LGBTQ的误解[第3部分]

在本系列的最后一部分,我们将探讨有关LGBTQ社区的一些最令人震惊的误解。 多年来,人们对会员的行为有多种错误的看法。 与普遍的看法相反,这并不总是关于乐趣和性混乱。 这是一个人的卑微身份,是他们所代表的东西的一部分。 以下常见迷雾剂的收集是基于LGBTQ在线成员和作者朋友的综合经验和反馈。 当仔细观察时,异性恋者或顺性别者(天生具有与自己的生物性别相匹配的身份的人)如何提出如此神话,似乎是荒谬甚至有趣的。 LGBTQ社区团结在一起 是的,他们有一面彩虹旗,是的,他们团结一致地参加竞选活动和庆祝活动,但从根本上讲,LGBTQ成员像其他所有人一样都是人类。 假设LGBTQ社区中的任意两个随机成员会在见面时拥抱并成为即时朋友是不明智的。 LGBTQ社区内部仍然存在对种族,宗教和信仰的偏见。 性滥交 LGBTQ成员总是性交,这是一个令人信服的观念。 这是不正确的,并且可能是由于媒体描绘了流行的同性恋酒吧场景以及诸如针对男同性恋和双性恋男人的Grindr应用程序之类的拾取应用程序的流行广告。 考虑到实际上有些LGBTQ成员实际上是信奉承诺的性关系的神圣本质的宗教人士,这也是荒谬的。 更糟糕的是,在最长的时间内,LGBTQ社区对婚姻的待遇不平等。 许多国家不对正式的工会进行认证,因此,这产生了一种误导性的幻想,即LGBTQ成员不满意并一直在寻找下一个联盟。 媒体写照 男同性恋通常被描绘成过分的女性,衣着整洁,穿着艳丽的色彩,而同性恋女性则以时髦的发型,刺穿,纹身和坏蛋的姿态表现出来。…

在“月光下”

刚去看巴里·詹金斯(Barry Jenkins)的开创性电影《 月光》(Moonlight) ,他是今年奥斯卡最佳影片奖的获得者,但我对这部坚韧不拔的摄影作品感到震惊,因为这部电影描绘了非裔美国人凯隆(Chiron)的一生,从三幕开始他的童年到年轻时的生活。 这部电影坐落在迈阿密一个粗糙的社区,描绘了当今美国非洲裔美国人生活的凄美形象。 我永远都不知道变成黑人会是什么样子,我也不会知道在一个同性恋普遍存在的社区中长大的同性恋者和贫困者(出来对我来说比凯隆容易得多)或拥有一个自我吸收的吸毒者的斗争给妈妈 这部电影对于那些与凯龙的斗争无关的人,使我们想起了自己有多么幸运,以及他人的生活有多艰难。 对于那些生活与凯龙星相似的人,它势必会引起共鸣。 我们目前生活在一个很难不将艺术政治化的时代。 月光是一个讲述非洲裔美国人生活的故事,甚至更多。 与众不同,在黑人社区中成为同性恋,在继续歧视黑人的司法制度下成为黑人的斗争。 凯龙(Chiron)就是一个例子,这个人千方百计地对他不利:一个上瘾的母亲,在学校的恶霸和周围的毒品文化。 最终,当他最终成为一名商人时,考虑到他对毒品的明显反感,讽刺开始了。 这部电影的内容比我在本篇简短评论中提供的要多得多,但是要充分地提取它,最好的方法就是亲自去看它。 确保在电影院里放电影时也要这样做。

书评:法国酷儿电影院,尼克·里斯·罗伯茨,(2008年)

爱丁堡大学出版社,167pp。,ISBN:9780748685967(pbk),36.00美元 尼克·里斯·罗伯茨( Nick Rees-Roberts)在他的著作《 法国酷儿电影院 》( French Queer Cinema)中,研究了1990年代后期以来法国电影和录像中非异性色情的性和性别表现形式。 里斯·罗伯茨(Rees-Roberts)在介绍中作了明显区分,他对酷儿电影的检查将避免“传统的,直率的,年轻的,白人,中产阶级的男同性恋的形象,他们永远不会沉迷于任何含糊不清的性行为”(2)—重复使用的图像类型,这些图像是极其多样化的LGBT社区的代表。 里斯·罗伯茨的这种有意识的努力使他的工作在LGBT奖学金范围内更为广泛。 确实,他试图解决的局限性在所有全国性媒体的酷儿性表现中都被认为是有问题的。 在法国酷儿电影院中,最著名的是里斯·罗伯茨(Rees-Roberts)对LGBT社区中种族,阶级和性别之间的相交性的研究,以及他致力于研究的电影如何描绘这些复杂的动态。 在整个法国Querer电影院中检查的第一个也是最突出的次要种族,是与白人男性同性凝视有关的beur(法国出生的北非移民)男性。 在色情和影片中,雄性beurs通常被“用作[…]后殖民焦虑,沮丧的男子气概和白羞耻的便利容器”(14)。 当地的色情公司Citébeur不断利用超男性,低级,非白人男性的刻板印象来造福白人男性观众。 妖精被妖魔化,以支持男性的身体完美。 有色人种的年轻人被剥夺了代理权,客体化,为自己的身体感到兴奋。…

香港LGBTQ +电影:特蕾西(2018),目录 李俊

或者是香港需要但可能不需要的跨性别先锋电影代表。 但是就讲述跨性别故事而言,叙事肯定并非没有问题。 大多数人会同意这部电影的致命缺陷在于其过于野心勃勃。 所谓的LGBQ +社区的下一代,香港的许多伤口都暴露在外,但绷带感觉松散无力,只有几股缠在所谓的所有人幸福结局上。 暴力,死亡或任何形式的人身伤害会在每次冲突之后都接and而来,并且先于最低容忍度。 如果您更quin着眼睛,您可能会发现对同性恋的擦除,或者对跨性别女性仍然是男性的无意暗示。 儿子和母亲的“救赎弧线”没有实现和令人满意,在一次one昧的醉酒谈话之后一切都很好(我不禁怀疑母亲的“悲惨”经历是否得到了荣耀)。 特蕾西(Tracey)的过渡只需要解决,当不应该和不应该的时候,外科手术就成为过程的焦点和解决方案。 过渡后她的行为(或Keung的表演)也受到婴儿化和迷恋的暗示的质疑。 有时她的故事(缺乏挣扎)似乎更像是一种旁白,而Keung的表演很容易被其他角色所掩盖,掩埋和浪费了很多潜力,甚至浪费了明星的力量。 但是,当然,这取决于观众自己的解释和关注。 在电影以外,互联网将赞扬Keung的“勇敢”来描绘这样的角色,并且对电影的曝光如此开放,就像在戏剧海报上一样。 您仍然无法避免那种表面上肯定的陈述中的性别刻板印象和判断基调。 这部电影对公众对跨性别者社区的知识和接受或至少是宽容的影响有多大,目前还很难下定论。 现实严峻,如果您真的想知道,我的钱仍然花在这些网民身上,他们在香港街头偷偷看到他们在现实生活中看到的跨性别人士的照片,然后在另一个论坛上嘲笑他们。 代表制很重要,我很难说对于像香港这样的所谓“国际化,国际化和多元化”的城市来说,还有很长的路要走。 但是,即使这部电影不是传奇人物尼尔·阿姆斯特朗(Neil…