云顶星，Ritwik Ghatak电影院的一瞥

“ 那边是我的家。 看到那所房子。 好近！ 但是，我永远不能去那儿，因为那是一片异国 他乡。 ” 里特维克·加塔克 （ Rittwik Ghatak ）在他的电影《 科莫尔·甘达尔》中写道 。 即使听起来像忧郁的独白 流离失所和绝望的灵魂，上面的回忆代表了里特维克·加塔克（Ritwik Ghatak）反复出现的隐喻和他整个职业生涯中困扰着印度电影的灵感。 加塔克（Ghatak）在1947年承受了孟加拉分区的永恒创伤，他再也无法忍受痛苦，痛苦和流离失所的后果。…
“孤独的妻子”：萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）中的女人，传统和爱情

17岁时，我的娱乐主要是看电影。 从华伦天奴（Valentino）默默无言的浪漫到哥达（Godard）挑衅的敏捷性，无所不包。 从甜美的喜剧片到好莱坞一流的音乐剧，都没关系。 电影院代表我摆脱了高中生尘土飞扬的日常活动，这是我出于自己的意愿并渴望成长的一种日常活动。 我曾经孜孜不倦地观看电视节目（Culture TV）的鲁本斯·埃瓦尔德·菲略（Rubens Ewald Filho）的电影放映会和巴西经典喜剧电影chanchadas和美国经典电影的观看。 我还曾经看过巴西电视（Brazil TV）的电影周期，其中展示了来自各大洲的奉献作品。 我每天习惯于晚上11点准时坐在电视前，等待新课程的开始。 在那些吉祥的电影人早晨中，我发现了Charulata （英语译为《孤独的妻子》 ），这是全球摄影界的宝藏，其中包括萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）在内的我令人难忘的导演大师中。 对我感到非常钦佩的电影制片人萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）的谈话对我来说尤其荣幸。 令我惊讶的是，即使是对第七艺术的热爱者，最著名的印度电影制片人也没有得到太多提及。…
Mrinal Sen的实验电影制作方法和他对印度社会的描绘仍无与伦比。

Mrinal Sen的名字一直与他同时代的Satyajit Ray和Ritwik Ghatak一起使用。 这三人将进行一场健康的比赛，并且是彼此作品的忠实粉丝。 森的实验电影制作方法和他对印度社会的描绘仍无与伦比。 他的电影继续激励着几代导演和演员。 从Ek Din Pratidin的中产阶级社会危机，到Kharij的社会环境，1943年Akaler Sandhane的饥荒，再到采访中的政治和社会动荡，Calcutta 71，Padatik和Bhuvan Shome，Mrinal Sen的电影开创了新印度的电影运动。 这位活着的传奇人物于2002年拍摄了他的最后一部电影Aamaar Bhuvan。通过参议员，印度电影获得了演员如Mithun Chakraborty，Anjan Dutt，Mamata…
在今天逝世26周年之际，向萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）致敬，他是伟大的，持久的电影大师之一。

“不看雷电影院就意味着不看太阳或月亮就存在于世界上。” 日本导演黑泽明说。 萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）是有史以来最伟大的电影人之一，是印度电影界的传奇人物，他为20世纪电影界赋予了全新的定义。 他的电影启发了几代电影制片人。 萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）是十几位世界电影大师中的佼佼者，以其人性化的电影观而著称。 他用孟加拉语制作电影，孟加拉语是在西孟加拉邦，印度东部州和孟加拉国使用的语言。 然而，他的电影却引起了普遍关注。 它们是关于构成人类的事物的—关系，情感，斗争，冲突，欢乐和悲伤。 雷导演了36部电影，其中包括故事片，纪录片和短篇小说。 萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）获得了32项国家电影奖以及许多其他国际和荣誉奖项，使印度电影业达到了新的高度。 Satyajit Ray因心脏并发症于1992年4月23日去世，享年70岁。 全世界每天都在怀念Satyajit Ray，没有他们，Indian Cinema的历史页面将不完整！…
纪念电影制片人Rituparno Ghosh逝世4周年。

