韩国 – 第5页电视电影小迷妹 TVco.cn

哈哈哈（Hong Sangsoo，2010）

在洪尚s的电影中，丝毫没有关于两个男人回想起他们最近去一个小镇的故事。这部电影由每个人依次讲述，我们在黑白静态照片中看到它们，因为它们在轶事之间喝酒。不同的是，他们俩同时在城里，尽管他们经常在同一地方与同一个人交往，但他们实际上从未见过面，也没有从彼此的轶事中认识到彼此共有的人，这是一个本国人倾向于只占据自己的顶空的极端例子。除了该取景器之外，故事几乎是完全线性的，因为这两个故事的排列或多或少都是精确的。一位名叫Moonkyung的导演（金三庆，电影院和Turning Gate的首席演员）在他的母亲去加拿大之前最后一次去镇上看望他。另一位是Joongsik（Yoo Junsang），是由叶智元饰演的妻子与女友度假时的教授兼电影评论家。导演的母亲开了一家鱼餐厅，每个人都多次出去玩，尽管他们再也没有见面（一次，两个朋友实际上同时在那儿，但是仲植醉倒了，所以看不到文京了）。主要叙述是跟随Moonkyung追逐由Soonok（她是In Another Country的怀孕妻子和Free Hill的咖啡馆老板）扮演的怪异的导游Seongok，她是一个永不停歇的女朋友是一位诗人的诗人，他又是Joongsik的朋友。迄今为止，Seongok是影片中最活跃的人物，她对发现诗人一直在欺骗她（坚持让他给他搭piggy）的反应是影片中最好的一幕。但是还有其他启发性的时刻，包括文京与一位著名海军上将的精神进行对话，这为他提供了重要的生活建议。在所有这部电影中，这都是洪氏最有趣的电影之一，以“…

他来的那一天（Hong Sangsoo，2011）

“哦，珍妮，终于找到你了，我必须走一条奇怪的路。” 由于某种原因，罗伯特·布雷森（Robert Bresson）的扒手（Pickpocket ）的最后一句话在我重新看《他到达的日子》时卡在了我的脑海中。两者之间没有明显的联系，尽管我一直在思考洪尚s对布雷森的赞美之情。 Yoo Junsang在影片中走的路确实很奇怪，可以肯定的是，它至少会回卷三遍，但最终不能说完。 Yoo饰演电影导演Seongjun，他目前居住在他任教的小镇。他在黑白冬季来到汉城看望一个老朋友。他去那里的第一天，朋友很忙，所以成俊和三名年轻人一起喝酒，他们是认识他的电影学生。傍晚时分，成俊逃离了男孩，他们生气了，因为他们在他同时抽烟来模仿他。他极度醉酒，跌入前女友的公寓，含泪地乞求她将他带回。他们第二天早上分手了，他承诺永远不会再见到她，而她计划不时向他发送短信。也许第二天，成俊与他的朋友Youngho见面，两人和一个女人，Boy，Youngho的朋友一起去喝酒。他们去了一家名为“ Novel”的酒吧，在那里，漂亮但迟到的酒吧老板Yejeon最终加入了该酒吧，后者由扮演Seungjun的前女友（Kim Bokyung）的同一位女演员扮演。傍晚，成俊到外面抽烟，希望Yejeon会加入他的行列，但是Boram却代替了。…

韩国嘻哈时代的黑钢

我收到发起人的来信另一天我打开并阅读说他们是嘻哈他们要我拍任何东西的照片图片，还有我和OG饶舌歌手，我随时都在说！实际上，我看到了我的Facebook提要上的新闻-通过确定我对80年代/ 90年代流行文化怀旧情怀，守旧派说唱乐和黑手党情有独钟的算法，确实引起了人们的关注-有关“公共敌人”音乐会的表演发生在上星期六晚上。但这不是我第一次见到OG，老式的说唱歌手来自首尔，尽管这次有明显的不同。早在2008年，Run-DMC的DMC名人来到汉城，在首尔梨泰院开设了Hard Rock Cafe（现已关闭）时，这很重要，但也很难推广，因为几乎没有韩国人知道他是谁。这也不是为什么他的到来意义重大的事-尽管韩国人多年来一直穿着该组织的T恤，并且在幸福，无知的无知中继续这样做。对于其中许多人而言，Run-DMC的最大意义是其徽标的功能强大的图形，该图形现已在T恤衫上流行。十年前在首尔，尽管嘻哈和说唱在韩国受到了广泛的追捧，但只有少数几位骄傲而又刻苦的忠实拥护者才能指望他们吸引谁，甚至发生什么。十年前，韩国嘻哈还处于地下，发展不成熟，当然还没有国际知名度。但这是陷阱音乐的时代，在这段时期，韩国的嘻哈明星也参与了对话。这是后g时代。 DJ…

