《罗马》（Roma）桃花依旧
1。 自从Netflix开始制作自家电影，邀请不同的导演执导，却坚持直接上架而不在戏院放映，很多人开始担心这种观影模式终将取代戏院的大银幕体验。AlfonsoCuarón执导的《罗马》打破惯例，在Netflix上架的同时，也于指定戏院上映。看完这出威尼斯影展金狮奖作品，很多人的疑虑应该一扫而空──即或电影在Netflix同步上架，戏院的观影感受始终无法被取代。 AlfonsoCuarón一向喜欢擅以长镜头说故事，即或今次没有如《引力边缘》（《离场时，跟朋友笑指，若然在家看《罗马》，应该不足十分钟，就会把电影关上。重力）般人们一直停留的十八钟一镜头底，依然不减长镜头的运用。开首的一场，镜头俯视菱形的石砖，一滩水渐渐涌至，倒影着天空，以及在其中的飞机。最后，镜头慢慢移动，观众这时候才知道，这是大屋的通道，帮佣Cleo（Yalitza Aparicio）正在洗地。 《罗马》是导演的半自传故事。片尾说明电影献给Libo──她是Cleo的原型，是导演家中的帮佣。以这个最亲密的陌生人对的眼光，回看这个家庭，以及城市的转折。取名《罗马》，指的是墨西哥城中的社区罗马（Colonia Roma）──一个曾经富裕但六，七十年代面对城市退化的社区，其中其中的一户大家庭。 2。 这个家庭，一家九口（一对夫妇，四个小孩，以及婆婆，还有两个原住民帮佣），住在一间大宅内。大宅往往是家庭的象征，AlfonsoCuarón借着长镜头拍着大宅的空间，倒也说明了这家人的关系──帮佣是这个家庭的旁观者，住在大宅旁边的小房间里，既近又远地看着大宅里发生的事。 四个孩子，性格不同，与Cleo的关系特别好。看电视的时间，孩子会搭着她的肩膀（她被允许坐在旁途）；女主角要求Cleo倒茶，孩子会抗议（“我要跟Cleo一起看电视」）；他们换了房间，第一时间邀请Cleo过来看看（“ Cleo，你快点过来看看。”）。 有一场戏，当Cleo在天台洗衣服（其他天台同样有帮佣做着同一件事），两个小孩玩乐，继而吵架，孩子生气地睡在天井上，Cleo放下手上的工作，走到他的旁边，做着同一件事──她确实了解他们，交流甚至比他们与家人为多。 然而，这种融洽的关系，并不常见于大宅之内。通道上的狗屎，一直被撞花的汽车，一再出现于戏内，成为这个家庭不和谐的象征──男女主人的关系，虽说不宣于口，但一直处于几近崩溃的状态，这种状态又让索非亚（Marina de Tavira）的情绪一直不稳定，偶尔失控；两个孩子，总是意见不合，先是口角继而动武，使其他人难以调停。孩子的热烈争吵，虽然烦人，但总能解决，倒是成人的争执，往往以沉默的状态走去终局，而这又是后话。 透过Cleo的眼睛，AlfonsoCuarón说的是一个家庭的故事。相对于戏内的众人，导演确认Cleo看见更多的机会──她看见了男主人索非亚（Sofia）被勾引的一幕，看见了家中各个成员开心失意生气无助的场面。 3。 大宅以内，Cleo看见的关系的崩塌；走出大宅，她的经历的更加复杂。 离开大宅，她有如一般年轻女子，放假的时候，她跟男朋友Fermín（Jorge…