纪念电影制片人Rituparno Ghosh逝世4周年。 Rituparno Ghosh（1963年8月31日至2013年5月30日）是孟加拉电影院的电影导演，演员，作家和作词人。 在获得经济学学位后，他开始了在一家广告公司的创意艺术家的职业生涯。 1992年，他的处女作Hirer Angti发行了。 1994年，他的下一部电影《一月四月》上映，该片获得了国家电影最佳故事片奖。 戈什（Ghosh）是一名自称Satyajit Ray的粉丝，并启发了其他电影制片人，例如米塔克·卡齐米（Mithaq Kazimi），他用英语改编了戈什的电影《雨衣》。 在将近二十年的职业生涯中，他获得了12项国家和国际大奖。 戈什（Ghosh）心脏病发作后于2013年5月30日在加尔各答（Kolkata）逝世。 他未发行的孟加拉电影Taak Jhaank在第19届加尔各答国际电影节上获得了荣誉和发行。 里塔帕诺·戈什（Rituparno Ghosh）是印度最受好评的电影导演之一，他本人也是萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）的仰慕者。…
Satyajit Ray认为脚本编写是方向的组成部分。

Satyajit Ray认为脚本编写是方向的组成部分。 最初，他拒绝以孟加拉语以外的任何其他语言拍摄电影。 在他的两部非孟加拉长片中，他用英语写剧本。 译者在雷的监督下以印地语或乌尔都语来解释它。 Ray对细节的关注与他的艺术总监Bansi Chandragupta的相匹配。 他对早期电影的影响是如此重要，以至于雷在创建孟加拉语版本之前总是会用英语写剧本，这样非孟加拉语的昌德拉普塔就可以阅读它。 Subrata Mitra的手工艺因Ray电影的电影摄影而备受赞誉。 许多评论家认为他从Ray摄制组的离开降低了以下电影的摄影质量。 尽管Ray公开称赞了Mitra，但他一心一意地接管了相机的操作，因为Charulata导致Mitra在1966年之后停止为他工作。Mitra开发了“弹跳照明”，该技术可以反射布料上的光以产生散射的，逼真的光。甚至在一组上。 雷感谢法国新浪潮的Jean-Luc Godard和FrançoisTruffaut的债务，感谢他们介绍了新的技术和电影创新。 雷的定期电影编辑是达拉尔·达塔（Dulal Datta），但导演通常在达塔完成实际工作时就指定剪辑。 由于财务原因和Ray的精心计划，他的电影大多是在相机内拍摄的（Pather Panchali除外）。…
Mrinal Sen

可以说，虽然Mrinal Sen电影展示了存在主义，超现实主义，马克思主义，德国表现主义，后现代主义，Nouvelle Vague和意大利新现实主义等观念的发展。 森的电影院在大多数情况下并没有提供圆满的结局或明确的结论（与森的许多著名的当代萨蒂亚吉特·雷的电影不同）。 在森的许多后期电影中，观众都是情节发展过程的参与者。 导演邀请并激发观众参与形成多个结论的共同过程，而这一过程是独特而又不同的。 导演不扮演上帝的角色，他的听众却扮演上帝的角色。 并不奇怪，与艾伦在西方文人和狂热者中拥有稳定的小众观众不同的是，森对平行电影的尝试极大地花费了他大量的忠实观众，这些观众主要是基于加尔各答的西方化知识分子。 1982年，他担任第32届柏林国际电影节评审团成员。 1983年，他担任第13届莫斯科国际电影节评审团成员。 1997年，他担任第20届莫斯科国际电影节评审团成员。 Mrinal Sen从未停止尝试使用他的媒体。 在后来的电影中，他试图摆脱叙事结构，并以非常狭窄的故事情节进行创作。 在经历了八年的漫长岁月之后，在八十岁的时候，他于2002年拍摄了他的最新电影《阿玛尔·布凡》。 在从Punascha到Mahaprithivi的许多Mrinal Sen电影中，加尔各答都非常抢眼。 他向加尔各答展示了他的角色和灵感。…
雷的婆罗门式缝合线：“ Sadgati”（1981年）–比沙尔德布·哈尔德（Bishaldeb Halder）

