同样重要。 这部电影以Cuarón对童年时期城市的艰辛娱乐而著称,这是对他长大的地方的一封情书。在屏幕上显示和重新创建的每个位置都是真实存在的地方,无论是过去存在还是今天仍然存在。 原来用作位置的餐厅已还原为40年前的外观。…

阿兹卡班的囚徒与电影的魔力

显然, 《阿兹卡班的囚徒》不是霍格沃茨第一次出现在大银幕上,而是霍格沃茨第一次成为不仅仅是集合的集合。 这就是Cuaron导演风格真正帮助这部电影系列的地方,因为在这部电影中,我们实际上穿越了霍格沃茨,以查看其位置之间的距离,例如海格的小屋,魁地奇球场和垂柳的位置。 。 当然,所有这些都可以很容易地在任何人都可以作为商品购买的地图上显示出来(这很合适,因为这是引入了《掠夺者的地图》的书/电影),但事实是库伦(Cuaron)竭尽全力使霍格沃茨感觉像一个真实的地方是值得称赞的。 记得这部电影的另一个原因是服装设计,它变得不那么完美,而更加真实。 我并不是在说主要人物大多穿着日常服装。 我说的是霍格沃茨的学生由于他们的着装而实际上感觉像学生一样。 Cuaron实际上在这部电影中让演员装扮自己,他让他们选择是否穿上衬衫。 结果是(在第一本“神奇的生物”课程中最明显的结果),学生实际上看上去和着装像学生一样,有些衬衫被塞住,而某些领带绑得很紧。 世界上没有一所学校能让每个学生都穿得整整齐齐,而且在进行如此小的改动后,库伦让霍格沃茨实际上感觉就像是一所真正的学校,而不只是幻想。 如果没有谈论分数,我不可能整篇文章赞美《 阿兹卡班 的 囚徒》 。 这是我去现场演唱会看电影的全部原因。 如果这部电影不够壮观,将音乐交由好莱坞的大腕(我可以说,但我很确定这是事实,而不是舆论),约翰·威廉姆斯只能使它变得更加壮观。…

SH ** TY真相:–乔尼·迈尔(Jonny Meyer)–中

真实的真理 阿方索·库伦(AlfonsoCuarón)的新电影《罗马》的回顾,作者是一位不愿透露姓名的摄影师。 这个世界是一个不公平,不宽容,荒凉的地方,到处都是力量,这些力量会在转弯的每一个转弯处摧毁我们。 很少有人会像阿方索·卡隆(AlfonsoCuarón)那样,拥有如此优雅,美丽和好奇心,正如他新近制作的伟大电影《罗马》所证明的那样; 对我们的平等观念的文化批判,因为它考察了电影制片人过去对不平等现象的大量分层。 我们所有人都必须起身,前进,并清理生活中的很多垃圾。 通常这不是我们自己的狗屎,主人知道我们有很多自己的狗屎要管理,但是您不要他妈的忘记我们每个人每天都在捡屎,这真是太糟糕了。 我们每个人都以自己的方式,用我们唯一的一双鞋子在不平坦的地面上擦狗屎。 您最好不要忘记这一点。 有时,我们必须生于历史上受压迫的文化中,属于一个无处可归的人,这些人由于历史的恐怖而被迫赶走。 有时,我们必须因无法负担自己的住房而受苦。 有时,工作必须成为我们大多数清醒生活的决定性原则。 有时,我们必须照顾那些为了生计而生产出更多产品的孩子和其他家庭。 有时,我们必须遭受一个不忠的丈夫或狗屎男友的虐待,他们只看重我们的价值,因为他优先考虑自己的享乐。 有时,我们必须在街上被反共革命力量枪杀,因为我们希望生活在一个更美好的世界中。有时,我们必须为该死的天才拍摄一部电影,并在他得到所有应得的荣誉时吃屎。 对于阿方索·卡隆(AlfonsoCuarón)篡夺和吸收他最近的杰作《罗马》的摄影功劳,我们很多人感到非常沮丧; 对他自己的生活(他没有选择的生活)的启发,对历史时刻进行了非常个人的探索,我们大多数人很快就做出了判断。 可以肯定的是,AC的生活是靠他在墨西哥城的丰富养育所继承的特权所支撑的。…