昼夜（Hong Sangsoo，2008）

这位Hong英雄不再那么年轻，发现自己一个人在巴黎。一个简短的字幕告诉我们，Seongnam（由Kim Youngho饰演）这个人正在与一些交换生一起参加聚会，那里正在消费大麻。有人将他赶出了警察（抽烟在韩国显然是非常严重的犯罪），因此他跳出了第一趟逃往国外的航班。他在旅馆里闲逛，然后等待，直到热量消失或他的妻子收拾好一切，随他一起搬到法国。同时，他喝酒，摔跤，在街上徘徊，并在不同程度上追捕三个女人。所有韩国女人，因为这是一个完全由韩国人占领的巴黎，就像Wheels on Meals在巴塞罗那发现每个人都说广东话的巴塞罗那一样。片名可能是科尔·波特（Cole Porter）的作品，或者是对尚塔尔·阿克曼（Chantal Akerman）的致敬，或者电影中独特的流放感（这是他晚上在巴黎打电话给妻子的家，白天在首尔为她的妻子打电话）。处于世界的另一端，介于中间，是生命的悬浮。可能更多的是所有这些，更多的是关于洪氏的情节和人物性格加倍，所有事物及其反面的线索，双方相互否定，却不可能共存。《日记》采用结构化的日记风格，带有字幕说明日期（他的流放期从8月8日持续到10月10日），以《女人在海滩上》的真实情节为基础，城南生活的重复和巧合融入了《女人在海滩》中的日常生活。事件和人际关系，而不是由超自然结构在外部施加的，如她的单身汉，…

我们的阳光（Hong Sangsoo，2013）

Jung Yoomi电影的高潮是，一位年轻的电影学生未能成功地吸引几个竞争男人的注意力，他们对自己的美感，天真，艺术感和以此类推。这个周期从《迷失山脉》开始，这是一部短片，其中荣格在教授（Moon Sungkeun）和电影同伴（Lee Seongyun）的爱之间摇摆不定。一段时间后，她轮流碰到每个男人，喝了很多酒。同样的三个演员在《冲绳的电影》中代表了他们在三角形中的相对位置，该电影以四部分的结构展示了三部关于爱情三角的独立短片，每部短片都大致对应于其中一位校长的视角。第三部电影只是松散相关：在《异国他乡》中，荣格扮演一个女人和她妈妈一起躲在旅馆里。为了打发时间，她写了三个不同的故事，讲述了一个法国女人（Isabelle Huppert）与一个老男人不忠（在第二个故事中由Moon Sungkeon扮演），同时还与一个合群的救生员调情（由Yoo Junsang扮演））。最终，在《我们的太阳报》中，荣格（Jung）以太阳报（Sunhi）的身份回去了一段时间。…

旅行者胶囊评论

以下日本，韩国和泰国导演与《中国电影》没有正式关系。他们有自己的民族传统，历史和风格。然而，无论是由于现代电影发行的偶然速记，电影往往倾向于按洲或地区按民族聚集在一起，还是通过共同的风格及其与西方电影的关系，或者仅仅是电影的历史副产品而聚集在一起中国在东亚文化中起着举足轻重的作用，将它们纳入该项目似乎有些适当。奉俊镐：母亲-2010年12月31日与李昌东的2010年电影《诗歌》极为相似但又完全不同的情节中，金慧子看到她的成长残疾儿子被指控谋杀了一个年轻女孩。最初，她向警察，以前的顾客（她是无牌针灸师）和一个傲慢的律师甚至受害者的家人恳求帮助，每次采用柔和的语气和谦逊的举止，每次被击落时都会变得直率和悲伤。最终，在她儿子的一个朋友的一些建议和帮助下，她自发地调查了犯罪并找到了真正的杀手。一旦采取行动，她的举止就将其限制为仅是对世界充满愤世嫉俗，令人沮丧的聪明流派。至少在开始时，这就像奉俊镐导演的最后一部电影一样，很有趣，这部非常出色的怪兽电影《主人》（ The Host）却让你冷酷。另一方面，诗歌对生活及其角色具有更广阔，更悲惨的看法，这对他们是一种真正的情感，奉奉更狭窄的电影是不允许的。至少在电影的最后一幕中，我们对母亲的同情或多或少感到被迫。 Snowpiercer…