雷的婆罗门式缝合线：“ Sadgati”（1981年） 萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）是享誉国际的电影大师，是首位在印度以外地区获得如此殊荣的印度导演。 从1952年到1959年的八年间，他制作的电影《阿普》三部曲通常被评为有史以来最伟大的电影之一。 它们被认为是人类与自然抗争和全人类起源的抗争的普遍文件。 我列举这些事实的目的仅是为了表明它们是众所周知的且无可争辩的。 鲜为人知，或更鲜为人知的是，阿普三部曲虽然是孟加拉农村乡村一家人及其主角阿普夫（Apurv）的成年（从身体，精神和情感上）堕落的悲剧的绝妙渲染肖像，或Apu，并不像通常所说的那样普遍。 的确，无论电影制片人，电影的讽刺者和评论员如何装扮，电影本身都比这更加具体。 这部电影的悲剧首先是婆罗门家庭的悲剧。 影片的前15分钟显示，影片中家庭的贫穷是由于他们被不道德的亲戚欺骗了财产。 因此，这场悲剧不是要在持续的匮乏和匮乏中生存，而是要在不久前变得富裕和富裕的情况下不得不生存。 一个人会同意，这与自远古以来一直被系统剥夺了基本的人格尊严和需求的悲剧有很大不同。 在电影中的几个点上，阿普的父亲婆罗门哈里哈尔·雷（Barimin Harihar Rai）显然是种姓社会主义者，尽管他极度需要钱，但在遵守种姓规则时仍谨慎行事，因为他在选择赞助人履行祭司职责方面一直遵守。 因此，这些事实同样是无可争议的。 雷在孟加拉农村地区拍摄的唯一另一部长片电影是1973年的电影“…
在今天他诞辰97周年之际，向本世纪伟大的制片人Satyajit Ray致敬。

“不看雷电影院就意味着不看太阳或月亮就存在于世界上。” 日本导演黑泽明说。 萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）是十几位世界电影大师中的佼佼者，以其人性化的电影观而著称。 他用孟加拉语制作电影，孟加拉语是在西孟加拉邦，印度东部州和孟加拉国使用的语言。 然而，他的电影却引起了普遍关注。 它们是关于构成人类的事物的—关系，情感，斗争，冲突，欢乐和悲伤。 萨蒂亚吉特·雷（Satyajit Ray）的电影既是电影又是文学。 使用通常以经典格式出现的简单叙述，但非常详尽，并在许多解释级别上运行。 他的第一部电影Pather Panchali（小路之歌，1955年）确立了他作为主要电影导演的声誉，赢得了无数奖项，包括1956年的戛纳电影节最佳人类纪录片和1958年的温哥华最佳电影奖。三部曲-阿普三部曲-一个由出生到成年的男孩生活的三部分故事。 这部三部曲的另外两部电影是Aparajito（The Unvanquished，1956）和Apur Sansar（The World of Apu，1959）。…
回顾Chhabi Biswas，他是现年55周年之际，曾为孟加拉银幕增光添彩的最优秀演员之一。

扎比·比斯瓦斯（Chhabi Biswas）确实是印度电影界的第一位国际演员-也许没有哪个桂冠值得这个演员。 查比·比斯瓦斯（Chabi Biswas）在25年的时间里曾出演过250部电影，并在文章上专门介绍了他在赛璐oid上展示过的不同安达石上的文章。 扎比·比斯瓦斯（Chhabi Biswas）以其作为典型的贵族族长的众多角色而广为人知，他本人就是一个富有文化的北加尔各答（North Kolkata）家族的子孙。 他于1900年7月12日出生。他的父亲Bhupatinath Biswas以其慈善事业而闻名。 他被命名为Sachindranath，但他的母亲给她的英俊儿子Chhabi取了个绰号（一张漂亮的照片！），这个名字贯穿了他的一生和事业。 1936年，扎比·比斯瓦斯（Chhabi Biswas）在电影《安娜普那尔·曼迪尔（Annapurnar Mandir）》中首次亮相。 这部电影由丁卡里·查克拉博蒂（Tinkari Chakraborty）执导，扎比巴布（Chhabibabu）扮演女主人公的丈夫碧舒（Bishu）。 扎比·比斯瓦（Chhabi Biswas）受过当代孟加拉舞台上戏剧性的戏剧表演风格的训练，很快就掌握了电影表演的细微差别。 他成为新剧院制作的电影的常客，并在巴厘岛Chokker（1937），Nimai…

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