美国在等待:鬼魂丛中的生活

布莱恩·伊诺(Brian Eno)和戴维·伯恩(David Byrne)的《鬼魂丛林中的我的生活》通常被认为是首批“样本驱动”专辑之一。 可以说它的剪切粘贴胶带装饰物是否是“谁害怕的噪音”艺术中的“样本”或“炸弹小队”的意义,但这种影响是不可否认的。 专辑确实提醒了许多已经具有艺术倾向的音乐家,他们发现在作品中增加声音和对话的可能性。 与其说是抽样,不如说是它推广了拼贴。 大概在1986年左右,我正在一次高中时去迪士尼世界旅行,我们最终在巴拿马城过夜休息(我们来自路易斯安那州)。 我渴望“另类”的唱片,因为在我所居住的小镇中缺少唱片。因此,在我们短暂居住于巴拿马城的过程中,我搜寻了一下,并以某种方式找到了一家地下唱片商店。 我被许多我从未听过的专辑所吸引,它们看上去就像我应该听的东西,但我只有钱买一张。 当时我做了你所做的事情:我问唱片店员他的建议。 他问我要去哪里,我现在的口味在哪里。 我不确定我说的是什么,但当时我正在开采早期的Cabaret Voltaire( Red Mecca是一种痴迷),因此可能影响了他的决定。 他拿出黑胶唱片《幽灵灌木丛中的我的生活》 ,问:“你听到了吗?”我没有听,所以他坚持要花我的钱去买这张看起来不张扬的专辑。 当我回到家并将专辑放在转盘上时,我感到困惑。…

《事实》杂志与Jaisu的采样大师班的5个关键要点

处理样品可能很困难-令人沮丧。 就像制作混音带或撰写Bricolage超现实主义诗歌一样,仅使用其他词语来表达您的思想,梦想,爱情,焦虑和激情可能会很困难。 或在这种情况下-声音。 尽管您认为以数字方式制作音乐会带来瞬间的采样,但随着原始声音的使用,几乎每个音乐爱好者都拥有可以与史密森尼音乐媲美的声音档案,但您会认为我们都会斩首并剪掉,做出了很棒的混搭和奇怪的外星人声景。 就个人而言,我发现事实恰恰相反。 我发现,数字档案馆无穷无尽的可能性和无尽的扩展对创新充满了挑战。 我不知所措,打开了大量的数据宝库,不知道从哪里开始。 与许多人一样,当我重新发现类似物时,我发现了关于创造力的新契机。 乙烯基和盒式磁带等物理媒体使我对世界艺术的热爱焕发了青春,并将其重新定位于我自己的目的。 从音乐上讲,我自己的工作流程已恢复到类似于18年前我开始制作实验性噪音音乐时的工作流程-录音机营,弄糟的吉他踏板,刻录的CD和盒式磁带-直观地进行了拼接。 考虑到最近硬件模拟合成器,MIDI控制器,黑胶唱片销量的增长以及录音带的蓬勃发展,我并不是唯一一个有这种感觉的人。 我们都回到了现实,并使用机器来增强我们的创造力。 Jaisu大师班的5个重点 尽管模拟/数字混合音乐(尤其是headnoddin的J Dilla beatchopping变种)越来越受欢迎,但很难找到有关如何制作样本音乐的高质量信息。 上帝知道我已经尝试过了。 在那儿,高质量的电子音乐出版物(例如著名的Fact杂志)就是如此宝贵的资源,它不仅定期收集有关那里存在的音乐以及如何制作音乐的信息。…