数字音乐> =模拟音乐。

与HDR电视类似,要对某人描述音频保真度是一件很难的事,同时又不退缩到“相信我,更好”。 唯一的问题是那里有很多意见。 从高中开始,我就一直在收集唱片,现在我的Xpedit大部分都是乙烯基的,这是最新的Xpedit。 由于拾起了一些中档有源显示器(选择声音,不是因为它们是我想的那样),所以我感到非常遗憾。 与数字版本相比,我的许多唱片听起来都是垃圾。 我花了一段时间才得出这个结论。 我的工作室正在缓慢发展中。 拿起上述显示器后,我花了很长时间才终于更换了我多年使用的硬笔,因此我可以重新发现自己的唱片。 我并不着急。 像我们许多人一样,我沉迷于流音乐服务-就我而言,Apple Music以一种在大众市场具有吸引力的服务中发现小众音乐的形式呈现了一种新的吸引力。 那样的话,您似乎无法在如今可以愉快地向您出售转盘的任何地方拿到手写笔(通常以USB作为主要输出)。 您似乎也无法在珀斯剩下的最大唱片店买到一台,但事实证明您可以在当地的JB-Hifi买一台。 我得到了一套Audio Technics,“ Audiophile”质量和全部。 这意味着我终于能够返回并重新发现我在流媒体中根本找不到的那些难以捉摸的俱乐部曲目。 而且请不要误会我的意思,在一张重胶唱片的唱片中(尤其是45rpm),这听起来令人难以置信,尤其是在唱片的更广泛的部分。…

在消声室中

研究从现在到过去的音乐的一个要素是定期重新评估自己对音乐的定义。 对于任何定义而言,最大的挑战可能就是如何发挥约翰·凯奇的不确定性作品4’33”的任务。 凯奇(Cage)创作了这种哲学作品,以证明任何声音都可以看作是音乐。 每种表演都是独一无二的,并且完全由在其4分钟33秒内听到的偶然声音组成。 我自己的作品,是我在坦桑尼亚工作的老师所在大学图书馆的藏书员,不是沉默,而是树上的风,一扇门在敲门,声音在学院里飞奔流淌,鸟叫rp一声,飞过窗户,发短信通知,摩托车开动,椅子刮在地板上,我挠挠自己的头,图书馆员的手抖动,她的声音要求“唱一首歌!”,然后她离开的声音房间。 这些反射和回声,以及为我们提供听觉信息,使我们的大脑能够将自己定位在我们的环境中(听觉化是使用电声再现这些声学场景的术语。有关更多信息,请参见此处的声音图标网站。 箱壁的楔形设计会捕获声波,这些声波会变成驻波,不会作为反射逸出。 因此,声音似乎就好像在您周围的一小块区域中一样,而从该区域发出的声音则变得消沉和分离。 当我访问UCL的消声室时,我感觉自己好像在比消声室本身小的空间中。 即使没有其他声音,我们也可以听到自己的声音:凯奇(Cage)关于4’33”的想法来自他在室内的认识,即没有寂静之类的东西。 他可以听到身体的内部过程。 电子制作人A Sagittariun在我们进行室内访问时敏锐地意识到了他的耳鸣! 除实验和测试扬声器及其他设备外,消声室通常不用于声学目的。 UCL的会议厅用于语言学习。 在录音方面,音乐家倾向于使用半消声室,其目的是阻止外部噪声而不是消除反射。 消声室 对语音的研究要求有一个录音环境,该录音环境应具有非常低的环境噪声并能被反射……