电影的故事（Hong Sangsoo，2005）

一个沮丧的年轻人自言自语，讲述自己的生活，因为他遇到了哥哥，然后在街上遇到了一位老同学。她下班吃晚饭后，他遇见了她，她自然很自然地变成了饮料。两人决心一起自杀，但第二天晚上，在吃完她一半的安眠药之后，该名妇女呕吐，给该名男子的家庭打电话并失踪。他的性命得以挽救，只有生气的母亲才能面对。经过彻底的讨价还价后，他跑到屋顶上，有可能把自己扔掉。没有人跟随。然后，门打开，观众离开剧院。事实证明，我们一直在看的是一部短片，是一位年轻导演的回顾展的一部分。看电影的是它的主演和一个奇怪的年轻人，他们和导演一起去电影学校。他遇到一个老朋友，带他与家人共进午餐，并于当晚晚些时候邀请他参加聚会，以向导演致敬，后者需要筹集资金来支付一些医疗费用。这个年轻人很怪异，但并不冒犯，只是完全陷入了自己的脑袋。当他后来遇到女星时，他似乎迷上了她（因为她是“他的女性理想”，这是第一次被大多数洪亚人宣告的欲望）。在一个晚上的整个过程中，他向她解释说，他不仅认识导演，而且她出演的电影都是基于他自己生活中的事件，这个故事是他秘密地告诉导演的，只有它被偷来作为电影的素材。看来，他对她的追求是试图夺回这种生命，或者至少是重现拍摄时的生命。她的人生破烂不堪：“我根本不理解这部电影。” 按现在预期的分叉叙事结构（我认为“ 转折门”也是虚构的小说），在洪氏小说中将小说与现实的第一个明确的并置，《电影的故事》通过将其与制作和接收电影本身的行为混为一谈。…

电影评论：国王与小丑（2005）

这部电影具有丰富的叙事，强烈而清晰的戏剧性弧线，是一种视觉享受。这是一款非常有趣的手表，因为它与讲故事时使用的许多经典对比词交织在一起，这使我不断想起莎士比亚。即使没有莎士比亚的写作风格，这些讲故事的工具也是古老的，经过实践检验的比喻-在每个词义上都是经典的-并且由于这些用法的崇高而令人耳目一新。另一个可能的原因可能是，诸如此类的工具可能会在具有很大戏剧性的电影中使用，而这就是这样的电影。如今，我觉得戏剧性的范围只能在皮克斯的故事片中达到这一程度。看完电影并退后一步查看大图之后，我意识到使用的每个工具都使用得非常好。这样的工具之一就是戏剧的创作和使用。在影片中，戏剧是使用许多其他元素创建的，我将在稍后介绍，但这部戏剧是整个故事播出的媒介。几乎每一次对话，行动和反应都充满戏剧性。在这方面，我发现有趣的是，除非观众有意识地考虑，否则大部分戏剧都不会被注意到。因为小丑的工作是戏剧性的，所以角色很容易被赋予戏剧性。在电影的大部分内容中，角色本身都是表演演员，因此表演的角色和他们自己的角色融合在一起。他们的表演成为他们的直接行动，具有因果循环。小丑的角色成为故事中命运的象征，这反过来又增强了电影的戏剧性主题（更多关于象征主义的用法）。在这里创建了一个戏剧性的循环。这方面的一个例子是，当龚吉饰演国王的母亲而前任国王张成胜时，他们之间的交流产生了戏剧性的讽刺意味，而这一幕使电影处于了新的悲剧道路。进行这种混合的另一种方式是不对这些表演进行任何彩排-我们也是第一次观看它们，因此在观众眼中，它就像故事的一部分。最初可能不会引起如此大量戏剧性出现的第二个原因是，因为大多数剧情发生在16世纪的国王宫廷和宫殿中。…

一头猪掉进井里的那一天（Hong Sangsoo，1996）

Hong Sangsoo的处女作与他后来的作品相比，其凄凉和正式的传统¹与其截然不同。他还没有采用变焦，也没有严格遵循主镜头的审美观：有插入镜头，肩膀视角，将单个晚餐场景切成多个相机角度–太近，太倾斜，溶解，头顶镜头以及光影的简单而富有表现力的使用。惨淡的原因来自于男性角色，就像他曾经做过的那样可怕，他们的罪恶不仅是小罪恶，而且是暴力爆发，而不是喜剧类综艺：这部电影基本上没有幽默感。存在商标叙事的分裂，男人对与女人的联系的痴迷也引起了人们的关注。甚至有一个无聊的梦境序列（至少一个）。这部电影分为四个叙述轨道，涉及爱情四边形的四个节点。第一个是后来香港人最熟悉的：一个令人讨厌的作家正在和两个不同的女人睡觉，一个是年轻的仰慕者，他用自己的作品来编辑自己的作品，另一个是一个年长的已婚女人。他太容易喝醉了，并与朋友和对手在一家餐馆里创造了一个场景，当他反复殴打餐馆经理时，这变得很暴力。第二个故事讲述了已婚妇女的丈夫出城出差时的不幸出差，在那里他被本该会见的妇女所忽视，并且在肮脏的地方与当地妓女经历了令人痛苦但最终可悲的相遇旅馆房间。第三个故事跟踪这位年轻女子，她从事各种各样的工作（电影院票房，个性化的叫醒电话，动漫色情配音录音），并受到她年轻而痴迷的同事的缠扰。最后的故事是在已婚妇女试图与作家会面时发生的，也许是在与丈夫的最后决战中，但作家似乎已经失踪了。这是她的故事，提供了与现实的一个明显的突破，因为她梦想着自己的葬礼（在其中她从午睡中醒来，并与其他三位校长一起参加–留给Hong，让一个人从梦中醒来。他们正在做梦的梦中）。在电影快要结束时，她对作家公寓内的恐怖景象有一种幻想，这可能是真实的，但可能并非如此：考虑到洪的后来作品，我们可以推测她已经幻想或梦想过。不管怎样，她最终都和可怕的丈夫背道而驰，丈夫可能感染了一些可怕的疾病，甚至可能正在自杀，她看着阳台上阴暗的粉红色天空。这是一个吉祥的处女作，Hong的步调感使其无法像许多同类电影那样令人沮丧。像他后来的作品一样，有许多谜团有待探索，但是与形而上的探索相比，它们更多是情节元素所缺乏的：作家和商人兄弟吗？已婚夫妇的孩子怎么了？…

草（Hong Sangsoo，2018）

埃文·摩根（Evan Morgan）：让我们从标题开始。洪可说是当今任何电影制片人中最好的头衔。像“独自一人的夜晚在海滩上”这样的东西充满了神秘感，诗意和寓意。另一方面，草听起来很不典型：泥土，平淡无奇，直达。批判性地写在Hong上常常会冒着变成一场现场比赛的风险（充分披露：这是我喜欢玩的游戏），但这个最初看起来并不具有特色的标题延续了Hong的某种倾向：电报从字面上看，他的观众可能会在影片上产生图腾效果，而那些物件可以塑造和重塑叙事。克莱尔的照相机，冲的电影，回忆旋转门的场合。那么，为什么草呢？这部电影的确开了某种盆栽灌木，尽管它很快就移到附近咖啡馆的内部空间。某一时刻，几个角色徘徊在植物附近蹲下，在积分增加后它确实出现了一个最后的外观，但它从来没有像其他物体那样占据中心位置。它对Hong的叙事施加的任何力量都只是暗示性的，缺乏例如Huppert的相机明显的隐喻潜力。标题相当温和地谈到了正在成长的事物，生育力和自然性，最后（我敢说）最后是一种乌托邦。…